इस संबंध में, किसे याद नहीं है "लड़की एक पत्र पढ़ रही है एम्स्टर्डम में रिजक्सम्यूजियम में संरक्षित एक पेंटिंग, पेंटिंग एक बहुत ही कैलिब्रेटेड कंपोज़िशनल हार्मोनी है और वह ज्यामितीय संबंध है जो सभी तत्वों की व्यवस्था को नियंत्रित करता है, जो काम को सही बनाता है। एक संभावित रूप से गर्भवती युवती हल्के नीले रंग के कपड़े पहने हुए है, अपने हाथों में कागज की एक पूरी तरह से मुड़ी हुई शीट पकड़े हुए है, एक गहरी निगाह के साथ जो छवि को पूरे काम की सामंजस्यपूर्ण शांति में लाती है।
यह 1660 है जब कलाकार घर के बाहर होने वाली घटनाओं के सबसे करीब आता है; इसकी सटीकता में यह अपने शहर की सड़कों का वर्णन कुछ प्लास्टिक बनाता है, इस बिंदु पर कि "संकरी गली"एक परम कृति है। चित्रित किया गया घर देर से गोथिक शैली का है और कम से कम 1661 तक वर्मीयर स्वयं निवास कर सकता था, जब सेंट ल्यूक के गिल्ड - डेल्फ़्ट के चित्रकारों के गिल्ड के लिए रास्ता बनाने के लिए घर को नष्ट कर दिया गया था।
*तेल के रंगों से केन्वस पर बना चित्र
*54.3 x 44 सेमी
*हस्ताक्षरित बीएल: I. वीमीर
यह लाल ईंट में एक बहुमंजिला घर है, जिसमें खिड़कियों की एक पूरी श्रृंखला है जो हमें कल्पना करती है कि वे वही हो सकते हैं जो चित्रों में पाए जाते हैं जो आंतरिक वातावरण को पुन: पेश करते हैं। दरवाज़े के सामने एक महिला सिलाई का इरादा रखती है, दूसरी प्रवेश द्वार की सफाई करती है और पीछे एक तीसरा चीनी फर्श धोने का इरादा रखती है: ऐसी महिलाएँ जो पारिवारिक जीवन के लिए अपने प्यार को संजोती हैं। छतों का परिप्रेक्ष्य जो आपको गाँव की कल्पना करता है, मौन और बारिश का वादा करने वाले आकाश से ढका हुआ है, लेकिन जो घरेलू चूल्हे के लिए किसी भी डर को प्रेरित नहीं करता है, बहुत सुंदर है।
हालाँकि, हमें वर्मियर और उस अवधि के लैंडस्केप पेंटिंग के बीच के संबंध पर विचार करना चाहिए; जैसा कि एक बार फिर जोहान्स हमें बताता है कि वह परिदृश्य में एक विशेष रूप से शहरी दृश्य के रूप में दिलचस्पी नहीं रखता है, लेकिन उस संदर्भ से प्यार करता है जहां लोगों का जीवन होता है। आत्मा में, भावनाओं में अचूक रुचि रखते हुए, वह इन परिदृश्य संदर्भों में छोटे मानवीय आकृतियों को सम्मिलित करना पसंद करते हैं।
यह एक मामूली विवरण की तरह लग सकता है, लेकिन ऐसा नहीं है, उनकी एक सटीक पसंद है और इस सूक्ष्मता को ध्यान से देखने पर चित्रित किया गया पूरा परिदृश्य और भी जीवंत हो जाता है, भावनाओं से भरा हुआ है और किसी भी भावना को संरक्षित करने में सक्षम है।
साथ ही द हेग में मॉरीशसुइस में प्रदर्शित डेल्फ़्ट के दृश्य में, जो 1660-1661 की है, हम एक ऐसे शहर की जीवंत और गीतात्मक व्याख्या पाते हैं जो अपना दैनिक जीवन जीता है। जबकि तट पर पाँच महिलाओं और केवल दो पुरुषों की उपस्थिति है, वातावरण हमें उत्सव के क्षण में लाता है, लगभग एक अपेक्षा का उत्सव लगता है।
रंगों के लिए एक जादुई पेंटिंग और उस अमूर्तता की भावना के लिए जो इसे अभिव्यक्त करती है। वास्तव में, वर्मियर के सबसे नवीन पहलुओं में से एक सटीक रूप से आंकड़ों से संबंधित है। इसके बजाय, उसके अधिक समकालीन चित्र परिदृश्य में पात्रों के लगभग उपचारात्मक सम्मिलन को पसंद करते हैं, जोहान उन्हें सरल और मानवीय उपस्थिति के रूप में प्रस्तुत करता है, कभी भी व्यावसायिक गतिविधियों या शहर के रीति-रिवाजों की अभिव्यक्ति नहीं करता है।
लेकिन जो चीज हमें सबसे ज्यादा शामिल करती है, वह है नारी जगत के लिए उनका प्यार और सम्मान। उनके लगभग सभी चित्रों में ऐसी महिलाएँ हैं जिनके लिए वह उनके स्नेह, उनकी भावनाओं, उनके रहस्यों के लिए सम्मान का स्थान रखते हैं। चाहे उन्हें घर के अंदर या बाहर संदर्भों में रखा गया हो; ये हमेशा ऐसे चित्र होते हैं जहाँ मौन शासन करता है, बमुश्किल कागज पर कलम की लकीर से टूटता है, हार्पसीकोर्ड पर एक कोशिश की जाती है; या अधिक बार एक उच्छ्वास से बस बच गया, एक मुस्कान, एक अभिव्यक्ति जो अभी-अभी पकड़ी गई है जो लुक में रखे गए सभी विचारों को व्यक्त करती है।
फिर, खुशियों को रोक दिया, विनय, स्मरण, जुनून, गड़बड़ी; हमेशा बड़ी कृपा के साथ और लगभग टिपटो पर, जोहान्स वर्मियर महिला ब्रह्मांड की दहलीज पर हमारा साथ देता है। वर्मियर की महिलाएं सभी नामहीन और बिना इतिहास वाली हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक (वर्मियर) को वह स्नेह की एक झलक देता है, लगभग प्रेम का एक कार्य: महिलाएं "मोती" जितनी कीमती हैं।
