Шедевром среди многих экспонатов являетсяАвтопортрет (1905), головокружительное произведение пера, в котором юный Мартини предстает в виде идеальной фигуры смуглого красавца с черным галстуком-бабочкой, похожим на цветок и бабочку, и крошечной обнаженной женщины с крыльями мотылька, опирающейся на стол разработанный художником для Беренис Э.А. По.
Иллюстрации к рассказам По, начатым в 1904 году, являются самыми известными иллюстрациями Мартини. которые никогда не публиковались томом при жизни художника, а только в 1985 году в роскошном редакционном обличии Франко Мария Риччи. Шесть из них выставлены, в том числе два больших — чернильные ноктюрны, чьи огни освещают белизну бумаги, — посвященные Лягушке-прыгуну, с ужасным холокостом мрачного шута, — и Уильяму Уилсону, в которых сам художник удваивается в своей угрожающей двойник.
Следующий по важности, Поэма тенейe, серия, включающая около тридцати лиц в масках всех форм, которые вызывают в памяти венецианский карнавал, черные маски воров и заговорщиков прошлого, женские лица в вуали из детективных романов, все они быстро импровизируются кистью и тушью в виде случайных «пятен Рошаха». которые сатанинским чудом принимают форму лиц, которые смело смотрят на нас из отверстий своей маскировки. Мартини стал любимым художником печально известной маркизы Казати, а также режиссером, художником по костюмам, мастером по недвижимости и портретистом для нее и ее удивительных венецианских маскарадных вечеринок. В этой галерее карнавал превращается из сна в кошмар.
Серия карандашей и рисунков свидетельствует о сотрудничестве Мартини в 1905 году с "La Lettura"., литературное приложение Corriere della Sera. Не следует забывать, что именно Мартини иллюстрировал журнал Маринетти «Поэзия». От футуризма, кубизма и сюрреализма Мартини не был застрахован, что хорошо видно на акварели. Aurélia, иллюстрация к стихотворению Жерара де Нерваля. Фактически, с 1928 по 1936 год Мартини жил в Париже, создавая свой особый жанр «черной живописи» и «картины небесного цвета», которые он считал кульминацией своего искусства. На самом деле его величайшее творение, как по дальновидной смелости, так и по технической неординарности, возможно, представляет собой цикл тайны, с 1915 года, очень изысканные литографии, которые являются поистине сказочными видениями, которые искусство никогда не могло постичь как таковые, и которые предшествуют всему, что сюрреализм сможет изобрести в искусстве, фотографии и кино.
Альберто Мартини (Одерцо 1876-Милан 1954) был одним из самых оригинальных и причудливых европейских иллюстраторов начала ХХ века. Его величие и неподражаемость заключаются, прежде всего, в виртуозном умении пользоваться пером и тушью с такой мельчайшей и навязчивой техникой, что его нарисованные пластины выглядят как гравюра на службе прозорливого воображения. Воображение настолько оригинальное, что оно превосходило предложения литературных произведений, которые он иллюстрировал — По, Шекспира, Малларме, наиболее важных — тем самым ставя себя одновременно эпигом декадентства и символизма и абсолютным предшественником сюрреализма. Под его покровительством он знал, что является инициатором художественного движения, которое, как он предполагал, возникнет в будущем и название которого он до сих пор не знал. К этому прибавляется характер его персоны, аристократичный в своих заносчивости, провинциальный и космополитичный, франт маниакально элегантный в одежде, эксцентричный и недружелюбный, надменный в поведении, гордящийся ореолом обольстителя и утонченного сексомана, с которым ему удавалось окружить себя.
В дополнение к каталогу произведений будет также представлен том под названием Витторио Пика и Альберто Мартини — тридцатилетнее партнерство критика и художника (изд. D'Arte), посвященный длительному и важному художественному и интеллектуальному сотрудничеству Мартини с Витторио Пика (Неаполь, 1864 г. - Милан, 1930 г.), величайшим популяризатором в Италии как современного европейского искусства и графики, так и французской декадентской литературы. неразрывно связаны с предыдущими. Первооткрыватель, наставник и защитник Мартини, Пика был одним из основателей Венецианской биеннале и генеральным секретарем с 1920 по 1926 год, когда он был жестоко торпедирован фашизмом. Именно тогда Мартини погасил свой долг, запустив подписку на работы среди всех европейских художников, которых прославлял Пика, которые затем были проданы с аукциона в пользу неаполитанского критика.
АЛЬБЕРТО МАРТИНИ.МАСКИ И ТЕНИ
До 28 февраля 2022 г. LAOCOON GALLER 2a-4 Ryder Street, London
