बोलोग्ना (अस्थायी नौसेना संग्रहालय) में एमटीएन में एक प्रदर्शनी में "ऑल स्टार्स" दस स्वामी

एमटीएन के नए संग्रह में संलग्न दस महान अंतरराष्ट्रीय मास्टर्स द्वारा ग्यारह ग्राफिक और फोटोग्राफिक कार्य | बोलोग्ना का अस्थायी नौसैनिक संग्रहालय, जिसका शीर्षक "ऑल स्टार्स" है। मानव भाषा के रूप में अप्रत्याशित” जो मंगलवार 4 मई को खुलता है: हमारे समाज में कला की भूमिका और इसके कार्य को प्रतिबिंबित करने का अवसर।

प्रदर्शनी परियोजना का जन्म एक प्रश्न को विस्तृत करने के प्रयास में हुआ था, जो कि पिछली अवधि में, एक गहन वैश्विक संकट की विशेषता है, कई ने खुद से पूछा है: कला किस लिए है, सभ्य समाज के जटिल पहलुओं में इसकी वास्तविक उपयोगिता क्या है?

कुछ मायनों में, आपातकालीन परिस्थितियों ने पार्टियों के बीच कम से कम अस्पष्टता निर्धारित की है, इसलिए सांस्कृतिक दुनिया और न्यायिक-राज्य के बीच शक्ति संतुलन को स्पष्ट करने की अधिक संभावना है। एक प्रतिक्रिया के रूप में जो सामने आया, वह समग्र रूप से कलात्मक अभ्यास की एक पूरी तरह से नगण्य दृष्टि के बारे में बताता है, जो ज्यादातर मनोरंजन से जुड़ा हुआ है या एक समुदाय की वास्तविक आवश्यक जरूरतों से बहुत दूर है। इसलिए एक अभ्यास किसी भी तरह से एक संतुलित, बहुलवादी और लोकतांत्रिक रूप से स्वस्थ समाज के निर्माण के लिए जैविक नहीं है।

लेकिन क्या सच में ऐसा है? कला की यह अवधारणा क्या दोषपूर्ण है, यदि कोई है? 

इन सवालों का जवाब देने की कोशिश करने के लिए, हमने उन्हें पश्चिमी आधुनिक और समकालीन कला के कुछ सबसे महत्वपूर्ण उस्तादों को संबोधित करने का फैसला किया, उनके कार्यों और उनके अर्थ पर सवाल उठाया। इन सभी चैंपियंस में क्या समानता है अपने स्वयं के युग के संबंध में असंतोष की मुद्रा की जागरूक और स्वैच्छिक धारणा और जो उस में निश्चित रूप से दिया गया था। एक निरंतर और प्रगतिशील तनाव का उद्देश्य जिम्मेदारी से विचार के नए क्षेत्रों का विस्तार करना है जो पहले अस्पष्टीकृत या अज्ञात थे। जटिल फैंटमसेगोरिया जिसे वास्तविकता कहा जाता है, जो आज इतना दुखद प्रतीत होता है और इसलिए सक्षम और मुक्त कथाकारों की आवश्यकता है, उनके द्वारा इसे निष्क्रिय रूप से ग्रहण करने के लिए नहीं, बल्कि एक मोबाइल के रूप में और कुछ मायनों में अराजक सामग्री की लय के साथ जाली के रूप में माना जाता था। ज्ञान। क्रिएटिव प्रैक्सिस ने एक महत्वपूर्ण "राजनीतिक" कार्य ग्रहण किया, अर्थात आक्रोश को बदलना, जो चक्रीय रूप से सामाजिक संतुलन की विनाशकारी शक्ति के रूप में विचार और कार्रवाई को विकसित करने की क्षमता में बना रहा था: आज हम इसे कल्याणकारी कहेंगे. इस प्रकार दुनिया को एक महत्वपूर्ण चक्र में नवीनीकृत किया गया था, न कि भाग्य से, प्रकृति से या कानून से, बल्कि उन जागरूक प्राणियों की इच्छा से, जिन्होंने मौलिक रूप से नए तरीके से सोचते हुए, दुनिया को और उसकी संरचनाओं को फिर से बनाया। 

तो कला किस लिए है?

