स्ट्रीमिंग: नेटफ्लिक्स, अमेज़ॅन, ऐप्पल स्क्रीन पर लाने के लिए सामग्री का शिकार

स्ट्रीमिंग उल्कापिंड

हर दिन नेटफ्लिक्स के सदस्य नई सामग्री, फिल्में, टीवी श्रृंखला, वृत्तचित्र आदि पाते हैं। लगभग ऐसा ही Amazon Prime के साथ होता है, अधिक मितव्ययी तरीके से। अब एप्पल भी शुरू हो गया है। और Apple बड़ा हो रहा है, जैसा कि आमतौर पर होता है, मुख्यतः क्योंकि उसे दुनिया को यह विश्वास दिलाना है कि उसका मुख्य व्यवसाय अब iPhone नहीं है।

पहले से ही एचबीओ, स्काई, लुलु हैं जो मजाक नहीं कर रहे हैं। पहले में गेम ऑफ थ्रोन्स और हिट्स की एक डरावनी श्रृंखला है। दूसरा, स्काई, एक लघु-श्रृंखला, चेरनोबिल के साथ आया, जिसे अब तक का सबसे अच्छा उत्पादन माना गया था। लुलु ने पहचान और एक उत्कृष्ट व्यावसायिक और महत्वपूर्ण सफलता एक अवधि के टुकड़े, द हंडामिड्स टेल के साथ अर्जित की। श्रृंखला मार्गरेट एटवुड के एक डायस्टोपियन उपन्यास पर आधारित है और इसने 9 एमी पुरस्कार और दो गोल्डन ग्लोब जीते हैं।

डिज्नी भी शीघ्र ही पहुंचेगा और आतिशबाजी के साथ प्रवेश द्वार तैयार करेगा। इसने स्ट्रीमिंग में 20 बिलियन डॉलर का निवेश किया है और इसे हिट में बदलने के लिए अपने प्रिय पात्रों (मार्वल सहित) के पूरे स्थिर को नियोजित करेगा।

एक बार स्ट्रीमिंग सेवा थी, विशेष रूप से एक तकनीकी प्रकृति और सेटिंग की, और ऐसे प्रोडक्शन हाउस थे जो अपनी सामग्री उस सेवा को किराए पर देते थे। बाद वाले ने हर साल एक बड़ा चेक लिखा ताकि उन्हें इंटरनेट पर फिर से प्रसारित किया जा सके। स्ट्रीमिंग की प्रतियोगिता, उस समय, केबल टीवी थी, एक समान सेवा जो, हालांकि, अपने स्वयं के समर्पित संचार चैनल पर यात्रा करती थी और एक तिहाई अमेरिकी घरों में प्रवेश करती थी। क्लब में शामिल होने के लिए परिवारों ने हर महीने सौ डॉलर दिए। दस डॉलर प्रति माह पर, स्ट्रीमिंग ने अंततः केबल टीवी को अलग कर दिया। और केबल ऑपरेटर फिर स्ट्रीमिंग में कूद पड़े,

इस तरह सब कुछ बिखर गया। यह तब भी टूट गया जब स्टूडियो ने महसूस किया कि स्ट्रीमिंग सेवाएं उनका दोपहर का भोजन खा रही थीं। वे खुद प्रोडक्शन हाउस बन रहे थे जो एक अच्छी तरह से तेलयुक्त तकनीकी बुनियादी ढांचे पर टिके हुए थे और सबसे बढ़कर दर्शकों के व्यवहार पर विशेष डेटा के दिमाग को हिला देने वाले द्रव्यमान पर बैठे थे। संसाधन जिसे हमेशा मनोरंजन उद्योग की पवित्र कब्र माना गया है। तब से, स्ट्रीमिंग संस्कृति उद्योग में किसी के लिए भी नारा बन गया है, यहां तक ​​कि शौचालयों में भी मुहर लगा दी गई है।

