नीचे हम इतालवी पाठकों को एक महत्वपूर्ण योगदान का दूसरा भाग प्रदान करते हैं जो पेपरबैक के भाग्य का पुनर्निर्माण करता है, जिसका मार्ग ई-पुस्तकों की बारीकी से याद करता है, जो आज, 1940 से 1970 के तीस वर्षों में पेपरबैक द्वारा की गई क्रांति की तुलना में एक क्रांति ला रहे हैं। यह लेख पल्प का बड़ा पल है। हाउ एमिली ब्रोंटे मिकी स्पिलाने से मिले लुइस मेनैंड द्वारा "द न्यू यॉर्कर" द्वारा प्रकाशित, इलारिया अमूर्री द्वारा फिर से काम किया गया, अनुवादित और अनुकूलित किया गया। इस दूसरे भाग में हम पेपरबैक, कवर आर्ट की सफलता के पीछे प्रमुख नवाचारों में से एक के बारे में बात करते हैं। पढ़ने का आनंद लें!
पहला भाग अवश्य पढ़ें।
कार्डबोर्ड या कागज?
हार्डकवर अन्य मीडिया पर पुस्तक की सांस्कृतिक श्रेष्ठता की पहचान थी।
युद्ध के बाद की अवधि में, प्रकाशन ने खुद को एक दुविधा का सामना करते हुए पाया: हार्डकवर या कार्डबोर्ड? यह बहुत भौतिक दुविधा पहले से ही "पेपर" शब्द में निहित थी, जिसने "बैक" के साथ "पेपरबैक" नाम का गठन किया था, यह अनूठा प्रकाशन घटना थी जो पारंपरिक पुस्तक प्रकाशन के शांत पानी को हिला रही थी। क्या कार्डबोर्ड कवर ने पुस्तक को संदिग्ध गुणवत्ता के आवधिक प्रकाशनों के बराबर बनाकर उसे नीचा नहीं दिखाया? वास्तव में, कई लोगों ने कार्डबोर्ड कवर को प्राथमिकता दी, यह मानते हुए कि बाइंडिंग ने पुस्तक को एक लक्जरी आइटम बना दिया, एक बौद्धिक उत्पाद जो मनोरंजन के एक ऐसे रूप की तलाश में था जो सांस्कृतिक रूप से हॉलीवुड की पेशकश और (1950 के बाद) टेलीविजन से बेहतर था। . अभिव्यक्ति "एक अच्छी किताब पढ़ना" वास्तव में सुझाव देती है कि पढ़ना एक साधारण शौक से कहीं अधिक है, क्योंकि इससे निपटने के लिए आपको कुछ समय निकालना होगा और खुशी और नैतिक विकास की स्थिति को अपनाना होगा जो एक प्राचीन और शानदार समय तक जाता है। परंपरा।
इस तरह के एक विपणन दर्शन ने इस डर को छुपाया कि सिनेमा किताबों पर हावी हो सकता है, लेकिन यह पॉकेट बुक्स जैसी श्रृंखलाओं के लिए धन्यवाद था कि यह जोखिम काफी कम हो गया था। डी ग्रेफ के अनुसार, पढ़ना एक ऐसा शगल था जो दैनिक जीवन के लिए पूरी तरह से अनुकूल था: कोई व्यक्ति काम पर जाते हुए, लंच ब्रेक के दौरान या बैंक में कतार में खड़े होकर पढ़ सकता था (उसी तरह जैसे आज लाखों लोग संगीत सुनते हैं) हेडफोन)।
