Фильм недели: «Мэр района Санита» Марио Мартоне.

Частное и личное правосудие, осуществляемое самой важной фигурой в округе, которая улаживает конфликты, решает проблемы, лечит социальные раны и приводит в порядок тех, кто нарушает правила. Это сюжет Мэр района Санита, подписано Марио Martone и взято из произведения Эдоардо Де Филиппо, представленного на сцене в 1960 году, вероятно, взято из реального персонажа, как писал сам Эдоардо: «Он был частью темного человека. Он поддерживал порядок в округе. К нему приходили просить совета, как урегулировать споры».

Тема - жизнь в районе, одном из самых известных и популярных в Неаполе., где родился сам Тото, где целый мир живет по своим правилам и обычаям, языкам, связям, обрядам и мифам, которые делают его универсальным и особенным одновременно. Универсальные потому, что, может быть, везде в мире при определенных обстоятельствах неизбежно создаются отношения между индивидами, живущими в одном месте и в одном и том же временном пространстве, способными преодолевать и пренебрегать социальными правилами, разделяемыми остальным обществом. Поэтому случается, что судья, прокурор, полицейский и судебный пристав, а может быть, даже тюремный надзиратель, принимают вид одного и того же лица: Антонио Барракано. В данном случае это фигура любимая и уважаемая, чей авторитет и власть не подлежат сомнению, даже если всем известно, что источник этой власти абсолютно произволен и лишен всякого подобия законности.

Антонио Барракано (мастерски сыгран Франческо Ди Лева) — это больше, чем простой и очевидный босс Каморры, который может решить жизнь или смерть своих последователей. Мэр представляет и синтезирует сообщество, сообщество, которое не верит или не верит в «обычное правосудие». где бывает, что свидетели в пользу покупаются "...в пачках" где все можно только решить и если один в состоянии заплатить или быть защищенным теми, кто "считает".

Фильм Мартоне технически совершенен.: по сценарию и его источнику вдохновения добавить особо нечего (тем более, что режиссер был еще и автором театральной переложения этого произведения). Мастерство заключается в умении сделать диалог и его содержание сильным, эмоционально увлекательным. Неоспоримый свет и декорации. Во время видения вы хотели бы делать заметки о мыслях мэра. Внимание: это все еще про большой театр на большом экране и поэтому чтение, видение этого фильма обязательно должно происходить с этим ключом, где верно, что центр сцены занят главным героем, но в равной степени верно и то, что все актеры второго плана, те же фоновые статисты, почти составляют неповторимого персонажа, актанта, способного всегда противостоять сценическим временам. На самом деле это всегда целый хор, целый микс из крупных планов и позирования перед камерами высочайшего уровня.

Только один аспект мэра района Санита вызывает некоторое недоумение. Это стереотипный и общепринятый взгляд на Неаполь. и его криминальные истории, которые мы уже видели так много раз. Столько лет «Гоморры» и других фильмов этого разношерстного жанра оставили глубокий след. От товарного знака такого типа трудно избавиться, так как сложно выйти за его пределы. С этой точки зрения Гарроне мог бы попытаться сделать что-то большее. Прощено: великое итальянское кино!

Примечание: к сожалению, как мы уже писали в другой раз, все это большая редкость в итальянском кино, более склонный к легкой комедии, чем к строгим обязательствам. Когда случается, что появляется качественное предложение такого рода, тогда случается, что прокатный дом фильма решает оставить его в кинотеатрах всего на несколько дней.: все это потому, что мы предпочитаем иметь полные залы на короткое время, а не держать его в календаре дольше за счет полупустых залов. У нас нет алгоритмов, способных расшифровать эту рыночную логику, но мы знаем, что кино — это еще и образование в красоте, вопрос не только и всегда в том, сколько оно собирает. Публика это хорошо знает и способна вознаграждать или наказывать то, что она видит на экране.