Un livre intitulé "Il Corno da Caccia - Musique de cour entre le Piémont et l'Europe (XVIe-XIXe siècles)» édité par Olschki nous initie à la signification et à l'usage du cor de chasse qui, avec ses différents sons musicaux, est également devenu un site du patrimoine de l'UNESCO.
Entre le XVIe et le début du XVIIIe siècle, la cour de France introduit le cor de chasse qui, en tant qu'instrument de chasse à petites cornes avec une volute au centre de la perce, est adopté dans les cours européennes. L'attestation à Venaria Reale de cette grande corne dans certains tableaux de Jan Miel, datée avec certitude de 1659-1661, antidate l'existence de ce modèle de près de vingt ans par rapport à l'apparition beaucoup plus connue à Versailles, expliquant ainsi aussi son actualité. l'adoption devant d'autres tribunaux liés à Turin, notamment à Munich.
La recherche publiée dans le volume propose une série de contributions qui représentent une synthèse de toutes, ou presque toutes, les approches possibles de la recherche sur un instrument de musique, c'est-à-dire la recherche organologique.
Le cor de chasse entre dans les salles de toute l'Europe
Le cor de chasse est également adopté au théâtre de Vienne où l'instrument est introduit en 1713 dans l'orchestre de cour, devenant ainsi un instrument impérial de Naples à toute l'Europe.
Le livre écrit par Renato Meucci confirme les prémisses de la conférence tenue en 2019 où les différents thèmes ont été abordés du point de vue iconographique, musicologique mais aussi social et économique.
Renato Meucci, musicien et organologue, il a étudié la guitare et le cor à Rome et Milan et la philologie classique à l'Université de Rome. Après avoir travaillé une dizaine d'années comme corniste indépendant, il s'oriente vers la musicologie. Il a été professeur titulaire d'histoire de la musique et directeur (2011-2017) au Conservatoire de Novare et directeur des Conservatoires d'Aoste et de Livourne. Son intérêt principal est l'histoire et la technologie des instruments de musique, tandis que ses contributions concernent l'histoire de la musique, l'iconographie, l'ethnomusicologie, l'orchestration et la pratique de l'interprétation aux 1993e et 2007e siècles. De 2003 à 2010, il a été président de la Fondation italienne pour la musique ancienne. Il est titulaire du prix Christopher Monk de l'Historic Brass Society en XNUMX, du prix Anthony Baines de la Galpin Society en XNUMX et du Curt
Sachs Award de l'American Musical Instrument Society en 2012. Il est l'auteur de Instrumentmaker. Le facteur d'instruments de musique dans la tradition occidentale (Venise, Marsilio, 2008).
Centre d'études des Résidences Royales de Savoie. La civilisation des tribunaux, vol. 6 – 2023
