मार्क चागल ने एक अनूठी दृश्य भाषा विकसित की है। फौविज़्म, प्रतीकवाद और क्यूबिज़्म को मिलाकर, उन्होंने जादूगरों, जलपरियों और सुंदर लड़कियों से आबाद एक ज्वलंत सपनों की दुनिया बनाई। काल्पनिक प्रतीकों और जीवंत रंगों के उनके साहसिक प्रदर्शनों की सूची ने दुनिया भर में पहचान हासिल की है, मुख्यतः उनके जीवंत प्रिंटों के प्रसार के माध्यम से। सोथबी की नीलामी।
चागल ने शुरू में एक युवा कलाकार के रूप में प्रिंटमेकिंग के साथ प्रयोग किया, अपनी आत्मकथा को चित्रित करने के लिए इंटैग्लियो कार्यों की एक श्रृंखला बनाई। हालांकि वह 50 के दशक तक कला के रूप में पूरी तरह से रोमांचित नहीं थे, जिस बिंदु पर एटेलियर मोरलॉट के निदेशक फर्नांड मौरलोट और निपुण लिथोग्राफर चार्ल्स सोरलियर ने उन्हें रंगीन लिथोग्राफी से परिचित कराया। सोरलियर, जिन्होंने चित्रकारों-उत्कीर्णकों पाब्लो पिकासो, हेनरी मैटिस और फर्नांड लेगर की सहायता की, केवल चैगल से मिले जब प्रसिद्ध कलाकार 63 वर्ष के थे। हालांकि पहले से ही अपने करियर में स्थापित हो चुके चागल ने खुशी-खुशी युवा उत्कीर्णक की सलाह मांगी। दोनों बहुत अच्छे दोस्त बन गए और परिपक्व छात्र जल्दी ही मास्टर बन गया।
एक व्यवस्थित पूर्णतावादी, चागल ने पत्थर या जस्ता पर पहले काले रंग में अपनी रचना बनाकर प्रत्येक लिथोग्राफ से संपर्क किया। फिर वह कई प्रमाणों को प्रिंट करेगा, जिसमें उसने पेस्टल या वॉश में रंग के डैश जोड़े। संतुष्ट होने पर, चागल फिर रंग परीक्षण के लिए आगे बढ़ेगा, अक्सर सोरलियर को हाथ से छोटे समायोजन करने के लिए नियोजित करता है जब तक कि प्रत्येक छाया से पूरी तरह से संतुष्ट न हो जाए। यह एक श्रमसाध्य प्रक्रिया थी, क्योंकि चागल के सबसे बड़े प्रिंट पोर्टफोलियो में अलग-अलग लिथोग्राफ में 25 अद्वितीय रंग होते हैं।
चागल का पहला प्रमुख रंग पोर्टफोलियो 1961 में प्रकाशित रोमांटिक डैफनीस एट क्लो था। 42 बहुरूपदर्शक लिथोग्राफ की श्रृंखला ग्रीक कवि लॉन्गस की अर्काडियन प्रेम कहानी बताती है। चैगल ने चार साल तक प्रिंट पर काम किया, कुछ 1.000 जस्ता प्लेटों का उपयोग करते हुए, प्रसिद्ध प्रकाशक टेरियाड को सेट जारी करने की अनुमति देने से पहले। उनके चमकीले रंग प्राचीन परियों की कहानी को जीवंत करते हैं, जैसा कि प्लेट 39, टेंपल एंड हिस्ट्री ऑफ बैकस (एम. 346; सी. बीकेएस. 46) में देखा गया है, जिसमें कलाकार के सुनहरे और गुलाबी रंग अभयारण्य के अभयारण्य की भव्यता को उजागर करते हैं। भगवान (लॉट 5)।
उनकी अगली महान रंगीन कृति, ले सिर्क (एम. 490-527; सी. बीकेएस. 68) 1967 में प्रकाशित हुई थी। विटेबस्क में एक लड़के के रूप में, चागल स्थानीय गांव के मेलों में कलाबाजों और टकसालों को देखने के लिए उत्सुक थे। पेरिस में, वह अंत में सिर्के डी'हिवर में भाग लेने में सक्षम होने के लिए बहुत खुश था, जहां उसे रात में घुड़सवारी और यूनीसाइकलिस्ट स्केचिंग करते हुए पाया जाना था। वर्षों बाद, उन्होंने अपने सिर्क गॉचेस पर दोबारा गौर किया और एक पाठ के साथ एनिमेटेड लिथोग्राफ की एक श्रृंखला के रूप में उनकी पुनर्व्याख्या करने का फैसला किया (लॉट्स 38-21)। इस परियोजना के लिए, उन्होंने गहरे नीले और खुशनुमा पीले रंग का एक पैलेट विकसित किया जो सर्कस रिंग के नाटकीय रोशनी और उल्लासपूर्ण वातावरण को कैप्चर करता है।
इन प्रमुख परियोजनाओं पर काम करते हुए, चैगल ने कई "माध्यमिक कार्यों" पर चार्ल्स सोरलियर के साथ एक साथ सहयोग किया, जो अब कलाकार के सबसे अधिक मांग वाले संस्करणों में से कुछ हैं। एक रंगकर्मी के रूप में सोरलियर की प्रतिभा को पहचानते हुए, चैगल ने उन्हें पेंटिंग से लेकर सना हुआ ग्लास तक, अपनी तरह के एक तरह के काम के बाद लिथोग्राफ बनाने की अनुमति दी। चागल के बाद सोरलियर का सबसे अधिक मांग वाला सेट जेरूसलम के लिए शानदार डौज़ मैक्वेट्स डे विट्रॉक्स डालना है, या जेरूसलम के लिए सना हुआ ग्लास के बारह मैक्वेट्स (एम। सीएस। 12-23; सी। बीकेएस। 57)। हद्दासाह मेडिकल सेंटर के सिनेगॉग के लिए चागल द्वारा बनाई गई शानदार कांच की खिड़कियों से प्रेरित होकर, प्लेटें अपने बारह बेटों के लिए जैकब के आशीर्वाद और बारह जनजातियों के लिए मूसा के आशीर्वाद को दर्शाती हैं। पूरी श्रृंखला धार्मिक कहानी कहने के लिए चैगल की शैली को पकड़ती है और कुशलता से उनकी खिड़कियों की डायफेनस चमक का अनुवाद करती है (लॉट 8)।
स्रोत सोथबी