मूल और अनन्य सामग्री की बात

ऐसा होता है कि मूल और अनन्य सामग्री का उत्पादन करने की दौड़ अंतिम फ़ॉर्मूला वन ग्रैंड प्रिक्स की तरह लगती है जहां ड्राइवर और निर्माता सभी के समान अंक होते हैं। और बड़ी बात यह है कि यह यूनाइटेड स्टेट्स ग्रां प्री नहीं है, बल्कि सभी देशों की ग्रां प्री एक साथ है। लेकिन स्ट्रीमिंग सब्सक्राइबर्स को इसे परोसने के लिए उन्हें यह सारी सामग्री कहां से मिलती है? कुछ मूल लिपियाँ हैं, जबकि अन्य साहित्यिक, पत्रकारिता, निबंध स्रोतों, सामग्री से ली गई हैं जो पहले से ही अपने विशिष्ट क्षेत्र में एक निश्चित पथ की यात्रा कर चुके हैं।

कुछ भी हो जाता। और इसकी सुंदरता यह है कि दौड़ना केवल दृश्य सामग्री के बारे में नहीं है, यह कुछ ऐसी चीज़ों के बारे में भी है जो लुप्तप्राय प्रतीत होती हैं, यानी रेडियो या पाइप प्रसारण प्रकार की मुखर सामग्री, यानी ऑडियोबुक और पॉडकास्ट।

इस प्रकार मृत लेखकों के साहित्यिक सम्पदा में दोहरे अंकों की मुद्रास्फीति के समय में सोने का मूल्य होने लगता है। अगाथा क्रिस्टी की साहित्यिक संपत्ति, जिनकी मृत्यु 1976 में हुई थी, अभी भी 1,8 मिलियन पाउंड के उत्तराधिकारियों के लिए वार्षिक आय अर्जित करती है।

दस साल पहले जब जॉन अपडेटाइक की मृत्यु हुई, साहित्यिक एजेंट एंड्रयू वायली ने महान अमेरिकी उपन्यासकार के उत्तराधिकारियों को उन्हें लेखक के काम का प्रबंधन करने के लिए राजी किया। यह स्वयं एजेंट था जिसने स्वीकार किया कि उस समय, उसकी बड़ी आर्थिक अपेक्षाएँ नहीं थीं। यहाँ तक कि निष्पादकों को भी कई शंकाएँ थीं, लेकिन उन्होंने उसे कोशिश करने दिया।

उसमें से एक संदूक निकला। अपडाइक द्वारा लिखे गए रैबिट उपन्यासों को ब्रिटेन के प्रमुख पटकथा लेखकों में से एक एंड्रयू डेविस द्वारा टेलीविजन के लिए अनुकूलित किया गया है। अनुकूलन के अधिकारों का मूल्य काफी था। स्टूडियो अन्य संपत्तियों पर कब्जा करने के लिए दौड़ रहे हैं जिनका प्रतिनिधित्व वाइली करता है।

वाइली के ग्राहक फिलिप रोथ, जो पिछले साल गायब हो गए थे, की नजर एचबीओ पर है, जो रोथ के उपन्यास द प्लॉट अगेंस्ट अमेरिका (2004) को विनोना राइडर और ज़ो कज़ान अभिनीत छह-भाग की श्रृंखला में बदल रहा है। ये करोड़पति अनुबंध हैं।

प्रकाशकों के बजट के लिए जीवित से मृत लेखक बेहतर हैं

जबकि अधिकांश प्रकाशन नए लेखकों और जीवित लेखकों पर केंद्रित है, 70 से 100 वर्षों से कम समय के लिए मृत लेखकों की साहित्यिक पकड़ अभूतपूर्व मूल्य प्राप्त कर रही है। यह इस प्रकार की सामग्री के लिए टेलीविजन स्ट्रीमिंग प्रदाताओं की एक अतृप्त भूख है, जिसे हम "क्लासिक" के रूप में शिथिल रूप से परिभाषित कर सकते हैं। स्ट्रीमिंग के साथ-साथ ऑडियो, ई-पुस्तकों का पुनरुत्थान और प्रकाशन उद्योग का वैश्वीकरण भी चालकों के रूप में कार्य कर रहा है। 10 साल से कम उम्र की इन सभी घटनाओं ने लंबे समय से चली आ रही साहित्य की अपील को मजबूत किया है।

