労働争議には演劇的な性質があります。 スカーレット・ヨハンソンが昨年19月にディズニーを法廷に連れて行き、「ブラック・ウィドウ」での彼女の役割のために経済的に損害を受けたと主張したとき、スタジオは彼女が「COVIDの恐ろしく長期にわたる世界的な影響に対する明らかな無視」を指摘して、女優に恐ろしいブロードサイドを開始しました. -XNUMXパンデミック」。
21 月には、撮影クルーが労働条件の改善を要求するデモを行い、アメリカの最高のプロダクション デザイナーがデザインした看板を振りかざしました。 XNUMX 月 XNUMX 日、ワーナーメディアがストリーミング サービスで「砂丘」を上映することを決めたとき、映画の監督であるドゥニ ヴィルヌーヴは、「テレビで砂丘を見るのは…バスタブでモーターボートを運転するようなものだ」と口をそろえて言いました。 」。
スタジオが加入者を引き付けようと競争する中、ストリーミング革命はハリウッドに多額の資金を注ぎ込んでいます。 Netflix は、レオナルド・ディカプリオ主演の「Don't Look Up」や、スペインの銀行強盗ドラマ「Money Heist」の最終シーズンなど、第 XNUMX 四半期のコンテンツ提供がこれまで以上に強力になると宣伝しています。
12 月 50 日、ディズニーは最新の電撃戦を発表し、「スター ウォーズ」とマーベルのスピンオフをフィーチャーした Disney+ の新しいショーを発表しました。 ブルームバーグによると、ストリーミング サービスからのコンテンツへの総支出は、今年 XNUMX 億ドルに達する可能性があります。
ハリウッド上空の乱気流
しかし、これほど大々的なことをしているにもかかわらず、今はハリウッドにとって激動の時代です。A リストのスターからヘアスタイルを整える人々まで、誰もが映画スタジオと戦争をしているからです。 生産とリリースのスケジュールを混乱させたパンデミックのために、いくつかの論争が生じました.
しかし、緊張にはもっと深い原因があります。 ストリーミングがテレビや映画ビジネスを混乱させるにつれて、アーティストが報酬を受ける方法が変化しています。 ほとんどの映画労働者は裕福ですが、メガスターの力は蒸発しています.
それはパンデミックから始まりました。 劇場が閉鎖されると、スタジオは映画の代わりとなるスクリーンを探し始めました。 MGM の最新のジェームズ ボンド映画のように、XNUMX 年以上延期されているものもあります。 俳優や監督の同意なしにストリーミング プラットフォームに提供されたものもあります。
正確には、報酬が興行収入にリンクされている主題は、舞台裏で (ワーナーメディアが「砂丘」の場合に行ったように)、または公の論争の後に (スカーレット・ヨハンソンとのディズニーのように) 支払われています。
新しい力のバランス
しかし、Covid の前から、ストリーミングはスタジオとクリエイティブの間の力のバランスを変えていました。 まず、お金が余っています。 「ストリーミング プラットフォームと彼らが費やしている金額によって、人材に対する圧倒的な需要と必要性があります」と、エンデバーのエグゼクティブ チェアマンであるパトリック ホワイトセルは言います。
10 年前、新しい映画プロジェクトには 50 つの大きな入札者がいました。Netflix と XNUMX つの最大のハリウッド スタジオです。 現在、Amazon、Apple などの登場により、XNUMX 近くの企業が存在します。 ストリーマーは、他のエージェントよりも XNUMX ～ XNUMX% 多く支払っていると、別のエージェントは推定しています。
カメラマンやサウンド エンジニアなどのサポート ワーカーも多くの仕事を抱えています。 スタジオ間の競争が「サービス プロバイダー市場」を生み出したと、英国のシンジケートであるベクトゥのスペンサー マクドナルド氏は言います。
米国では、演技、撮影、編集の仕事の数は、今後 XNUMX 年間で XNUMX 分の XNUMX 増加し、アメリカの総雇用増加率の XNUMX 倍の速さになると、労働統計局は推定しています。
熱狂的な活動
ストリーマーの製品名声は、業界のすべての職業で熱狂的な活動につながります. アレック・ボールドウィン主演の映画「Rust」のセットでの死亡事故は、制作の熱狂的なペースに直面して、雇用の確保についての議論を引き起こしました. しかし、ストリーマーの短い高給のシーズンは、履歴書を豊かにし、仕事をより創造的にやりがいのあるものにするサイドプロジェクトのためのより多くの時間を残します.
Netflix や Apple で働くということは、すべての役割とあらゆるカテゴリーで賞にノミネートされることを意味すると、あるプロダクション デザイナーは言います。 アメリカの 90 人の映画労働者を代表する組合である IATSE は、より良い賃金とより良い条件についてスタジオと合意に達しました。
さらに物議を醸しているのは、ストリーマーの支払いモデルであり、新しい勝者と新しい敗者を生み出しています. 星は前払いを得て、プロジェクトのパフォーマンスに関連する将来の収益の一部を保証する「バックエンド」黒字に同意することに慣れていました。
ùストリーマーにとって、プロジェクトの価値は、視聴者に興行収入でチケットを支払うように促すことよりも、加入者を募集して維持する能力にあるため、決定するのがより困難です.
