1924 में और वर्तमान में लिवोर्नो में पैदा हुआ रोम और पेरिस के बीच रहता है और काम करता है। रोम में अपने अध्ययन के बाद उन्होंने बायोमेडिकल सोसाइटी में लगभग दस वर्षों के लिए कानून की डिग्री और रोजगार के साथ संपन्न किया, जो उनके द्वारा बनाई गई एक रासायनिक-जैविक अनुसंधान और उत्पादन कंपनी थी।
N1959 में उन्होंने चित्रों के साथ खुद को पूरी तरह से एक विशाल कलात्मक उत्पादन के लिए समर्पित करना शुरू कर दिया अधिक ट्रैक (काली रेखाओं की एक उलझन से पार किए गए सफेद कैनवस) और मिली सामग्री के साथ एकत्रित वस्तुओं की एक श्रृंखला (सहित राय कब्रिस्तान1962) नोव्यू रियलिज्म के लिए योग्यता के साथ, उनके शोध की शुरुआत को रेखांकित किया गया है।
1962 से वे बड़े कैनवस की पेंटिंग कर रहे हैं, जिसमें वह छवियों की पहली शब्दावली विकसित करता है (शत्रुतापूर्ण इकाई, त्रुटि ऊर्जा, जब बोधगम्य, आदि): सफेद सतहें, कुछ निशान या अस्पष्ट आकृतियों द्वारा पार की जाती हैं, लाल लीड के साथ पैड के साथ बने संकेतों द्वारा। वह फ्रांसीसी संस्कृति से रोमांचित है।
1963 में उनकी मुलाकात मार्सेल डुचैम्प से हुई: "मैंने उसे जानने के लिए सब कुछ किया," कलाकार कहते हैं। "एक सहयोगी ने मुझे बताया कि डुचैम्प मिलान में है, मैं एक विमान लेता हूं और एक रेस्तरां में उससे जुड़ता हूं। यह 1963 था और डुचैम्प इतना प्रसिद्ध नहीं था। लेकिन मैं - बरुचेलो की कहानी आगे बढ़ती है - उनके लेखन के संग्रह को पढ़ने के बाद मारचंद डू सेल सेबस्टियन मट्टा ने मुझे जो दिया था, उससे मैं बहुत प्रभावित हुआ था। मैं शर्मीला था और खुद को मजबूर कर रहा था। 'आपको परेशान करने के लिए क्षमा करें, मैं एक इतालवी चित्रकार हूं और मैं आपसे मिलना चाहता हूं'। मेरे सामने एक उदार आदमी था, उपलब्ध, उन सभी के ऊपर चौकस जो उसकी वही नौकरी करते थे और उसके साथ शतरंज खेलते थे। मुझे तुरंत आभास हो गया था कि मुझे एक करीबी रिश्तेदार मिल गया है। मेरे पास एक गैलरी में मेरे चित्रों को संपादित करते हुए उनकी एक तस्वीर है और एक वारहोल फिल्म का एक दृश्य है जहां वह मेरे काम के सामने बैठे हैं। यह कई विचारों और कई भाषणों से बनी दोस्ती थी। लेकिन सबसे बढ़कर मैं उनका एहसानमंद हूं - बारुचेलो कबूल करता है - कि उन्होंने मुझे अपनी निजी भाषा का समर्थन करने का दृढ़ संकल्प दिया, भले ही इसे थोपना मुश्किल हो।"
नेल 1964 न्यूयॉर्क में उनकी मुलाकात जॉन केज से हुई और पॉप कला और अमेरिकी अमूर्त इक्सप्रेस्सियुनिज़म के संपर्क में आए। लेकिन उपस्थिति, अंतरराष्ट्रीय अवांट-गार्ड्स की ओर ध्यान मुश्किल से उनके शोध को छूता है और फिर, हमेशा की तरह अपने करियर के दौरान, वह सीधे अपने रास्ते पर चले जाते हैं। 1963 में, उनकी पहली फिल्म का वर्ष, परिदृश्य की शून्य डिग्री, उनकी पहली एकल प्रदर्शनी रोम में गैलेरिया ला टारटरुगा में होती है: उपभोक्ता और टेलीविजन समाज के प्रतीकों के संदर्भ में संकेतों, अक्षरों, रेखाचित्रों से बनी बड़ी सफेद सतहों पर एक छोटा चित्र। वह मारियो शिफ़ानो को जानता है, उन्होंने मिलान में श्वार्ज गैलरी के साथ अपना सहयोग शुरू किया और 1964 में उन्होंने न्यूयॉर्क में कॉर्डियर एंड एकस्ट्रॉम गैलरी में अपना पहला एकल शो प्रदर्शित किया। ये पहले plexiglass के वर्ष हैं, कार्डबोर्ड या धातु के ठिकानों पर लगाए गए plexiglass की विभिन्न परतों से बने काम, और पहली खुली लकड़ी की वस्तुओं को चित्रित और अंदर खींचा गया। पर काम करना शुरू करें अनिश्चित सत्यापन, अल्बर्टो ग्रिफी के सहयोग से एक फिल्म। 