2019 год войдет в историю кинематографа как год перехода. Большой экран все больше идет навстречу технологиям как в плане производства, так и в сфере распространения, с новыми моделями использования и потребления аудиовизуальной продукции, способными подорвать общий «объем» потребляемой кинематографической продукции. С одной стороны, он неумолимо продвигается вперед. «модель Netflix», который производит и распространяет в потоковом режиме (а также в кинотеатрах в течение нескольких дней) большие дорогие и очень успешные тайтлы.
С другой стороны, частично связанный с первым, люди идут в кино им приходится иметь дело с качеством сценариев (не всегда оправдывающих ожидания), со стоимостью билетов (все более дорогих) и со все более обширным и привлекательным ассортиментом аудиовизуальной продукции. Фактически, как теперь становится предметом изучения, речь идет уже не о подсчете билетов, проданных в кассе, а о количественном определении того, сколько времени человек проводит перед экраном, большим или маленьким, в кино. чем цифровой, по телевизору, а не на планшете или смартфоне.
В июле прошлого года был опубликован Ежегодник развлечений SIAE 2018, в котором тенденция снижения посещаемости кинотеатров, даже если в последние месяцы были некоторые робкие признаки восстановления. В течение некоторого времени утверждалось, что кинематограф находится в кризисе по многим веским причинам, и, если это предположение верно, то тем более итальянское кино, которое изо всех сил пытается возродиться и заново открыть для себя блеск прошлых лет, как в пользу национальной общественности и в международном контексте.
Давайте сначала посмотрим, что было запланировано, и начнем с последних нескольких недель. В разгар сезона мало что можно увидеть, и это немногое не сияет особым светом. Обычный «синепаттенон» в этом году нас пощадил и мы увидим что-то подобное с приходом Толо Толо от Checco Zalone, пока есть дистрибьюция Пиноккио Маттео Гарроне, Богиня удачи Ферзан Озпетек, Первое рождество Ficarra и Picone e бессмертный Марко Д’Аморе. Он как бы становится свидетелем пластического, символического представления того, как много, с кинематографической точки зрения, наша страна может сказать мало нового.
О Пиноккио мы ничего не добавляем, о фильме двух сицилийских комиков мало что можно сказать, о турецком режиссере, натурализовавшемся итальянце, это «политически и социально» правильная история, кадр сложного человечества, в то время как на спин-оффе Гоморры лучше оставить его в покое если мы вынуждены еще раз пересмотреть преступные деяния неаполитанского преступного мира в его бесконечных гранях.
До декабря дела шли не намного лучше, настолько, что осталось мало следов итальянских претендентов на титулы для чего-то важного на международном уровне. Их нет на Золотом глобусе, их нет на EFA, где они ничего не выиграли и полная темнота для Оскара. В нашем личном рейтинге 2019 года, явно сомнительном и, по общему признанию, неполном, итальянские титулы, которые заслуживают упоминания, следующие: Мэр Рион Санита Марио Мартоне Il Traditore Марко Беллоккио Первый король Маттео Ровере.
Что касается иностранных фильмов, представляющих большой интерес, которые заслуживают особого места в чьей-либо фильмотеке, всегда в нашем личном рейтинге, они расположены по порядку: Parasite Джун-хо Бонг, Капернаум Надин Лабаки, e джокер Тодд Филлипс.
Наоборот, без порядка, иметь в виду: Боль и слава Педро Альмодовар Ирландец Мартин Скорсезе, Однажды в ... Голливуде от Квентина Тарантино. В заключение и остановимся на рождественских фильмах, два фильма все еще в кинотеатрах и наверняка будут успешными: Идеальный обман Билл Кондон e Ужин с преступностью Райан Джонсон.
Наилучшие пожелания Happy Cinema 2020, особенно итальянскому.
