1968年間（1979年からXNUMX年）、 著名なアメリカの彫刻家でアーティストのリチャード・セラ (1938 年生まれ) は、未開拓の映画の現象学的境界を発見しました。、彼の映画とビデオ作品がこのようにして生まれた映画史の分岐点の時代に合わせて、それをエキサイティングな高みに押し上げました。
Hand Catching Lead は、カナダのアーティストで映画製作者の Michael Snow の Wavelength (1967) から XNUMX 年も経たないうちに制作されました。これは、Serra がカメラを手に取り、それを多くの注目すべきスタジオの認識でデバイスとして使用することを奨励した画期的な映画でした: 手作りの映画彼はレオ・カステッリのギャラリーのために作りました。 ニューヨークのロフトにある雪のような作品。長方形に見えた窓が台形になっている（フレーム）。 彼がパロディを行い、彼の言葉を借りれば「商業テレビの構造を暴露した」イデオロギーを暴露するビデオ。 いくつかのプロセスフィルムは、数え切れないほどの世代にわたって人々の耳と魂を粉砕してきた橋や工場の生活の奥深くに隠れています。
過去には、通常、映画で起こったことを損なうために、一部の批評家は、これらの作品の経験、物質的な懸念、または美的境界を、セラの最も有名な実践である彫刻のものと結び付けようとしました。 セラ自身も、そのようなつながりに対して断固とした敵意を示しました。「私は彫刻の問題を映画やビデオにまで拡張したわけではありません。 私は彫刻、映画、ビデオの制作を同時に始めたので、一方の形式を別の形式に発展させることはできません。 私のさまざまなメディアへの関与は、さまざまな素材の能力の認識に基づいており、映画やビデオが彫刻的であると考えても意味がありません。 「
I セラの映画とビデオは、映画としての自分自身に常に注目を集めていますが、常に政治的および芸術的側面が密接に平行したトラックにありますつまり、決して難解ではありません。 おそらく、今日最も注意を払う必要があるのは、Anxious Automation と Television Provides People です。 XNUMX つ目は、その遊び心が苦い点に貢献しているビデオです。 視聴者の注意を短く保ち、空間を劣化させるためにハリウッドで使用されている合成編集技術を嘲笑しています。 グロテスクに短縮された線形の流れとして時間を表現します。 MTV avant la lettre のパロディです。 ザ マスメディアでのセラのスワイプは、カルロタ・フェイ・スクールマンとの共同制作によるXNUMX分間のテープ「テレビジョン・デリバーズ・ピープル」で最高潮に達する ここで露骨なのは、病気の資本主義のきらびやかな物体によって急流で売られていることに気付いていない人々のだまされやすさです。
70 年代後半のセラの 2019 本の映画では、ビデオ野郎の露骨で殺人的な衝動が、催眠術をかけられたウォーホル時代のレンズ オブジェクト設定と混ざり合っています。 鉄道ターンブリッジと製鉄所を区別するのは、その並外れた歴史認識です。 映画の DNA にはエイゼンシュテインが含まれていますが (雪が最も存在感があります)、それは未完成の「Que viva México!」のエイゼンシュタインであり、歴史、芸術、政治、哲学をつなぐ熱狂的なモンタージュが視聴者の頭の中で起こります彼の幅広い経験、精神的なモンタージュを組み込んでいます。 その後、作品は共同作業になり、映画を視聴者に提示する典型的なプロセスに挑戦し、私たち自身の知性に見下す悲しい、威圧的で閉鎖的なモノフォームシステムに従事することを余儀なくされます。 – カルロス・バリダレス、『The Art of Perception: Richard Serra's Films』（原文は『Gagosian Quarterly』XNUMX 年秋に掲載）から改作。
表紙画像: 画像: リチャード・セラ HANDS TIED、1968 年 (静止画)、ニューヨーク近代美術館。 アートワーク ©2020 Richard Serra/Artists Rights Society (ARS), New York
それはいくらですか: 彼の彫刻の XNUMX つの最近の賞の中で: 無題、 1985 – スチール (熱間圧延) – Ed. 3 / 3- 130 x 61 x 61 cm. ハンマープライス: 350.000 ユーロ 経費を含む価格: 422.500 ユーロ 推定: 250.000 ユーロ – 300.000 ユーロ Christie's、11 年 04 月 2017 日 アムステルダム、オランダ
