Carlo Verdon care se joacă pe el însuși pe vremea rețelelor de socializare și a platformelor OTT, a cinematografiei care „nu mai este ce a fost” cu personajele care l-au făcut celebru, a trecerii de la „... let’s do it strange” la „. .. hai să o facem veche”. Acesta este intriga Vita da Carlo, un serial în zece episoade de ieri în distribuție pe Amazon Prime Video.
Să vorbim mai întâi despre conținut și apoi despre container. Verdone este, conține și concentrează o mare parte a comediei naționale de film din ultimele decenii. „Personajele” lui au spus mai bine decât multe alte ticuri, vicii și virtuți ale italianului obișnuit. În acest caz, există actorul, regizorul, scenaristul, protagonistul însuși, „personajul” Verdone care îi spune lui Verdone, în toată generozitatea, ipohondria, propria cultură și abilitățile sale realizări profesionale la vârsta sa mai matură.
Serialul propus de Amazon în zece „pastile” povestește despre Carlo care se confruntă cu două mari dileme: realizarea unui film cult, eligibil pentru marile competiții internaționale, intim, pe coperta Cahiers du cinéma (foarte prestigioasă reviste de cinema) sau acceptarea propunerii de a devenit primar al Romei. În mijloc se află locuitorii orașului care se opresc și îl întrerup continuu pentru a-și face un selfie, în compania celui mai bun prieten al său (Max Tortora în mare praf că în film se plânge că nu este recunoscut și amintit de nimeni), cu iubitul fiicei sale care „îl iubește” și se atașează. Pe scurt, este întotdeauna acea lume a umanității variate care a alcătuit toate lucrările sale anterioare.
Deocamdată, Verdone este un brand, o marcă comercială care nu lasă loc de mediere: poate îți place sau nu, dar ingredientele filmelor sale amestecate cu pricepere sunt mereu aceleași, sau mai degrabă un produs cinematografic care într-un fel sau altul seamănă mult cu ceea ce am văzut și apreciat.
Cheia narativă a Viața cu Charles folosit de această dată este cu siguranță amuzant atunci când „personajele” trecutului reapar în fundal evocat în scenariul filmului pe care și-ar dori să-l facă autoproiectul prieten producător și pe care în schimb i se reproșează că nu l-a repropus. : este un joc de oglinzi între prezent și trecut, între realitate și ficțiune care ține bine ritmul televiziunii.
Această ultimă notație ne duce direct în miezul altor aprecieri referitoare la „container”, adică Amazon Prime, cu care experimentase deja în lucrarea sa anterioară. You Only Live Once a fost lansat în mai anul trecut. Acest nou produs este un exemplu tipic de „televiziune” serial, o platformă cu etape globale, care poate fi savurată în pastile scurte și condensate, autoportante sau cu un festin de binge watching care ne obligă într-un maraton de 10 episoade de aproximativ 30 de episoade. minute fiecare.
Simțim cu tărie că ne aflăm în prezența unei noi gramatici audiovizuale, a unui nou limbaj, a unui alt mod de a filma și edita scenele în care lumea cinematografiei tradiționale se desparte și se distinge tot mai mult prin povestea analogică de cea digitală cu cea alternativă. și fragmentate în spațiu și timp.
Ștampila și imaginea „personajului” Verdone rămâne aceeași dar cadrul și deci destinatarii viziunii, publicul, se schimbă și nu puțin. Una este să scrii imaginile unui produs destinat unei singure percepții, ca un cinema, alta este să scrii și să instalezi un produs destinat unui public eterogen care îl folosește în numeroasele moduri posibile, spațiale și temporale, care poate fi folosit cu diferite dispozitive precum telefoane mobile, tablete sau PC-uri. Parafrazarea Humphrey Bogart când a spus «E presa, dragă! Imprimarea! Și nu te poți abține! Nimic!" se poate spune că ". Este în streaming frumusețe. Și nu poți face nimic în privința asta!"
De fapt, este dificil (nu imposibil) să faci și să distribui un film care aspiră să depășească granițele naționale dacă nu este capabil să înțeleagă noile dimensiuni ale pieței care este formată din capitale, tehnologii și conținuturi inteligibile de mulți”. audienţe". diferite unele de altele. Poate că vremea lui Enzo în Un Sacco Bello, a lui Pasquale Amitrano în Bianco Rosso e Verdone sau a lui Sergio în Pudră de talc doar pentru a numi câteva dintre nenumăratele portrete ale italianului obișnuit s-a încheiat și a început o nouă eră a unui Verdone care nu mai știe să-și aleagă noua mască cinematografică și să se întoarcă pe povestea lui însuși, care, în orice caz, este o retragere drăguță care te lasă să o privești cu satisfacție, întins confortabil pe canapea în loc de fotoliile cinematografului. Nu va fi niciodată la fel, nu va fi niciodată comparabil cu farmecul marelui ecran, dar Verdone este încă un monument național al cinematografiei italiene.