スタジオはまた、ヨハンソンのような興行収入に連動するスターと戦うことなく、コンテンツを直接ストリーミングできる自由を望んでいます。 その結果、スタジオはNetflixの例にならって、かなりの進歩を遂げた才能を「購入」し、その後、製品の結果に関連するボーナスをほとんど、またはまったく提供していません.
新しい報酬モデルの長所と短所
このモデルは、ほとんどのアーティストに大きな利益をもたらします。 「シニアへの支払いは人材にとって素晴らしいことです」と Whitesell 氏は言います。 コンテンツの成功レベルを交渉して、それを保証してもらうことができます。」 さらに、お金を最大 XNUMX 年待つ代わりに、ショーが公開される日が来ます。」
50.000 人のアメリカ人俳優は、昨年、交通費を除いて平均 22 時間あたりわずか XNUMX ドルでした。 別のエージェントは、一部の有名人のクライアントは、興行成績の公開分析よりも、映画のパフォーマンスに関するストリーマーの機密性を好むと打ち明けています.
しかし、トップの俳優や作家にとって、新しいシステムは不利であることが証明されています. 「人々は、成功した場合は過小に支払われ、失敗した場合は過大に支払われます」と、Aリストの俳優を代表するKasowitz Benson Torres事務所の弁護士であるJohn Berlinskiは言います。
古い契約は一種の「宝くじ」だった、と彼は言う。 100 シーズンまたは XNUMX シーズン続くヒット番組は、XNUMX 億ドルの収益を上げることができます。 「となりのサインフェルド」のような現象に参加することは、XNUMX 億ドルを稼ぐことを意味します。
現在Netflixと契約を結んでいる、繰り返しテレビのヒットを生み出したShonda Rhimesのような一部のスターショーランナーは、XNUMX桁で契約を結ぶことができます. しかし、ヒット番組のクリエイターは、年間数百万ドルのボーナスを得る可能性が高い.
そして、俳優たちはストリーマーから莫大な報酬を受け取っているように見えますが (例えば、ドウェイン・ジョンソンは「レッド・ワン」で Amazon から 50 万ドルを受け取っていると言われています)、過去には連続取引でその XNUMX 倍を稼ぐことさえできました。終了します。
スタジオの新参者
一部のクリエイターは、新参者は単にショー ビジネスを理解していないと不満を漏らしています。 2018 年にワーナーメディアを買収したケーブルテレビの巨人 AT&T は、その「電話会社の考え方」によって、ハリウッドで最も有名なスタジオをハンセン病患者のコロニーのようなものに変えてしまったと、あるエージェントは不満を漏らしています。 ディズニーの新しいボスであるボブ・チャペックは、同社のテーマパーク部門から来ました. シリコン バレーのストリーマーは、スターダストよりもスプレッドシートに慣れています。
しかし、A-listers を崇拝することへの彼らの消極的な理由には、経済的な理由もあります。 アーチボルド・リーチのような普通の人々がケーリー・グラントのようなアイドルに変えられたスターシステムは、映画ビジネスから経済的リスクを取り除くためにスタジオによって作成されました.
現在、撮影に 200 億ドルとマーケティング費用がかかる可能性がある大作は、興行収入が均衡する可能性が遠いです。 スターが自分のターゲットオーディエンスを連れてきた場合、賭けのリスクは低くなります。
フランチャイズ
今日、スタジオは、スターではなく知的財産を使用して制作のリスクを軽減しています。 興行収入を独占しているディズニーは、マーベルのようなフランチャイズに依存しており、マーベルの成功は、どの俳優がスパンデックスのレオタードを着ているかに左右されません. Amazon のこれまでで最も高額なプロジェクトは、465 億 700 万ドルの「ロード・オブ・ザ・リング」のスピンオフであり、メガスターはいません。 Netflix の最大の買収額である XNUMX 億ドルは、児童文学作家ロアルド ダール (の著者) のカタログです。 チョコレート工場).
また、ヒットを生み出すストリーミングのアプローチも異なります。 興行収入を得るには巨大なプロジェクトにすべてを賭ける必要がありましたが、Netflix の方法は、「『成功』が最初にユーザーによって発見され、次に…アルゴリズムによって増幅される、時折の散歩のようなものです」と、会社の MoffettNathanson 氏は述べています。アナリストの。
Netflix は、今年の第 824 四半期に XNUMX の新しいエピソードを放送しました。これは、Amazon Prime や Disney+ の XNUMX 倍です。 彼の最大のヒット作である「イカ ゲーム」には、韓国以外ではほとんど知られていないキャストが出演しています。 誰が最高の技術を持っているかということも重要です」と MoffettNathanson 氏は言います。 新しいハリウッド スターでは、あなたは作られたわけでも、生まれたわけでもありません。それらはアルゴリズムによって生成されたものです。
替え： ハリウッドの最大のスターが影響力を失った方法、エコノミスト、6 年 2021 月 XNUMX 日