"नई पुस्तकों की विशाल मात्रा उद्योग को विस्मृत कर देती है, लेकिन बहुत से लोग साहित्यिक विरासत के मूल्य को महसूस कर रहे हैं।" यह विश्वास ब्रिटिश एजेंसी पीटर्स, फ्रेजर और डनलप की "साहित्यिक संपदा" के प्रमुख डैन फेंटन ने "फाइनेंशियल टाइम्स" से व्यक्त किया।

इस साल की शुरुआत में, वाइली ने अपने उत्तराधिकारियों की ओर से अर्जेंटीना के उपन्यासकार जॉर्ज लुइस बोर्गेस की कृतियों को चीनी भाषा के प्रकाशन अधिकार सात अंकों की राशि में बेच दिए; 10 गुना राशि जो "2010 तक" में पिछली नीलामी में हासिल की गई थी, जब स्ट्रीमिंग गर्जना कर रही थी। यूके और अधिकांश यूरोप में साहित्यिक सम्पदा, अपने उत्तराधिकारियों के लाभ के लिए वित्तीय रूप से लाभदायक बनाने के लिए, एक लेखक की मृत्यु के साथ शुरू होने वाले 70 वर्षों के प्रतिलिपि संरक्षण पर भरोसा कर सकते हैं।

सोने की खदानें

सॉल बोलो और वी.एस. नायपॉल सहित लेखकों के साहित्यिक सम्पदा का प्रतिनिधित्व करने वाले वाइली कहते हैं, "वे सोने की खदानें हैं।" साहित्य के कार्यों को डेढ़ से दो घंटे की फिल्म में बदलना मुश्किल है, लेकिन नेटफ्लिक्स जैसी सेवाओं पर एपिसोडिक श्रृंखला के लिए आदर्श हैं। "फीचर फिल्म वास्तव में साजिश और पात्रों में एक निश्चित जटिलता के काम के लिए सबसे अच्छा वाहन नहीं है। उनका साहित्यिक मूल्य एक लंबे समय तक चलने वाले रूप में सबसे अच्छा परिलक्षित होता है," विली ने निष्कर्ष निकाला।

यूके में 1842 के कॉपीराइट अधिनियम के बाद से मृत्यु लेखक के व्यावसायिक मूल्य का अंत नहीं रही है - और अन्य यूरोपीय देशों में इसी तरह के कानूनों ने लेखक की मृत्यु के सात साल बाद और 42 साल बाद तक काम की सुरक्षा को कॉपी किया जा रहा है। इसका प्रकाशन। कॉपीराइट की समय सीमा लगातार लंबी होती गई है।

संयुक्त राज्य अमेरिका में, 1978 से पहले प्रकाशित पुस्तकों को 95 वर्षों तक संरक्षित किया जाता है, जिससे कुछ साहित्यिक सम्पदाएं संकीर्ण पारिवारिक दायरे को छोड़कर वास्तविक वित्तीय फ्रेंचाइजी बन जाती हैं।

कई विक्टोरियन और XNUMXवीं सदी के शुरुआती साहित्यिक सम्पदाओं की पहली प्रवृत्ति लेखकों की प्रतिष्ठा की रक्षा करना था, बजाय उनके काम को भुनाने के। अल्फ्रेड लॉर्ड टेनीसन और टीएस एलियट जैसे लेखकों के जीवनसाथी, रिश्तेदार या दोस्त दस्तावेजों को नष्ट कर देते हैं या अभिलेखागार तक पहुंच को प्रतिबंधित कर देते हैं ताकि जनता को यह जानने से रोका जा सके कि वे अपने पति या पत्नी के निजी पहलुओं के बारे में क्या सोचते हैं।

इयान फ्लेमिंग संपत्ति

60 के दशक के बाद से हॉलीवुड स्टूडियो के दबाव और कहानियों के कुछ पात्रों के वास्तविक व्यावसायिक ब्रांड होने के कारण यह रवैया धीरे-धीरे बदल गया है। डॉ नो (1964 लाइसेंस टू किल), पहली जेम्स बॉन्ड फिल्म के रिलीज़ होने के दो साल बाद 007 में इयान फ्लेमिंग का निधन हो गया। फ्लेमिंग के उत्तराधिकारियों ने इयान फ्लेमिंग पब्लिकेशंस, एक स्वतंत्र लंदन प्रकाशन गृह, को लंदन के लेखक की साहित्यिक विरासत के प्रबंधन और विशेष रूप से फ्लेमिंग, जेम्स बॉन्ड, एजेंट 007 द्वारा बनाए गए चरित्र को सौंपा।