कवर के लिए, जो निश्चित रूप से किसी पुस्तक का न्याय करने के लिए पर्याप्त नहीं है, जब पुस्तक बेचने की बात आती है तो यह अंतर कर सकता है। एक नए तरीके से जनता तक पहुँचने की कोशिश करते हुए, पेपरबैक प्रकाशन ने मौलिक रूप से किताबों के बाहरी स्वरूप को बदल दिया, पल्प कवर को सर्वोत्कृष्ट रूप से XNUMX के दशक की कलात्मक अभिव्यक्तियों में बदल दिया, जो बाद में वेबसाइटों और पुस्तकों के नायक बन गए, जैसे कि रिचर्ड ल्यूपॉफ द्वारा द ग्रेट अमेरिकन पेपरबैक, और ओवर माय डेड बॉडी, ली सर्वर द्वारा।
कवर सिनेमा जैसा दिखता है
नए कला रूप का उद्देश्य ग्राहकों की आंखों को आकर्षित करना था, लेकिन उन लोगों के किसी भी आर्थिक अवरोध को तोड़ना भी था जो किताब खरीदने के इच्छुक थे, भले ही उन्होंने इसे खरीदने की योजना नहीं बनाई थी। हालांकि, कभी अधिक मनोरम आवरणों की घातीय वृद्धि ने विभिन्न श्रृंखलाओं को एक-दूसरे के खिलाफ खड़ा कर दिया, जिससे उन्हें प्रतिस्पर्धा में सबसे अश्लील प्रतियोगिता में चुनौती देने के लिए मजबूर होना पड़ा। चाहे लेखक मैरी शेली हों या जॉन डी. मैकडोनाल्ड, कम कपड़े पहने महिलाएं और यौन आक्रामक कल्पना लगभग डे रिगुर बन गई, और चाहे प्रश्न में उपन्यास एक जासूसी कहानी या एक जासूसी कहानी थी, कवर हमेशा एक अर्ध-नग्न महिला को चित्रित करेगा उसके हाथ में बंदूक..
एक निश्चित अर्थ में, पेपरबैक पुनर्मुद्रण पारंपरिक लोगों की तुलना में एक अलग उत्पाद थे, मुख्य रूप से मजबूत दृश्य और भावनात्मक प्रभाव के कारण। उदाहरण के लिए, जॉर्ज ऑरवेल की 1984, 1949 के दशक की सबसे सफल पुस्तकों में से एक, बहुत अलग रूपों में जनता के सामने प्रस्तुत की गई है। हरकोर्ट ब्रेस द्वारा प्रकाशित हार्डकवर संस्करण की धूसर पोशाक, जो XNUMX की है, गहरे नीले रंग की पृष्ठभूमि पर चित्रों के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से मिश्रित होती है जो पूरे पाठ के साथ होती है। विषय की गंभीरता को ध्यान में रखते हुए, लेखक का नाम और शब्द "एक उपन्यास" लिपि में सुरुचिपूर्ण ढंग से छपे हैं।
1950 का सिग्नेट पुनर्मुद्रण, एलन हार्मन द्वारा सचित्र, पीछे से एक विंस्टन स्मिथ को दर्शाता है। जूलिया, बक्सोम और अच्छी तरह से बनाई गई, जो अपनी छाती पर एंटी-सेक्स लीग के हथियारों का एक कोट पहनती है, जो एक ब्लाउज से बंधी हुई है, जिसकी विस्तृत नेकलाइन उसकी अच्छी तरह से तैयार कमर तक गिरती है। कलाकार ने तब ओ'ब्रायन, विल्सन के प्रतिपक्षी को एक प्रकार के सैडोमासोचिस्टिक स्विमिंग इंस्ट्रक्टर में बदल दिया: एक खतरनाक साथी, एक काले हेलमेट, नंगे कंधों और दिखाई देने वाले पेक्स के साथ, एक प्रकार की छड़ी पकड़े हुए। हेडबैंड पर लिखा है "1984 में जीवन की एक चौंकाने वाली दृष्टि। निषिद्ध प्रेम ... भय ... विश्वासघात" और पैर पर: "पूर्ण संस्करण"।
