O segundo capítulo do ciclo dedicado à presença do vidro de Murano na Bienal examina os anos de 1932 a 1942, quando os fornos colaboraram com artistas e designers como Carlo Scarpa, Flavio Poli e Dino Martens para apresentar sua melhor produção.
A exposição dá continuidade ao percurso iniciado em 2024, dedicado à presença do vidro de Murano na prestigiosa exposição veneziana, percorrendo os anos de 1932 a 1942, que correspondem, respetivamente, à inauguração do pavilhão de Veneza e à última edição da Bienal antes da interrupção devido à Segunda Guerra Mundial.
Vidro de Murano na Bienal desde 1932
Desde 1932, o vidro de Murano está presente na Bienal em um espaço dedicado, construído especificamente para receber as artes decorativas, graças à sinergia entre a organização da Bienal e o Istituto Veneto per il Lavoro. Dessa forma, o valor e a qualidade das chamadas artes menores eram oficialmente reconhecidos e, por ocasião da exposição, elas eram selecionadas para serem mostradas ao grande público. São anos de muita criatividade e experimentação com materiais e cores, tanto pela revisitação de técnicas antigas quanto pelo desenvolvimento de novos processos. Inicialmente, foi proposto principalmente vidro soprado transparente e leve, juntamente com vidro opaco com cores intensas, enquanto que a partir de meados da década de XNUMX, o vidro pesado e espesso começou a ganhar popularidade, em muitos casos embelezado com bolhas, nuances delicadas ou aplicações de folhas de ouro. Graças também à constante renovação deste evento, os fornos de Murano tiveram a oportunidade de se apresentar cada vez com a melhor produção, sabendo captar os estímulos que a Bienal lhes oferecia. De fato, o evento veneziano, graças às suas atividades internacionais, foi uma vitrine privilegiada para os fornos e uma oportunidade lucrativa de comparação.
Os fornos: Venini, Barovier, Seguso Ferro, Seguso Vetri d'Arte e mais
Entre os fornos, em particular, destacou-se o Venini, que contou com a colaboração de Carlo Scarpa, enquanto o Barovier Seguso Ferro, depois Seguso Vetri d'Arte, contou com a presença de Flavio Poli; o pintor Dino Martens, por outro lado, colaborou primeiro com Salviati & C. e Successori Andrea Rioda e depois com Aureliano Toso. Salviati & C. recorreram ao pintor Mario De Luigi, que assinava suas obras com o pseudônimo de Guido Bin. Ercole Barovier é o responsável pelas numerosas séries propostas pela histórica vidraria Barovier, que se tornou Ferro Toso-Barovier em 1936 e Barovier Toso & C. em 1939. Entre os fornos e empresas que, naqueles anos, demonstraram as extraordinárias possibilidades do vidro de Murano, lembramos também Zecchin Martinuzzi, AVEM, Cirillo Maschio, Moretti Ulderico & C., SAIAR Ferro Toso, Fratelli Toso, VAMSA e SALIR, que propuseram vidros gravados baseados principalmente em desenhos de Franz Pelzel. A exposição 1932-1942 Vidro de Murano e a Bienal de Veneza é acompanhada por um catálogo, organizado por Marino Barovier e Carla Sonego, resultado de uma cuidadosa pesquisa bibliográfica e de uma aprofundada investigação documental no Arquivo Histórico das Artes Contemporâneas (ASAC) da Bienal e em arquivos públicos e privados, que ilustra com fotografias de época, desenhos e material documental o que foi exposto na Bienal naquele período.