1965 और 1968 के बीच उन्होंने किताबों के प्रकाशन जैसी अन्य कलात्मक गतिविधियों में भी खुद को समर्पित कर दिया।
1967 में गुणवत्ता के नुकसान के प्रयोग का परीक्षण शुरू हुआ (शुरुआत में तस्वीरों की फोटोकॉपी की फोटोकॉपी का उपयोग, और छवि को छोटा करना, उदाहरण के लिए टेलीविजन स्क्रीन से)। 70 के दशक की शुरुआत में उन्होंने इलेक्ट्रॉनिक इमेजिंग के साथ प्रयोग किया; वह असेंबली-ऑब्जेक्ट बनाता है जैसे शोकेस बॉक्स जिसमें एक ही समय में विभिन्न तत्वों का उपयोग किया जाता है, मिली वस्तुओं से लेकर कतरनों तक।
1973 में वह ग्रामीण इलाकों में चले गए और ऑपरेशन की स्थापना की एग्रीकोला कॉर्नेलिया एसपीए, एक खेत (Via di Santa Cornelia में खरीदी गई भूमि में, पर रोम के उपनगर) "भूमि की खेती के सामाजिक उद्देश्य के साथ"। कंपनी आस-पास की जमीन पर भी खेती करती है, निर्माण की अटकलों का शिकार होती है, इस गतिविधि को एक सौंदर्यवादी, राजनीतिक और कलात्मक मूल्य देती है। इन वर्षों में वह घर और रहने के विषयों पर काम करता है, घरों के मॉडल, कमरों की योजना उसके एल्यूमीनियम के आंकड़े, चित्र और वस्तुओं को आबाद करना शुरू कर देता है।
1998 में बरुचेलो फाउंडेशन का जन्म हुआ, समकालीन कलात्मक अनुसंधान पर गतिविधियों को अंजाम देने के इरादे से वाया डी एस कॉर्नेलिया में रोमन पहाड़ियों पर बारुचेलो के पूर्व संग्रह हाउस-स्टूडियो में स्थित है।
सक्रियता प्रदर्शनी
1962 में उन्होंने न्यूयॉर्क में पहली बार समूह शो द न्यू रियलिस्ट्स (सिडनी जेनिस गैलरी) में प्रदर्शन किया। 1963 में उन्होंने रोम में ला टार्टारुगा गैलरी (ए. जौफ़रॉय और एम. बोनिकाट्टी द्वारा कैटलॉग में ग्रंथ) और 1964 में न्यूयॉर्क में कॉर्डियर एंड एकस्ट्रॉम गैलरी में प्रदर्शित किया। न्यूयॉर्क में उसी गैलरी में दूसरी एकल प्रदर्शनी के अवसर पर, इटालो केल्विन का एक पाठया कैटलॉग में प्रकाशित किया गया है।
इन वर्षों में उन्होंने अपना पहला plexiglass बनाया, कार्डबोर्ड या धातु के आधार पर plexiglass की विभिन्न परतों से बनी पेंटिंग। उनकी पहली फिल्म का शीर्षक द जीरो डिग्री ऑफ द लैंडस्केप 1963 से है। फिल्म के लिए काम की शुरुआत भी 1964 से होती है: वेरिफिका इंकर्टा, (1964 और 1965 के बीच पलेर्मो में समूह 63 के सम्मेलन में, पेरिस में, न्यूयॉर्क में प्रस्तुत). 1965 से XNUMX के दशक के मध्य तक उन्होंने मिलान में श्वार्ज गैलरी के साथ सहयोग किया। 1967 में पेरिस में यवोन लैम्बर्ट गैलरी में व्यक्तिगत प्रदर्शनी है, जिसमें एडोअर्डो सांगुइनेटी का एक पाठ है।