हार्डकवर संस्करण के कवर पर यह जानकारी अनुपस्थित थी, वास्तव में ब्लर्ब डी ग्राफ का एक विचार था, जिसका उद्देश्य पाठकों को संक्षिप्त संस्करणों के लिए पेपरबैक को समझने से रोकना था। समय के साथ यह रिवाज लगभग सार्वभौमिक हो गया, यह सुझाव देते हुए कि किताबें अपने मूल, बिना सेंसर वाले रूप में प्रकाशित हुई थीं।
... और आवरण कला लुगदी बन जाती है
जैसा कि डेविड अर्ल री-कवरिंग मॉडर्निज़्म में बताते हैं, लुगदी शैली के इतिहास का एक दिलचस्प अध्ययन, कवर आर्ट आधुनिकतावादी लेखन की निंदनीय और विध्वंसक प्रकृति को पकड़ने में सक्षम था, किताबें दे रहा था, यहां तक कि वे जो दशकों से आसपास थीं, एक प्रकार आक्रामक आकर्षण का। सियर्स जैसे बड़े अमेरिकी मॉल में समिज्जत या गुप्त साहित्य के उदाहरणों का सामना करना बेतुका होगा, फिर भी यह ठीक यही संदेश था कि नए प्रारूप को व्यक्त करने का इरादा था।
इस कारण से, लुगदी के आवरणों पर अक्सर विवाद होता था। एलन लेन उनसे नफरत करती थी और पूरी पेंगुइन लाइन के लिए एक मानक शैली को प्राथमिकता देते हुए, उनसे खुद को दूर करने के लिए हर तरह से कोशिश करती थी। किसी ने दावा किया है कि लेन ने एक गोदाम में आग भी लगा दी थी, केवल कई पुस्तकों से छुटकारा पाने के लिए जो उसे लगा कि खराब हैं। यह आवरण कला के लिए उनकी अवमानना था, जिसने 1948 में पेंगुइन बुक्स के भीतर विद्वता का कारण बना, जब अमेरिकन पेंगुइन न्यू अमेरिकन लाइब्रेरी, मिकी स्पिलाने का प्रकाशन गृह बन गया।
कभी-कभी यह स्वयं लेखक थे जिन्होंने कलात्मक आवरणों के बारे में शिकायत की थी। यंग होल्डन को 1951 में लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी द्वारा हार्डकवर में प्रकाशित किया गया था और काफी अच्छी तरह से बेचा गया था, हालांकि यह किताब साल के बेस्टसेलर में नहीं थी। 1953 में, उपन्यास को सिग्नेट द्वारा जेम्स अवाती द्वारा चित्रण के साथ पुनर्मुद्रित किया गया था, जिसे "लुगदी के रेम्ब्रांट" के रूप में जाना जाता है। टाइम्स स्क्वायर के समान एक जगह में एक प्रकार के गंदे स्ट्रिप क्लब के बाहर होल्डन कौलफ़ील्ड को कवर किया गया है, जिसमें हम एक ऐसे व्यक्ति की झलक देखते हैं जो एक वेश्या को चुनने का इरादा रखता है। विज्ञापन में वादा किया गया था: "यह असामान्य किताब आपको झकझोर देगी, आपका मनोरंजन करेगी, और संभवतः आपका दिल तोड़ देगी ... लेकिन आप इसे कभी नहीं भूलेंगे!"
