मैटिस "चिंतित, पागलों की तरह चिंतित" - जैसा कि उनके बिंदुवादी मित्रों में से एक ने उनका वर्णन किया है - XNUMX वीं शताब्दी की पहली छमाही की कला पर हावी है और इसे XNUMX वीं शताब्दी के सबसे आकर्षक कलात्मक विवेकों में से एक माना जाता है। हमेशा बहस के केंद्र में, अपने पूरे करियर के दौरान वे फाउव्स के नेता, क्यूबिज़्म के महत्वपूर्ण पर्यवेक्षक, सिग्नैक के शिष्य, रेनॉयर और बोनार्ड, पिकासो के प्रतिद्वंद्वी, अकादमी के मास्टर और अंत में एक कला के अग्रदूत थे जो अभिव्यक्तिवाद अमूर्त न्यू यॉर्क का अनुमान लगाते थे। .
पिकासो, रेनॉयर, बोनार्ड, मोदिग्लिआनी, मिरो, डेरैन, ब्रेक, मार्क्वेट, लेगर जैसे समकालीन कलाकारों द्वारा मैटिस द्वारा 50 और 47 कार्यों के साथ - सभी केंद्र पोम्पिडो से - प्रदर्शनी "मैटिस एंड हिज़ टाइम" का उद्देश्य के कार्यों को दिखाना है अन्य चित्रकारों के साथ उनकी दोस्ती और कलात्मक आदान-प्रदान के सटीक संदर्भ के माध्यम से मैटिस। इस प्रकार, उनके समकालीन कलाकारों द्वारा काम के साथ दृश्य तुलना के माध्यम से, न केवल सूक्ष्म पारस्परिक प्रभाव या प्रेरणा के सामान्य स्रोतों को समझना संभव होगा, बल्कि "समय की भावना" भी है, जो मैटिस और को एकजुट करती है। अन्य कलाकार और इसमें अब तक कम अध्ययन किए गए क्षण शामिल हैं, जैसे कि चालीसवें और पचास के दशक का आधुनिकतावाद। इकारस (1947 की जैज श्रृंखला से), बिग रेड इंटीरियर (1948), लाल पृष्ठभूमि पर सफेद कपड़े पहने लड़की (1946) जैसे मैटिस द्वारा काम की तुलना पिकासो की पेंटिंग्स से की जाती है, जैसे न्यूड विथ टर्किश कैप (1955), द्वारा ब्रैक, एज टॉयलेट इन फ्रंट द विंडो (1942), लेजर द्वारा, एज़ लीज़र - होमेज टू लुई डेविड (1948-1949)
विषयगत अंतर्दृष्टि के साथ बीच-बीच में एक कालानुक्रमिक यात्रा कार्यक्रम के अनुसार प्रदर्शन पर दस खंड चित्रण करते हैं, मैटिस के ओडलिस के आंकड़े - जैसा कि 1921 से लाल पतलून के साथ ओडलीस्क में -; एटलियर का चित्रण, मैटिस के काम में एक आवर्ती विषय लेकिन जिसने, द्वितीय विश्व युद्ध के अंधेरे वर्षों में, ब्रैक (एल'एटेलियर IX, 1952-56) और पिकासो (स्टूडियो, 1955) द्वारा हस्ताक्षरित आश्चर्यजनक चित्रों को जन्म दिया। ); गुस्ताव मोरो (1897-99) के साथ उनकी शुरुआत से लेकर XNUMX के दशक में उनकी मृत्यु तक मैटिस का काम और यात्रा और उनके अंतिम चित्रित और कटे हुए कागज।
