Рим до, во время и после засухи, пандемии, тараканов, социального кризиса. Антиутопический Рим, который больше не красив, но полон беспорядка, ненависти и социальной и культурной вражды, возможно, никогда не дремлет. Это выглядит как текстура Засуха, последняя работа Паоло Virzi представлен последним Венецианский фестиваль вне конкуренции.
Режиссер хорошо к этому привык: трудно забыть такой маленький шедевр итальянской комедии, как августовские каникулы 1996 года, а также Овозодо следующего года, чтобы затем прийти к Человеческий капитал 2014 года. Вирци, безусловно, был великим героем итальянского кино, которое сейчас изо всех сил пытается восстановить свою идентичность и оригинальность, способные привлечь и вернуть публику в кинотеатры.
Засуха, последний фильм Паоло Вирци: сюжет
Действие фильма происходит в городе, страдающем от водного кризиса, который поглощает и обезвоживает его не только из-за нехватки воды, но и из-за чувств и отношений между людьми. Рим предстает монохромным, где все и все кажутся иссохшими, сухими, как сам Тибр, извлекающий из своего русла артефакты древности. Может быть, это просто вызывающие воспоминания и сказочные образы: если это должно было быть возможным метафорическим представлением момента, через который мы проходим, возможно, Вирзи удалось. Режиссер предлагает беспорядочная и запутанная мозаика человечества, отчаявшиеся и смирившиеся, терпеливо приказали в очереди дождаться танкера, раздающего драгоценную и незаменимую жизненно важную жидкость. Фон, столичная сценография, образы города не восстанавливают и не подтверждают его красоту, как будто описывающая его антиутопия событий должна также обречь его на эстетический упадок.
Засуха: отличный актерский состав, но мало страсти. Фильм не убеждает
Состав актеров богатый и представляет собой часть лучшего турфирмы, что предлагает рынок: Сильвио Орландо, Валерио Мастандреа, Клаудия Пандольфи и Моника Белуччи чтобы упомянуть только самых известных вместе с другими актерами второго плана хорошего качества. Все, впрочем, до минимальных сроков, до союза достаточных, без души и без мужества, по сути, бесплодны, как и весь остальной город. Ни одному из них не удается придать тело и содержание персонажу, способному представить эту часть жизни, реальную или вымышленную роль, достаточную для того, чтобы мы увидели ее возможной и правдоподобной.
Фильм неубедительный: слишком простой, краткий и слишком «уже виденный» со множеством цитат и предположений мест и персонажей, уже присутствующих во многих других отечественных кинематографах. Засуха кажется, отражает Великая красота по Соррентино. Вездесущие тараканы и спасительный и восстанавливающий дождь хотели бы стать последним краеугольным камнем сценария, который изо всех сил пытается удержать кинематографическую историю, достаточную для того, чтобы вызвать в кинотеатрах тот консенсус, который сейчас кажется отчаянно потерянным.
Итальянцы и кино: итальянские фильмы, далекие от интересов публики
Когда Вирзи представлял свой фильм в Венеции, исследование «Итальянцы и кино – Использование фильмов в итальянских кинотеатрах и за их пределами», созданный SWG SpA от имени Главного управления кино и аудиовизуальных средств MiC. Читаем беспощадные цифры о кризисе итальянского кино и кинотеатров. Причин много и они разнообразны по своему характеру, но среди них правомерно предположить, что есть и прогрессирующая. увядание идей и повествовательные предложения, точно так же, как высохший Тибр, представленный Вирзи, где лучшее было найдено в прошлом и обычно затоплено водой, протекающей через него в своих «нормальных» условиях. В предыдущей статье мы упоминали случай, когда в прошлом году почти одновременно были представлены три фильма известных режиссеров (Вердоне, Соррентино и Моретти) все они основаны на автобиографических историях. Слишком мало и, возможно, слишком далеко от интересов публики.