सालिंगर गुस्से में आ गया और बाद में, जब बैंटम उपन्यास के अधिकारों को सुरक्षित करने में कामयाब रहा, तो वह खुद एक शांत बरगंडी कवर डिजाइन करने का इच्छुक था।
निप्पल बिना परवाह किए कवर करता है
कवर आर्ट, शीर्षकों को अधिक आकर्षक बनाने के प्रयास में, अक्सर विचित्र विसंगतियों का निर्माण करते हुए समाप्त हो गया। एक क्लासिक मामला निप्पल कवर का है (जो नायिकाओं के निपल्स और स्तनों को उनके कपड़ों के नीचे झलकने देता है), जिसका श्रेय रुडोल्फ बेलार्स्की नामक एक बहुत ही विपुल कलाकार को दिया जाता है। 1948 में पॉपुलर लाइब्रेरी ने 1925 के उपन्यास द प्राइवेट लाइफ ऑफ हेलेन ऑफ ट्रॉय को पुनर्मुद्रित किया। बेलार्स्की ने दावा किया कि प्रकाशकों ने उन्हें यह कहते हुए कार्टे ब्लैंच दिया था कि कवर पर दर्शाए गए दृश्यों को आवश्यक रूप से कथा के भीतर नहीं होना चाहिए: "उन्होंने हमेशा मुझसे कहा - चिंता मत करो, हम इसका ध्यान रखेंगे कहानी। तुम स्तन दिखाने के बारे में सोचती हो”।
बेलार्स्की उम्मीदों पर खरा उतरा। उनकी ऐलेना एक गोरी है जो एक माइसेनियन पेटीकोट पहनती है, जो स्तन के नीचे सामंजस्यपूर्ण रूप से तय होती है, जबकि एक सुंदर नीला अंगरखा एक कंधे को मोड़ते हुए किनारे पर गिर जाता है। ऐसा लगता है कि महिला ने अपनी पोशाक के नीचे कुछ भी नहीं पहना है, जब तक कि यह बारहवीं शताब्दी ईसा पूर्व की शैली में एक पेटी न हो। तथ्य यह है कि उसकी आकृतियाँ स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं और यह अनुमान लगाना आसान है कि पेरिस ने अपना सिर क्यों खो दिया!
हालांकि पुस्तक स्वयं को एक "संक्षिप्त संस्करण" के रूप में प्रस्तुत करती है, सच्चाई यह है कि सेंसर करने के लिए कुछ भी नहीं होता। यदि हम महिला "पेट" के एक भी संदर्भ को छोड़ दें, तो उपन्यास में न तो स्तनों का और न ही नायक के शरीर के अन्य हिस्सों का कोई संदर्भ है, जबकि अधिकांश वर्णन संवादों द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जो लगभग हास्यपूर्ण प्रभाव पैदा करता है। होमर के महाकाव्य के पात्रों के लिए एक आधुनिक भाषा। लेखक, जॉन एर्स्किन, न्यूयॉर्क में कोलंबिया विश्वविद्यालय में अंग्रेजी पढ़ाते थे (वे लियोनेल ट्रिलिंग के प्रोफेसर थे), जहां उन्होंने साहित्य और मानविकी में पाठ्यक्रम बनाया (पश्चिमी दुनिया की महान पुस्तकों का संग्रह भी बनाया), और फिर बन गए जूलियार्ड के अध्यक्ष, न्यूयॉर्क में प्रसिद्ध कला विद्यालय।
पॉपुलर लाइब्रेरी के प्रकाशक निप्पल कवर के साथ इसे सुरक्षित रखना जानते थे, क्योंकि 1941 में पॉकेट बुक्स ने नाना के पुनर्मुद्रण के लिए उसी प्रकार की एक छवि चुनी थी, जो अमेरिकी सेना के साथ विशेष रूप से अच्छी तरह से बेची गई थी। 1880 में एमिल ज़ोला द्वारा लिखे गए उपन्यास को युद्ध के दौरान तेरह बार पुनर्मुद्रित किया गया और इसकी 586.374 प्रतियां बिकीं। इस मामले में, हालांकि, कवर पर छवि बताई जा रही कहानी के लिए पहले से कहीं अधिक प्रासंगिक थी, क्योंकि नाना एक अभिनेत्री है जो एक शाम एक पारदर्शी पोशाक में मंच पर दिखाई देती है, जिससे पेरिस में सभी पुरुष अवाक रह जाते हैं।
जबड़ा गिराना, यही वह था जिसे कवर कला हासिल करने के लिए किया गया था।
