Просмотр фильма обязательно приводит нас к его непосредственной классификации, к его помещению в легко запоминающийся контекст. В отличие от других искусств или наук, кино часто ускользает от своей легкой идентификации в строго ограниченной области, а иногда случается, что оно может быть объектом контаминации между разными языками, стилями и приемами повествования. Тем не менее в общей экономике кинематографического искусства удобно и удобно закрепить за каждым фильмом его принадлежность к определенному «жанру». При этом понимается, что это понятие может быть полностью определено в динамическом смысле, в пространстве и времени, точнее в его собственном социальном, культурном, политическом и историческом контексте. Можно было бы утверждать, что определенный «жанр» будет представлен с определенными характеристиками в определенной стране и не будет иметь ничего подобного в другой стране с другим языком, другой культурой. Точно так же определенный «жанр» может иметь свое место в определенный период в определенной области и больше не быть узнаваемым по тому же критерию в совершенно другом временном контексте. Кроме того, после определения жанра можно определить поджанры, производные от определенного повествовательного ключа (например, комедия: в итальянском стиле, комическая, драматическая и т. д.).
Для исчерпывающего определения понятия жанра в кино полезно прочитать вклад Треккани, подписанный Роберто Кампари (Enciclopedia del cinema, 2003).
Кинематографические жанры, которые обычно понимаются и используются: приключения, драма, комедия, желтое / черное, фантастическое и музыкальное. Затем есть другие жанровые концепции, которые могут подпадать под некоторые из предыдущих или составлять оригинальные, такие как: анимация, биографический, комедийный, документальный, эротический, военный или исторический и вестерн.
Абель Ганс для немого кино то же, что Стэнли Кубрик для современного кино. Общая нить, связывающая двух великих режиссеров, заключается в беспринципном и революционном для своего времени использовании спецэффектов. Ганс, самоучка, с самого начала своей карьеры понял, что фильм может стать более живым за счет использования новаторских приемов съемки, способных существенно расширить восприятие истории через изображения. Его шедевр – Napoleon, монументальная работа как по продолжительности (более 6 часов проекции против 50 кадров), так и по значительному количеству использованных спецэффектов: от камеры, установленной на бегущей лошади, до экранов на пленке, от близкого ИБП, установленные в тесной последовательности, для проецирования на три больших экрана. Эта последняя новинка опередила синемаскоп на многие десятилетия и сделала его шоу за пределами кино, даже когда для поддержки саундтрека было добавлено использование оркестра. Немногие другие достойные внимания работы Ганса остались, и одного «Наполеона» достаточно, чтобы поместить его в число великих режиссеров в истории кино.
Режиссер прошлого века и современный: Пьетро Джерми и Маттео Гарроне. Первый дебютировал в разгар итальянского неореализма после Второй мировой войны. Он находится под их сильным влиянием, но сразу же ищет свой собственный оригинальный путь, который больше ориентирован на производство в США, чем на его итальянских коллег. Его первая работа — «Свидетель» 1945 года, за которой вскоре последовала Потерянная молодость что выделяет его среди ведущих режиссеров того периода. Он продолжает свой путь между новостным кино и моральным кино. В 1961 году он получил премию Оскар за лучший сценарий с Итальянский развод. В 1965 году он получил приз в Каннах с Синьор и синьори.
Маттео Гарроне он считается одним из лучших режиссерских почерков в отечественном кинематографе нового поколения. Его дебют на отечественной сцене состоялся с Имбальсаматоре 2020 года, с которым он выиграл премию Давида ди Донателло. Ему свойственен сухой, формальный стиль, не склонный к повествовательным излишествам, прямой и содержательный (часто использует наплечную камеру, живое аудио). Его большой прорыв произошел в 2008 году с Гоморра, взято из бестселлера Роберто Савиано, за который он получил несколько национальных и международных наград. В год выпуска Обед в середине августарежиссер его сценарист и помощник Джанни Ди Грегорио. В 2012 году он получил награду в Каннах с Реальность, где он занимается темой телешоу и его влиянием на людей, которые участвуют в играх. В этом году успех снова был достигнут в Каннах с Dogman, где приз вручается исполнителю главной роли Марчелло Фонте.
