Penilaian penulis: 
Film di dalam film yang memadukan seni, sinema, dan politik: ini, singkatnya, adalah plot film yang kami usulkan minggu ini. Ini tentang Sebuah cerita tanpa nama, oleh Roberto Andò, dipresentasikan di luar persaingan di Festival Film Venesia baru-baru ini, dengan hasil yang luar biasa Micaela Ramazzotti pahlawan. Kisah yang diceritakan benar-benar terjadi dan merupakan bagian dari siklus "misteri besar Italia" yang hampir tidak pernah kita ketahui. Pada tahun 1969 di Palermo sebuah lukisan karya Caravaggio yang memiliki nilai seni dan ekonomi yang tinggi dicuri. Sejak itu, lukisan itu menghilang ke dalam labirin intrik nasional di mana, pertama-tama, mafia muncul, yang pada saat yang sama bisa menjadi klien, penerima manfaat, pengguna, perantara, penjual dan pembeli barang. lukisan berharga. . Masih belum ada yang bisa mengatakan dengan pasti apa yang terjadi padanya dan bahkan diduga bahwa itu mungkin telah dipecah dan dijual secara terpisah, serta diberikan kepada babi. Satu-satunya hal yang pasti adalah bahwa cerita tersebut terus-menerus terjalin dalam urusan dinas rahasia yang teduh dan tidak jelas, dari negosiasi institusional yang kurang lebih ("menurut lembaga pemeringkat, penemuan gambar tersebut dapat meningkatkan posisi ekonomi Italia dari AAA negatif menjadi AAA positif ” dikatakan dalam film), dari karakter yang benar-benar hidup, mafia pentiti, yang sering mengangkat kanvas Caravaggio.
Menceritakan semua ini dalam kunci berita, deskripsi didaktis tentang apa yang diketahui dan sebenarnya terjadi, akan menjadi kompleks secara objektif dan tidak mudah untuk ditafsirkan, jika hanya karena "pelakunya tidak diketahui" dan objek kejahatannya telah hilang. Ini mungkin mengapa penulis skenario memilih untuk menceritakan kisah tersebut dengan menempatkannya dalam mekanisme produksi film. Faktanya, kami menemukan diri kami berada di kantor sebuah perusahaan produksi tempat Valeria bekerja sebagai sekretaris tetapi, pada kenyataannya, sebagai penulis hantu atas nama penulis skenario resmi (yang biasa Alessandro Gasmann, tanpa keburukan dan tanpa pujian). Dia dihubungi oleh karakter misterius yang akan membawanya langsung ke dalam cerita, dengan percampuran terus menerus antara bagian yang mungkin dan bagian yang ingin dia ceritakan dalam film di mana dia menulis skenario sendiri yang terinspirasi oleh orang yang membimbingnya di belakang. adegan-adegan peristiwa.
Roberto pergi dia pandai menjaga manajemen tetap tegang dan seimbang dalam waktu dan dalam konteks referensi sejarah dan politik. Darah yang baik tidak berbohong: itu berasal dari sekolah dengan kualitas yang terbukti. Dia berkolaborasi dengan Leonardo Sciascia, Federico Fellini, Michael Cimino dan sutradara hebat lainnya. Para aktor juga merespon dengan baik peran yang diberikan dan keseluruhan film mengalir dengan cara yang menyenangkan, meski sering kali berlarut-larut dalam komplikasi yang berlebihan. Namun, seringkali ada kesamaan tertentu dengan modul naratif khas televisi: urutan, bidikan, cahaya, dan warna lebih mirip dengan layar kecil daripada layar lebar. Namun, tampaknya tepat bagi kita untuk memahami poin penting yang mendukung film ini: film ini memiliki bentuk yang berbeda, upaya yang berhasil untuk membuat sinema - Italia - yang tidak termasuk dalam genre komedi kontemporer yang sekarang disalahgunakan. Mungkin, film semacam ini juga bisa memiliki penonton di luar batas negara.