इयान फ्लेमिंग प्रकाशन, जिसके पास 007 पर आधारित किसी भी प्रकार के कार्यों के सभी साहित्यिक अधिकार हैं, ने 1968 में पहला "निरंतरता उपन्यास" प्रकाशित किया। फ्लेमिंग का चार साल पहले 56 साल की उम्र में निधन हो गया था। फ्लेमिंग की शैली से विचलित नहीं होने के स्पष्ट संकेत के साथ कार्य किंग्सले एमिस को सौंपा गया था। इस प्रकार एमिस के छद्म नाम रॉबर्ट मार्खम द्वारा कर्नल सन आया।

फ्लेमिंग क्लोन के साथ एक पूरी तरह से उपयुक्त व्यावसायिक संचालन जारी रखना है। आधुनिक संस्कृति उद्योग के प्रमुख फ्रेंचाइजी में से एक, जेम्स बॉन्ड, एजेंट 007 का जन्म हुआ। इयान फ्लेमिंग ने 12 उपन्यास और दो लघु कहानी संग्रह लिखे। ये सभी ब्लॉकबस्टर बन गई हैं। रॉबर्ट मार्खम और विलियम बॉयड ने एक, क्रिस्टोफर वुड, जेफ़री डेवर और एंथोनी होरोविट्ज़ ने दो, जॉन एडमंड गार्डनर ने 16, रेमंड बेन्सन ने 12, चार्ली हिगसन ने 8, स्टीव कोल और केट वेस्टब्रुक ने 4-16 लिखा। यदि आप अकेले फिल्म रूपांतरणों को जोड़ते हैं, और फोर्ब्स ने किया है, तो बॉन्ड फ़्रैंचाइज़ी ने अकेले अपनी 24 आधिकारिक फिल्मों में $200 बिलियन से अधिक की कमाई की है। स्काईफॉल ने $900 मिलियन के लाभ के साथ $XNUMX बिलियन का आंकड़ा पार कर लिया।

साहित्यिक विरासत को कैसे संरक्षित और जारी रखा जाए

"सभी साहित्यिक सम्पदाओं की दुविधा यह है: क्या हम अपने पूर्वजों के काम को बढ़ा-चढ़ा कर अवमूल्यन करेंगे? वास्तव में, लक्ष्य लोगों को कालातीत किताबों की सराहना करने के लिए वापस लाना है, "ब्रिटिश साहित्यिक एजेंसी कर्टिस ब्राउन के अध्यक्ष जॉनी गेलर, जो इयान फ्लेमिंग की विरासत का प्रतिनिधित्व करते हैं, ने" फाइनेंशियल टाइम्स "को बताया। "कोई भी नहीं चाहता कि कोई प्रशंसक सीक्वल उपन्यास पढ़े और अंत में यह महसूस करे कि यह मूल के लिए अतुलनीय है।" इसलिए ऑपरेशन बेहद नाजुक है।

इस दुविधा के दो दृष्टिकोण हैं। पहला रूढ़िवादी है और दूसरा विस्तारक है। पहले का उद्देश्य लेखक के काम को केवल व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए एपोक्रिफ़ल एक्सटेंशन के साथ विकृत करना नहीं है, दूसरा इसके बजाय लेखक की प्रतिष्ठा और नई पहल के लिए प्रसिद्धि का उपयोग करता है जो उसके शैलीगत बिस्तर के भीतर निकटता से चलते हैं।

