Un artist controversat, lucrări care au făcut scandal, un muzeu de excelență internațională. Acestea sunt elementele fundamentale cu care Roma se pregătește să sărbătorească Marcel Duchamp, la 50 de ani de la călătoria sa în Italia și la 100 de ani de la crearea primului ready-made: „Roata de bicicletă” (1913). Galeria Națională de Artă Modernă din Roma propune o expoziție care se concentrează pe lucrările istorice ale lui Duchamp, care fac parte din moștenirea Arturo Schwarz.
Este, de asemenea, un prilej de a spune povestea pasajului expozițional al artistului în Italia în 1964 și 1965 și consecințele pe care aceasta le-a avut asupra operei unor artiști italieni care au intrat în contact direct cu el. Itinerariul se concentrează așadar pe două evenimente importante ale acelor ani: expoziția de la Milano la Galeria Schwarz, din 5 iunie până la 30 septembrie 1964, și expoziția desfășurată la Roma în spațiul Gavina din via Condotti, în iunie 1965, cu punerea în scenă. de Carlo Scarpa. Deja în septembrie 1962, Marcel Duchamp acceptase invitația lui Arturo Schwarz de a merge la Milano și, cu acea ocazie, a cunoscut câțiva artiști italieni, printre care Enrico Baj și Sergio Dangelo, protagoniști ai Movimento Nucleare înființat în 1951, și pictorul Gianfranco Baruchello, care va deveni un prieten apropiat al lui.
Alchimia ready-made-ului este un proces fascinant în opera lui Marcel Duchamp, cu siguranță cel mai cunoscut publicului larg, dar poate încă neinvestigat pe deplin. Icoanele acestui drum se regăsesc în cea mai cunoscută producție în serie a sa: Porte-bouteilles; văduvă proaspătă; De ce nu strănută Rose Sélavy; Fântână; …dosarul… de călătorie; În avans brațului rupt; Air de Paris; Roue de bicyclette etc.
Aceste celebre ready-made, definite de André Breton drept „obiecte în serie promovate prin alegerea artistului la demnitatea obiectelor de artă” sunt rezultatul unei „rigoare a imaginației” absolute și tocmai această rigoare guvernează procesul de transformare. a obiectului cotidian într-o operă de artă.
Expoziția este curatoriată de Stefano Cecchetto, Giovanna Coltelli și Marcella Cossu, cu punerea în scenă de Alessandro Maria Liguori. Secțiunea dedicată relației dintre unii dintre marii artiști italieni contemporani și Duchamp este curatoriată de Carla Subrizi, autoarea unui eseu exhaustiv din catalog care reconstituie tabloul istorico-artistic al acelor ani. Importanta evenimentului vede sinergia a patru dintre cele mai importante companii din editura de arta si in organizarea de mari expozitii la nivel national: in continuitate cu ceea ce s-a intamplat deja cu expozitia Paul Klee, si aceasta expozitie de fapt, vede o colaborare extraordinară între Electa și Civita, care sunt implicate de ani de zile în calitate de concesionari ai serviciilor Galeriei, cu Arthemisia Group și 24 ORE Cultura – Gruppo 24 ORE.
Itinerarul se desfășoară în șapte săli care povestesc opera lui Marcel Duchamp, în raport cu întâlnirile și activitățile expoziționale care au avut loc în Italia în anii ’1902. Prima sală afișează portretele sale, fotografiile de epocă și un ulei foarte timpuriu din 15 (avea 70 ani) intitulat Paysage à Blainville, și puteți admira, de asemenea, celebrii săi de șah de călătorie și valiza folosită pentru excursiile în Italia. Urmează prezentarea Boîte en valise, așa-numitul „muzeu portabil” creat de artist, care reunește 1964 de piese, reproduse în miniatură, în interiorul unei valize Louis Vuitton. În a treia sală sunt proiectate filme care văd participarea lui Duchamp atât ca actor - în filmul Verifica incerta, filmat de Baruchello și Grifi în 65-1926 - cât și ca regizor cu Anémic Cinéma - filmat în 1964 cu colaborarea lui Man Ray și Marc Allégret – unde se folosesc discuri optice, precursori ai artei optice, concept reluat mai târziu în Rotorelief, expus aici. Nucleul expoziției îl constituie celebrele ready-made-uri, replicate de Duchamp în acord cu Arturo Schwarz în 1965 - 1998, donate Galeriei Naționale de Artă Modernă din Roma în 1965. De asemenea, este expusă eleganta coperta albastru prusac a publicației. catalog cu ocazia expoziției Gavina din 1915, cu desenul lui Duchamp, Tras la patru ace (1964-1915), gravura pe hârtie japoneză mărturisește un ready-made pierdut din 1. De asemenea, sunt expuse gravuri din cele două ediții ale The Large Glass and the Related Works, vol. 2 și 1967 (68-1915), cu subiecte ce datează din studiile anilor 1923-XNUMX, referitoare la finalizarea Paharului Mare și la realizarea ulterioară a lucrării Etant donné.
În sfârșit, o mare secțiune este dedicată influenței exercitate de Duchamp în Italia și întâlnirilor dintre el și artiști în timpul numeroaselor sale șederi.