इन महान आचार्यों के अनुसार कला मनुष्य की क्षमता का प्रतीक है लगातार नई विचार सामग्री बनाएँ जो, एक बार बनने और साझा करने के बाद, उस अनसोचे हिस्से का निर्माण कर सकता है जो हमें वैचारिक संरचनाओं के अप्रचलन से परे इंतजार कर रहा है जो अब असुरक्षित हैं।

यह परियोजना मार्सेलो टेडेस्को द्वारा क्यूरेट की गई है और बोलोग्ना एस्टेट के हिस्से के रूप में आर्टसिटी बोलोग्ना 2021 के संस्थागत कार्यक्रम का हिस्सा है। घंटे: मंगलवार, गुरुवार, शुक्रवार 15 से 19 बजे तक केवल नियुक्ति के द्वारा। प्रदर्शनी हमेशा संग्रहालय के बाहर से दिखाई देती है।

प्रदर्शन पर काम करता है:

जोसेफ ब्यूस, शीर्षकहीन, पीवीसी पर डबल-साइड प्रिंट में मल्टीपल, हैंड द्वारा रीटच्ड, एडिशन स्टेक, हेडलबर्ग, 70X70 सीएम, 1973। 

जोसेफ ब्यूस, शीर्षक रहित (ट्राम स्टॉप), 100-70-19 को फेर्रुसियो फाटा गैलरी, बोलोग्ना में आयोजित "ट्राम स्टॉप" प्रदर्शनी, 11X77 सेमी के टाइपोग्राफिकल पोस्टर पर हस्ताक्षर किए। 

अलेक्जेंडर काल्डर, बुल्स रूज, येलो एट ब्लू, 4 रंगीन लिथोग्राफ पेंसिल में हस्ताक्षरित, पूर्व। 23/99, 75,2X110,2 सीएम, सी. 1969।

गीनो डे डोमिनिकिस, पवित्र परिवार (बेटा), एक लिथोग्राफिक ट्रिप्टिक से, 70X70 सेमी, कॉपी 67/100, 1972।

EMILIO ISGRÒ बिना शीर्षक, नक़्क़ाशी और टाइपोग्राफिकल लिखित, 50X70 सेमी, कॉपी पीए, एसडी 

उर्स लुथी, शीर्षक रहित, दोहरे रंग की तस्वीर कार्ड 30X42 सेमी, प्लुरा एडिज़ियोनी मिलानो, फोल्डर से "मुझसे मत पूछो अगर आप जानते हैं कि मैं ना कहने के लिए बहुत कमजोर हूं", 1977। 

जैनिस कौनेलिस, शीर्षक रहित, लिथोग्राफी, 70X50 मुख्यमंत्री, 1970 

जोसेफ कोसुथ, टेक्स/संदर्भ। पारंपरिक मैं, सिरीग्राफी, पूर्व। 41/125, 70,5X100,5CM, 1978 

हरमन Nitsch, शीर्षकहीन (Ubermalte BILD-लिथोग्राफियन), कार्डस्टॉक वॉटरकलर 300 जीआर पर लिथोग्राफ। फ़ेड्रिगोनी पेपर मिल्स से, हैंड ऑपरेशन के साथ, औद्योगिक कार्डबोर्ड पर बॉक्स्ड 71X101 CM, 1991. डोमस जानी एडिशन, इलासी (वीआर)।

लुइगी ओंटानी, ज़ेफिरो, 9 कलर लिथोग्राफी, 64X45,7 सीएम, कॉपी 80/99, 1982, ईडी। लूसिया कैवेलियरी, फ्रांसेस्को मोरिनी रोम।

विन्सेन्ज़ो एगनेट्टी और क्लाउडियो परमगिआनी, डी-स्क्रिप्शन, 6 दिसंबर 1972 को रात 21.15 बजे। क्लाउडियो परमिगियानी - मारियो डीकन। विन्सेन्ज़ो एगनेटी द्वारा पैंटीस्टिक प्रोजेक्ट, 1973, फोटोग्राफिक प्रिंट, 100X70 सेमी।