सांस्कृतिक रूप से एक साहित्यिक विरासत को बढ़ाने और इसे फल देने का सबसे सरल तरीका मूल कार्यों को पुनर्प्रकाशित करना है, दोनों नए प्रारूपों जैसे ई-पुस्तकें और ऑडियोबुक, और विदेशी अधिकारों की बिक्री के माध्यम से। अधिकांश साहित्यिक सम्पदाओं के लिए, सबसे लोकप्रिय और व्यावसायिक लेखकों को छोड़कर, यह एकमात्र वास्तविक विकल्प उपलब्ध है। "मुख्य काम - डैन फेंटन कहते हैं - प्रकाशकों के दिमाग में क्लासिक्स के कामों को ताज़ा रखना है, जब वे संपादकीय योजनाएँ स्थापित करने जाते हैं"।

किसी प्रकाशक के लिए उपन्यासों को प्रिंट की तुलना में ई-बुक प्रारूप में उपलब्ध कराना आसान होता है। आगे। कुछ विदेशी बाजारों में क्लासिक्स के लिए भूख बढ़ी है। "क्लासिक एंग्लो-सैक्सन साहित्य में बहुत रुचि है," यूके में सोसाइटी ऑफ ऑथर्स लिटरेरी एस्टेट की प्रमुख लिसा डॉवडेवेल ने कहा। "अतीत में, हम एलपी हार्टले की द गो-बीच (1953) को बेचने के लिए संघर्ष करते थे, लेकिन हाल ही में हर कोई इसे चाहता है, खासकर यूरोप में"

निरंतरता उपन्यास

हालांकि, कुछ साहित्यिक गुण लेखक की शैली को क्लोन करने में सक्षम लेखकों के साथ उपन्यासों की निरंतरता का मार्ग चुनते हैं। लेकिन ज्यादातर मामलों में ऐसा इयान फ्लेमिंग या अगाथा क्रिस्टी जैसे मजबूत व्यावसायिक क्षमता वाले लेखकों के साथ होता है।

"अधिकांश साहित्यिक सम्पदाओं का हम प्रतिनिधित्व करते हैं, फ्लेमिंग मॉडल को दोहराया नहीं जा सकता है। आप द बेंड इन द रिवर जैसे उपन्यास को जारी रखने के लिए नोबेल पुरस्कार विजेता नायपॉल के उत्तराधिकारी को नियुक्त नहीं कर सकते हैं," वाइली ने फाइनेंशियल टाइम्स को बताया। लेकिन साहित्यिक कथाओं और व्यावसायिक कथाओं के बीच बढ़ते भ्रम ने गर्मियों के लिए अच्छे उपन्यासकारों को काम पर रखना आसान बना दिया है जो मृतकों के काम को जारी रख सकते हैं।

2018 में, लॉरेंस ओसबोर्न जैसे ए-लिस्ट लेखक ने रेमंड चांडलर की संपत्ति से फिलिप मार्लो की द बिग स्लीप की निरंतरता, ओनली टू स्लीप लिखने के लिए असाइनमेंट स्वीकार किया। एक अन्य निपुण लेखक एंथनी होरोविट्ज़ ने 007, बॉन्ड, फॉरएवर ए डे के साथ अपना दूसरा उपन्यास प्रकाशित किया है। इयान फ्लेमिंग पब्लिकेशंस के मुख्य कार्यकारी अधिकारी कोरिने टर्नर ने "फाइनेंशियल टाइम्स" को बताया, "अतीत में, हमने कभी नहीं सोचा था कि जेम्स बॉन्ड की सीक्वल उपन्यास लिखने के लिए बड़े नामों से संपर्क करना संभव है।"

प्रिंट मीडिया के अलावा एक सुविचारित और प्रिय पुस्तक के लिए और भी कई आउटलेट हैं। टेलीविजन और सिनेमा की तुलना में किसी लेखक में रुचि जगाने का इससे अधिक शक्तिशाली और प्रभावी साधन नहीं है। कई प्रकाशक नेटफ्लिक्स जैसी सामग्री-भूखे सेवाओं के हित को पकड़ने की कोशिश कर रहे हैं। हालांकि, एक फिल्म एजेंट का मानना ​​है कि इस तरह की कोशिशों को अक्सर भ्रामक उम्मीदों के साथ हवा दी जाती है। "मुझे यकीन नहीं है कि अभी भी एक साहित्यिक संपदा है जिसका मूल्य अभी तक कोई नहीं समझ पाया है। सच्चाई यह है कि अगाथा क्रिस्टी बहुत मूल्यवान हैं, लेकिन समान या तुलनीय मूल्य के कुछ अन्य हैं।"

