著者の評価:
L 'コロナウイルスの緊急事態 それが国を襲った それは誰も、映画館さえも救わなかった. 最も直接的な影響は、一般の人々が通常よりも映画館に行くことが少なくなり、家にいて、より多くのテレビを見るようになったことです. オーディテルの観客数がそれを裏付けています: 過去 XNUMX 日間 視聴者数が10%以上増加. ディストリビューターでさえこれに注目しており、少なくとも今週は、特に重要なタイトルのリリースはありません。
次に、数日前にプラットフォームで配信された「テレビ」タイトルであるハンターを提供します Amazonプライム (最初のシーズンは 10 エピソードで構成されます)。 この物語は主に、ナチスの強制収容所と、ドイツから逃亡した犯罪者の捜索が世界各地で行われた戦後の両方で実際に起きた出来事の記憶に基づいて描かれています。 本物の「狩り」があり、最も有名な拷問ハンターはサイモン・ヴィーゼンタールで、彼は画面上で見られるものとは反対に、歴史上これまでに行われた最悪の残虐行為の加害者を裁くための法的方法を常に模索していました。人類。
ハンターズは 70 年代頃にニューヨークで始まりました。 若いユダヤ人が路上で最初に襲われる 信仰心を失った彼は、家に帰ると見知らぬ人による祖母の殺害を目撃する。 こうして彼は、アル・パチーノが好演する、過去数年に米国に避難していたナチスの追跡と排除を担当する組織のトップであるマイヤー・オファーマンと接触することになる。 こうして、戦後から第四帝国の創設を目的とした秘密組織が創設されていたことが判明した。 物語はこの線に沿って展開し、実際に起こった物語の断片を散りばめ、実際の登場人物に言及したり、いくつかの論争を引き起こした純粋なファンタジーの挿入も行っています。 この衝突は正面的かつ直接的である。善対絶対悪、ナチス・ファシズムの狂気によって殺害された6万人以上の人々が要求する正義（物語で主張されているような復讐ではなく、ヴィーゼンタール自身の思想を取り上げている）である。
デヴィッド・ワイルによって考案されたこの脚本は、たとえ私たちが書いたように、いくつかの部分では壮観さや特殊効果に多くを与えているとしても、効果的で、タイトで、慎重で詳細です（第XNUMX話のダンスシーケンスを参照）。 多くの場合、よく知られた映画モデルに従っています。 2009年公開のクエンティン・タランティーノ監督作品「イングロリアス・バスターズ」 そこでは、ヒトラーに対する攻撃を組織する任務を負うアメリカ兵のグループがドイツ軍の前線の後ろにパラシュートで降下している。 実際、いくつかの過度に「漫画的」な文章には、特定の暴力や過酷さのシーケンスを軽減するための挿入が含まれています。
これがビジュアルストーリーテリングの新しいモデルであることは疑いの余地がありません。 テレビの物語と映画の物語の間には顕著な違いがあり、前者はより多くの「閉じ込められた」時間と脚本設定を必要とし、代わりにより完全な呼吸を楽しむことができる後者です。 私たちが「エピソード」を目撃しており、その終わりにはお互いが続くという認識は、いずれにせよ独自の開始点と終了点がある映画を観るのとは大きく異なります。 代わりに、別の評価はこの製品の「ジャンル」に言及します。 「歴史」だけじゃない ましてや実際の出来事を視覚的に再構成したものではありません。 また、ナレーションの基本はしっかりしていて反駁の余地がありませんが、それは「空想物語」の問題でもありません（人間のチェスの試合など、実際には起こっていないように見える状況をでっち上げている場合を除いて）。
おそらく、彼の興味のある用語が現れるのは、まさにこの目録作成の困難さの中にあるのでしょう。 公的か私的かを問わず、復讐と正義の間の複雑かつ永遠かつ困難な絡み合いは、依然として西洋思想の合理性の中で完全には解決されていないようであり、この議論を解決するのにテレビ作品ではありえないことは確かである。 確かに、非常に多くの残虐行為、最悪の空想の限界を超えた残虐行為の加害者が、さまざまな種類の共謀と不処罰を享受できていること、そして今日でも誰かがこのようなことを再提案することを考えることができることを知ると、大きな問題が生じます。 ハンターは、まさに次のことを思い出すのに役立ちます。 絶対的な悪は常にすぐそばにある そして、これだけなら常に念頭に置いておくと良いでしょう。
