La фильм, или также определяемый как фильм, является кино. По крайней мере, до тех пор, пока это была наиболее используемая поддержка для создания кинематографических произведений. Сегодня можно делать кино и без пленки, так как можно записывать изображения цифровыми камерами, затрагивающими внутреннюю или внешнюю память самой камеры.
Пленка была изобретена на рубеже 8-го века и запатентована Джорджем Истманом. Обычно распространены форматы шириной 9,5, 16, 35, 65, 70 и 1909 миллиметров. В 35 году была определена конвенция, которая установила 24 мм в качестве стандартного размера для кинопроизводства со скоростью скольжения 4 кадра в секунду. С появлением звука рядом с изображением стали вставлять звуковые дорожки (изначально по XNUMX на кадр).
Прямой улов: это запись звука во время видеосъемки, синхронно. Очень эффективно, когда дело доходит до диалогов, где важно обнаружить интонации, тона голоса персонажей. Он подчеркивает часть эпизода, где подчеркивается естественность и спонтанность кадра, тогда как при редактировании он не воспроизводится. Иногда ПД используется с камерой или «плечевой» камерой.
Il пеплум жанр исторических фильмов, иногда с религиозной подоплекой, действие которых происходит в античном мире Рима или в греко-римском классицизме. Он зародился в начале прошлого века и окончательно оформился с 50-х годов, когда на поле вышли и крупные американские постановки. Десятилетия около 60-х гг. Памятные названия: из первого Quo Vadis Энрико Гуаццони 1912 года (видно на ютубе) до одного из последних: «Содом и Гоморра» Роберта Олдрича 1961 года. Даже «Леопард» Лукино Висконти (1063) в некотором отношении считается принадлежащим к жанру баски. Для получения дополнительной информации: Стефано Делла Каса, Enciclopedia del Кинотеатр Трекани.
Без него итальянское кино было бы другим. Пазолини. В молодости он вступил в Коммунистическую партию, из которой в 1949 году его выгнали за гомосексуализм. Он начал работать ассистентом Мауро Болоньини, пока не дебютировал в 1961 году с Аккатоне что сразу же сделало его известным широкой национальной публике, помимо того, что он уже известен как поэт и писатель. Его штамп производства вокруг поиска духовности, связанной с материальными условиями жизни людей. Его местами являются городские пригороды, в частности Рим, и его персонажи происходят из той же среды, простой и популярной. Будет следовать Mamma Roma с Анной Маньяни, с 1962 года, а впоследствии религиозно-мистическое направление начнется с Евангелие от Матфея 1964 года до так называемой трилогии жизни («Декамерон», «Кентерберийские сказки» и «Цветок арабских ночей», снятых между 1971 и 1974 годами. Последуют другие фильмы, всегда имевшие большой успех: от Медея с Марией Каллас до ее последней работы Сало или 120 дней Содома из 1975. Чтобы вспомнить Уччеллаччи эбирдини с Тото из 1966 года, где он бросает взгляд на кризис марксизма и размышляет о будущем, о судьбе, мире труда и роли, которую играют интеллектуалы, занятые левыми.
Три международных режиссера большой глубины: американцы Сэм Пекимпа e Сидни Поллак и французы, от польских родителей, Роман Полански. Первый обязан важным названиям, таким как дикая связка 69-го (одни из самых жестоких за тот период), Соломенные псы 71-го с Дастином Хоффманом, Пэт Гаррет и Билли Кид с незабываемым саундтреком Боба Дилана из 73-го и, наконец, Я хочу голову Гарсии 1979 года. О втором помним в начале Таких лошадей не убивают из 69-го, потом Рыжий Ворон не получишь мой скальп из 70-го. В своих последних ангажементах он пробует себя как актер («С широко закрытыми глазами» Кубрика) и как продюсер («Раздвижные двери» Ховитта). Наконец, что касается Полански, помимо личных проблем, возникших после смерти его жены, убитой святым человеком Чарльзом Мэнсоном, и его ареста за сексуальные домогательства, он известен своим дебютом с ребенок Розмари 68 года и на Оскар 2003 года с Пианист.