परिवारों की इच्छा

फिल्म और टेलीविजन अधिकारों में रुचि की लहर को तब झटका लगा, जब 2011 में, ब्रिटिश समूह कोरियोन, जिसके पास अगाथा क्रिस्टी के अधिकारों का एक हिस्सा था और एनिड ब्लीटन के नोडी जैसे पात्रों ने नियंत्रित प्रशासन में प्रवेश किया। एक ऐसी कहानी जिसने अंदरूनी लोगों के बीच एक छाप छोड़ी है। टर्नर ने फाइनेंशियल टाइम्स को बताया, "यदि आप अधिकार खरीदते हैं और परिवार की इच्छाओं को अनदेखा करते हैं या गुणवत्ता पर ध्यान केंद्रित करते हैं तो यह काम नहीं करता है।"

वर्जीनिया वूल्फ और ईएम जैसे लेखकों के साहित्यिक सम्पदा का प्रबंधन करने वाली सोसाइटी ऑफ ऑथर्स के डॉवडेवेल ने फाइनेंशियल टाइम्स को बताया, "कुछ रिश्तेदार हर महीने एक बड़ा चेक पाकर खुश होते हैं, लेकिन अन्य परिवार लेखक की प्रतिष्ठा के प्रति अधिक सुरक्षात्मक होते हैं।" फ़ोस्टर। वाइली का कहना है कि एजेंटों को उत्तराधिकारियों की इच्छाओं के प्रति बहुत चौकस रहना होगा। “हम उन लोगों को ध्यान से सुनते हैं जिन्हें विरासत से लाभ हुआ है। उनके पास कानूनी और सांस्कृतिक दोनों अधिकार हैं। ”

यह भी तथ्य है कि प्रमुख साहित्यिक सम्पदा अंत में मध्यम आकार के व्यवसाय हैं, बड़े व्यवसाय नहीं। उनके वित्त आमतौर पर निजी होते हैं। जब चोरियन ने 64 में अगाथा क्रिस्टी के कार्यों के अधिकारों में अपनी 2012% हिस्सेदारी बेची, तो उसने बोली लगाने वालों को बताया कि अपराध लेखक की पुस्तकों ने लगभग £1,8m की वार्षिक रॉयल्टी और £1,6m और 3 मिलियन के बीच अंतर्राष्ट्रीय सिंडिकेशन शुल्क लाया था। पाउंड। हरक्यूल पॉयरो अमीर है, लेकिन वह अरबपति नहीं है।

अच्छी पहल और बुरी पहल

हालांकि, ऐसे लेखकों के वंशजों के लिए इस विधेयक की वार्षिकी बहुत आकर्षक है। क्रिस्टी की साहित्यिक संपत्ति अब उनके परपोते जेम्स प्राइसहार्ड के हाथों में है। यूके में, कॉपीराइट 2046 तक समाप्त नहीं होते हैं। परिवार साहित्यिक सम्पदा के दिन-प्रतिदिन के प्रबंधन को टर्नर जैसे पेशेवरों को सौंपते हैं। पेशेवर जो भविष्य को देखते हुए अतीत की रक्षा करने के मिशन को समझते हैं।

कुछ लोगों का यह भी तर्क है कि गलत पहल से किसी लेखक की प्रतिष्ठा को बर्बाद करने का जोखिम बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया जाता है। यह ठीक ही सोचा गया है कि गलतियाँ भुला दी जाएँगी जबकि सफलताएँ मूल पुस्तकों की अपील को मजबूत करेंगी।

उदाहरण के लिए, रोआल्ड डाहल के उत्तराधिकारियों ने मटिल्डा (1988) पुस्तक पर आधारित सफल संगीत का समर्थन किया। एक शो जिसने वेल्श लेखक की प्रसिद्धि को मजबूत किया है। डाहल वारिस एस्टेट के एक सलाहकार और पूर्व प्रबंध निदेशक डॉमिनिक ग्रेगोरी कहते हैं, "एक खराब फिल्म या औसत संगीत को केवल मूल की खराब फोटोकॉपी के रूप में याद किया जाएगा, लेकिन मटिल्डा की तरह एक अच्छी तरह से बनाया गया संगीत प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश कर सकता है।" .

