Благодаря поддержке Амичи дельи Уффици, шедевр Леонардо да Винчи, нарисованная на панно с изображениемПоклонение волхвов (см 246×243), начатая в 1481 г. для монастыря Сан-Донато-а-Скопето и оставленная незаконченной, в ноябре 2011 г. перенесена из Галерея Уффици в реставрационной лаборатории г.Фабрика твердых камней в Фортецца да Бассо.
В течение первого года работа была подвергнута четко сформулированной серии диагностических исследований, чтобы полностью понять состояние сохранности деревянной опоры (которая со временем менялась в размерах) и предварительной живописной поверхности, которую Леонардо начал создавать. .
Затем начался первый этап реставрационных работ, посвященный живописной части, которые будут завершены к лету следующего года.
Впоследствии будет проведена реставрация деревянной опоры, необходимая для обеспечения прочности панели и во избежание негативных последствий для покраски.
Предположительно, работа вернется в Уффици к концу 2015 года и будет приветствоваться новым оформлением в Зале 15 Галереи.
«Это еще один очень важный момент в истории реставрации шедевра Леонардо, — сказала суперинтендант Флорентийского музея поляк Кристина Асидини, — в котором Opificio delle Pietre Dure представляет результаты вмешательства в изобразительную часть, которую он также раскрывает себя как решающий шаг вперед в наших знаниях о живописи, как с точки зрения материалов, присутствующих на доске, и в их различных наслоениях, так и в отношении оригинальных методов исполнения, предлагая тем самым новые возможности для интерпретации Поклонения волхвы вместе и в деталях».
Для Директор галереи Уффици Антонио Натали, «То, что показывает очистка в тех частях, где она сейчас завершена, позволяет нам оценить то, о чем раньше можно было только догадываться, читая инфракрасные отчеты. Теперь можно с абсолютной уверенностью сказать, что после завершения реставрации глаза каждого посетителя Уффици смогут объяснить теологический сюжет, который можно было реконструировать только благодаря исследованиям. И поэтому наше стремление сделать музей местом обучения, а не удивления, становится все более конкретным».
Со своей стороны, президент Amici degli Uffizi Мария Виттория Римботти подчеркнула, что «прошло два года с начала реставрации, длительной и чрезвычайно деликатной операции, которую Opificio delle Pietre Dure во Флоренции выполняет с таким профессионализмом». и экстремально, что сделало его одним из ориентиров для реставрации во всем мире».
«С самого начала, — продолжает Мария Виттория Римботти, — Друзья Уффици были близки к этому вмешательству. В 2012 году, чтобы отпраздновать двадцатилетие нашего основания, мы поддержали расходы на диагностические исследования. Поэтому нам казалось нашим долгом, чтобы Ассоциация, председателем которой я имею честь, продолжала оказывать финансовую помощь продолжению работ».
Говоря более технически, суперинтендант Opificio delle Pietre Dure Марко Чиатти сказал: «На этой второй пресс-конференции, посвященной реставрации картины Леонардо «Поклонение волхвов» в галерее Уффици, мы можем подтвердить, что проблемы и ожидаемые результаты , предполагаемые результаты, предложенные на предыдущей встрече, и результаты диагностических исследований, проведенных в ходе работы, были полностью реализованы с течением времени, однако также были обнаружены интересные новшества. В действительности же мы теперь ясно и неопровержимо видим, что вмешательство по очистке путем легкого, постепенного и дифференцированного утончения различных материалов, наложенных на поверхность на протяжении столетий различными ремонтниками и реставраторами Галерей, было абсолютно необходимым и технически возможным». .
Результаты реставрации Марко Чиатти, суперинтенданта Opificio delle Pietre Dure во Флоренции: на этой второй пресс-конференции, посвященной реставрации Леонардо «Поклонение волхвов» в галерее Уффици, мы можем заявить, что проблемы и результаты, на которые мы надеялись, ожидаемые и предложенные на предыдущей встрече и результат диагностических исследований, проведенных в ходе работы, они были полностью реализованы с течением времени, однако также были выявлены интересные новшества.
В действительности мы теперь ясно и неопровержимо видим, что вмешательство по очистке путем легкого, постепенного и дифференцированного утончения различных материалов, наложенных на поверхность на протяжении веков различными ремонтниками и реставраторами Галерей, было абсолютно необходимым и технически возможным.
Поскольку живописная поверхность предстает столь очевидным образом, даже если она едва набросана, она теперь свободна от опасного разрывающего воздействия материалов, накопленных выше, и части, нарисованные и заштрихованные Леонардо, наконец-то становятся ясно читаемыми, что делает возможным более четкое видение. глубинное прочтение их выразительных значений.
Например, переделки этих неоригинальных добавленных и переделанных материалов на сглаженной белением прекрасной фигуре мыслителя, или Исайи по иконографическому прочтению Антонио Натали, исчезли при очень легкой чистке и силе объемов и экспрессия немедленно всплывают на поверхность. Но прежде всего в верхней части в подавляющем большинстве случаев заявляет о себе новое прочтение произведения, обнаруживающее тончайший намек на цвет неба и делающее фигуры рабочих, вознамерившихся восстановить Храм, иконологическим элементом большое значение, а также потасовка лошадей и человеческих фигур справа. Наличие этих следов местной цветной вуали, уже выявленных первыми диагностическими исследованиями, возможно, лежит в основе патинирования, которым в прошлые века хотели скрыть, возможно, чтобы придать всему эффекту незаконченность, но желаемого монохрома.
Эта деликатная очистка также позволяла все больше и больше проникать в метод работы Леонардо, подтверждая первоначальную интерпретацию различных фаз и материалов, но обогащая ее новыми элементами, примерами, а также интересными интерпретационными проблемами. Некоторые детали важны для понимания мыслительного процесса Леонардо, который работает по своему собственному вдохновению очень свободно, над очень строгой перспективой установки целого. Группа головок слева ясно показывает различные возможные уровни в процессе построения изображения. Однако в правом конце появляются различные положения головы лошади, для которых, по-видимому, художник еще не сделал окончательного выбора.
Как видно повсюду, осталось еще много добавленного материала, основанного на теоретическом и техническом подходе к очистке, типичном для этого Института, как по уровню безопасности, так и по «патине» прошлой истории. Принцип, которым мы руководствуемся, как известно, состоит в том, что очистка не должна ставить перед собой цель вернуть картине то, какой она была новой, утверждение недоказуемое и чрезвычайно опасное, учитывая, что никто точно не знает, как она выглядела, и может привести к непоправимый ущерб. , но более разумные, чтобы позволить правильное прочтение его смыслов и выразительных значений, хотя и с признаками течения времени.
В конце концов, картина Леонардо должна казаться незаконченной, древней картиной, но в хорошем состоянии как с точки зрения материала, так и с точки зрения разборчивости. С этой целью, вместе с максимальным уважением к ее материальной и формальной достоверности, все усилия команды Opificio (реставраторы, научные эксперты, историки искусства) прилагаются к работе, которые в постоянном диалоге с руководством Галереи дельи Уффици, с исследователями творчества Леонардо и при фундаментальной поддержке друзей Уффици, считает завершение этой первой фазы вмешательства неизбежным. Однако полученные результаты представляют такой интерес и новизну, что в соответствии с нашим принципом полной прозрачности мы сочли целесообразным представить их всем заинтересованным сторонам.