इलेक्ट्रॉनिक-वीडियो छवि के साथ पहला प्रयोग XNUMX के दशक की शुरुआत में हुआ। वह शोकेस-बॉक्स के रूप में ऑब्जेक्ट-असेंबली बनाना भी शुरू करता है जिसमें के तत्वभिन्न, बना या पाया हुआ। 1973 से वह ग्रामीण इलाकों में रहने चले गए और एग्रीकोला कॉर्नेलिया एसपीए ऑपरेशन शुरू किया, जो एक नियमित कंपनी थी जिसका "भूमि पर खेती करने का सामाजिक उद्देश्य" था। 1979 में, पेरिस के गैलीली संस्करणों ने बरुचेलो की पुस्तक ल'अल्ट्रा कासा (जेएफ ल्योटार्ड द्वारा एक प्रस्तावना के साथ) प्रकाशित की। घर का विषय फिर कालीन-स्थान और बगीचे-सतह पर प्रतिबिंब में लौट आता है। XLIII अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी ला बिएनले डी वेनेज़िया में एक निजी कमरे के साथ उनकी भागीदारी 1988 की है, जो जियोवन्नी कारांडेंटे द्वारा क्यूरेट की गई थी।
अगले वर्ष वह प्रदर्शनी में भाग लेता है रंगभेद के खिलाफ इतालवी कलाकार; फिर से पोस्ट करें अगर इतना मुझे इतना देता है (1990)। 1990 में उन्होंने ग्रुप शो में हिस्सा लिया केइसमस पिस्टोलेटो, पाओलिनी और कैटलानो के साथ लंदन में बोर्नहोल्ट गैलरी में; फिर से वेनिस बिएनले और रोमन क्वाड्रिनियल में (60 के दशक में रोम। पेंटिंग से परे, मौरिज़ियो कैल्वेसी द्वारा क्यूरेट किया गया)। 90 के दशक में कई वीडियो बने हैं। 2006 और 2007 के बीच उन्होंने लाजियो की जेलों के अंदर खोजी फिल्म बनाई: एक और दिन, एक एक और दिन, एक और दिन। उनकी निरंतर प्रदर्शनी गतिविधि इटली और यूरोप में व्यक्तिगत और सामूहिक भागीदारी के साथ तीव्र गति से जारी है: गैलेरी मीर्ट रिहौक्स, ब्रुसेल्स (2004); सिविक गैलरी, पॉप कला इटली 1958-1968, मोडेना, हसनक्लेवर गैलरी, म्यूनिख (2005); मैक्रोज़, संग्रह: चयनित कार्य, रोम (2006); आधुनिक संग्रहालय, समय और स्थान: मिलान - ट्यूरिन, स्टॉकहोम (2008); माइकल जानसेन गैलरी, बर्लिन (2009); एमओस्ट्रा इटैलिक (पलाज़ो ग्रासी, वेनिस; समकालीन कला संग्रहालय, शिकागो) फ्रांसेस्को बोनामी "008-2009) द्वारा क्यूरेट किया गया।
2011 के अंत और 2012 की शुरुआत के बीच, अकिल बोनिटो ओलिवा द्वारा क्यूरेट किया गया, एंथोलॉजिकल प्रदर्शनी रोम में गैलेरिया नाजियोनेल डी'आर्ट मॉडर्न में प्रस्तुत की गई थी। निश्चित विचार. उसी वर्ष उन्होंने डॉक्यूमेंटा कासेल में भाग लिया। 2013 में है इतालवी मंडप के लिए इसके विपरीत प्रदर्शनी परियोजना के भाग के रूप में वेनिस बिएनले की 55 वीं अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी के लिए आमंत्रित किया गया, जिसे बार्टोलोमियो पिएत्रोमार्ची द्वारा क्यूरेट किया गया और मैसिमिलियानो गियोनी प्रदर्शनी में विश्वकोश महल. रोवरेटो के मार्ट में बरुचेलो पर एक प्रमुख प्रदर्शनी हाल ही में संपन्न हुई है। बारुचेलो द्वारा काम दुनिया भर के मुख्य संग्रहालयों और सिनेमा-वीडियो पुस्तकालयों में पाया जा सकता है। और उन्होंने महत्वपूर्ण सार्वजनिक और निजी, इतालवी और अंतर्राष्ट्रीय संग्रहों में प्रवेश किया है।
कुछ विचार - दिलेर वीनस 2014
मिश्रित तकनीक 50 × 50 सेमी
निजी संग्रह
Mercato in शीघ्र वृद्धि (अभी भी विकास की गुंजाइश है)