चार्ली एंड द चॉकलेट फैक्ट्री (1964) के लेखक डाहल की 1990 में मृत्यु हो गई और उनकी संपत्ति अधिकारों के शोषण में विशेष रूप से सक्रिय है। विभिन्न पहलों में लेखक के जन्म की शताब्दी मनाने के लिए थीम्ड पेस्ट्री की एक पंक्ति के लिए रोकोको चॉकलेट शॉप के साथ एक समझौता भी था। ग्रेगोरी ने "फाइनेंशियल टाइम्स" को बताया, "इस तरह की पहल करने के लिए लेखक के काम की ताकत में बहुत साहस और विश्वास होता है, लेकिन ये किताबें हम सभी को जीवित रखेंगी।"

अधिकारों की दौड़ का जंगली पश्चिम

न तो टोल्किन और न ही फ्लेमिंग की साहित्यिक सम्पदा दो लेखकों के कार्यों के लिए टेलीविजन और फिल्म अधिकारों को नियंत्रित करती है। 1968 में मर्चेंडाइजिंग सहित टॉकियन के काम का उपयोग करने के अधिकारों को यूनाइटेड आर्टिस्ट्स को लाइसेंस दिया गया था। 2012 में वार्नर ब्रदर्स पर कुछ ऑनलाइन स्लॉट मशीनों में लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के पात्रों के उपयोग के लिए मुकदमा दायर किया गया था। इसलिए, यह 50 साल पुराने अनुबंध में अधिकार सुरक्षित है। वारिसों के लिए करने के लिए बहुत कम है।

बॉन्ड फिल्म श्रृंखला अपने आप में एक संस्था है, भले ही यह पुस्तक बिक्री में जबरदस्त मदद करती है।

साहित्यिक सम्पदा, जिसने हाल ही में स्ट्रीमिंग सेवाओं की रुचि को बढ़ाया है, हॉलीवुड रोस्टर में पहले से ही लेखकों के सम्पदा पर संभावित बढ़त है। ये संपत्तियां, मान लें कि अधिक बेरोज़गार हैं, अभी भी कार्यों के अधिकारों को पूरी तरह से रखती हैं और चुन सकती हैं कि किन परियोजनाओं का पक्ष लिया जाए।

गेलर ने कर्टिस ब्राउन के "फाइनेंशियल टाइम्स" को बताया, "टेलीविजन अधिकारों में वाइल्ड वेस्ट है और हर कोई बौद्धिक संपदा को हथियाने की कोशिश कर रहा है।" "हम यहां 120 साल से हैं, हमारे पास बहुत सारी सामग्री है और हम हर चीज को गंभीरता से लेते हैं। साहित्यिक सम्पदा का व्यवसाय जीवंत है।

लेकिन सफलता की कोई गारंटी नहीं है। जब उनकी महिमा का क्षण आता है तो संपत्तियां अति उत्साहित हो सकती हैं। हालाँकि, तथ्य यह है कि प्रत्येक सफल अनुकूलन के लिए कई असफलताएँ होती हैं। लेकिन कुछ पुस्तकों के लिए अपने लेखकों से अधिक जीवित रहने का अवसर पहले से कहीं अधिक होता है।

"रोआल्ड डाहल चाहते थे कि उनकी संपत्तियों का अच्छी तरह से प्रबंधन किया जाए, ताकि उनका नाम गुमनामी में खत्म न हो जाए। और वास्तव में उनका काम पहले से कहीं ज्यादा जीवंत है," ग्रेगरी ने निष्कर्ष निकाला।

इस लेख की जानकारी जॉन गैपर के लेख डेथ इज नॉट द एंड: द आकर्षक वर्ल्ड ऑफ लिटरेरी एस्टेट्स से ली गई है, जो 26 जुलाई, 2019 को "फाइनेंशियल टाइम्स" में छपी थी।