बहुत लंबे समय के लिए उपेक्षित, अगर बाजार द्वारा नजरअंदाज नहीं किया गया, बरुचेलो के उद्धरण, निस्संदेह बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सबसे महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण इतालवी कलाकारों में से एक, 2014 के बाद से उन्होंने निरंतर वृद्धि शुरू कर दी है, उत्तरोत्तर उत्कृष्ट प्रदर्शन प्राप्त कर रहे हैं।
सकारात्मक प्रवृत्ति की शुरुआत डॉक्यूमेंटा कासेल (2012) और वेनिस बिएननेल (2013) के निमंत्रण के साथ शुरू होती है और इसे मैसिमो डी कार्लो (सबसे शक्तिशाली इतालवी गैलरी मालिकों में से एक) की मिलानी गैलरी के साथ साझेदारी द्वारा समेकित किया जाता है जो उसे लाता है। समसामयिक कला को समर्पित सभी प्रमुख अंतरराष्ट्रीय आयोजनों में काम करते हैं (न्यूयॉर्क मेले में वह पूरा स्टैंड भी उन्हें समर्पित करता है)। 400 से अधिक, वर्ष XNUMX से आज तक, नीलामी में इसके मार्ग विभिन्न प्रकारों में, लगभग 75% बिक्री के औसत प्रतिशत के साथ, जो कि पिछले कुछ वर्षों और 85 के टर्नओवर को 2018 के 570 डॉलर से अधिक करने के लिए नियत किया गया है, जो कि 2016% से अधिक है। – आर्टप्राइस के अनुसार – सितंबर में, पहले महान शरद ऋतु की नीलामी में, यह पहले ही $400 के निशान को छू चुका था।
इसके बाजार का बढ़ता अंतर्राष्ट्रीयकरण (लंदन और न्यूयॉर्क में क्रिस्टी और सोथबी द्वारा बारुचेलो के कार्यों को सफलतापूर्वक बेचा जाता है); बहुतों का काम इतालवी और अंतरराष्ट्रीय गैलरी (इल पोंटे डी फिरेंज़े ने हाल ही में उन्हें एक प्रदर्शनी समर्पित की है और उन्हें अंदर ले जाता है सभी मेले जिसमें वह भाग लेता है), कलेक्टरों की बढ़ती रुचि और सामान्य सूची की अगली रिलीज, निर्माण के एक उन्नत चरण में, निश्चित रूप से इस महान कलाकार की वर्तमान सफलता के समेकन में योगदान देगी जिसका भविष्य अभी बाकी हैoरा लिखने के लिए सब कुछ।
रेड राइडिंग हूड इसके विपरीत 1964
निजी संग्रह
फोटो-एजियो-गोस्टी
गैलरी: मिलान के मास्सिमो डी कार्लो è इसकी संदर्भ गैलरी लेकिन कलाकार के कार्यों को भी खरीदा जा सकता हैऔर कम से फ्लोरेंस का पुल और प्राथमिक दीर्घाओं में इतालवी और अंतरराष्ट्रीय।
1974 सितंबर, XNUMX को फियुमिनाटा के माध्यम से मौत की स्वायत्तता
वीएएफ संग्रह।
फोटो: कार्लो बरोनी
Prezzi: गैलरी में, per खरीद का एक नमूना सुंदर डिजाइन प्लेक्सीग्लास परकैनवास और कागज पर इसकी जरूरत हैरियो 2 से लेकर एक निवेश0 से 50 यूरो से अधिक - यह तकनीक, आकार और उत्पादन के पूरे वर्ष के ऊपर निर्भर करता है (60 के दशक के ऐतिहासिक कार्यों की कलेक्टरों द्वारा अत्यधिक मांग की जाती है) और कार्य की गुणवत्ता। के लिएऔर छोटे बक्से-संयोजन और परिष्कृत वाले लघु संग्रहालय 20-30% अधिक की जरूरत है . बड़े कार्यों और स्थापनाओं के लिए, कई को पार किया जा सकता हैडरकर 150 भी हजार यूरो।
चोटी मूल्य in यह: हम तीस पेंटर लें तो क्या...,में कलाकार द्वारा बनाए गए कैनवास पर मीनाकारी 1977 अक्टूबर 180 में लंदन में क्रिस्टी में 180×78.085 सेमी के 2016 यूरो (रॉयल्टी सहित) प्राप्त हुए। अनुमान से दोगुने से भी अधिक।
कवर छवि:
जियानफ्रेंको बारुचेलो, ले डिग्री जीरो डे ला वर्टू, 1966। निजी संग्रह, पीएच.डी. एज़ियो गोस्टी
