Le deuxième chapitre du cycle consacré à la présence du verre de Murano à la Biennale examine les années 1932 à 1942 qui ont vu les fours collaborer avec des artistes et des designers tels que Carlo Scarpa, Flavio Poli et Dino Martens pour présenter leur meilleure production.
L'exposition poursuit le voyage commencé en 2024 consacré à la présence du verre de Murano à la prestigieuse exposition vénitienne, en examinant les années 1932 à 1942, qui correspondent respectivement à l'inauguration du pavillon de Venise et à la dernière édition de la Biennale avant l'interruption due à la Seconde Guerre mondiale.
Le verre de Murano à la Biennale depuis 1932
Depuis 1932, le verre de Murano est présent à la Biennale dans un espace dédié construit spécifiquement pour accueillir les arts décoratifs grâce à la synergie entre l'organisation de la Biennale et l'Istituto Veneto per il Lavoro. De cette manière, la valeur et la qualité des arts dits mineurs ont été officiellement reconnues et, à l’occasion de l’exposition, ils ont été sélectionnés pour être montrés au grand public. Ce sont des années de grande créativité et d’expérimentation avec les matières et les couleurs, à la fois par la revisitation de techniques anciennes et par le développement de nouveaux procédés. Au début, on proposait principalement du verre soufflé transparent et léger, ainsi que du verre opaque aux couleurs intenses, tandis qu'à partir du milieu des années XNUMX, le verre lourd et épais commença à gagner en popularité, dans de nombreux cas agrémenté de bulles, de nuances délicates ou d'applications de feuilles d'or. Grâce également au renouvellement constant de cet événement, les fours de Murano ont eu l'occasion de se présenter à chaque fois avec la meilleure production, sachant saisir les stimuli que la Biennale leur offrait. En effet, l'événement vénitien, grâce à ses activités internationales, a été une vitrine privilégiée pour les fours et une occasion profitable de comparaison.
Les fours : Venini, Barovier, Seguso Ferro, Seguso Vetri d'Arte et plus
Parmi les fours, en particulier, se distingue Venini, qui bénéficie de la collaboration de Carlo Scarpa, tandis que Barovier Seguso Ferro, plus tard Seguso Vetri d'Arte, voit la présence de Flavio Poli ; le peintre Dino Martens, quant à lui, a collaboré d'abord avec Salviati & C. et Successori Andrea Rioda puis avec Aureliano Toso. Salviati & C. a fait appel au peintre Mario De Luigi qui signait ses œuvres sous le pseudonyme de Guido Bin. Ercole Barovier est responsable des nombreuses séries proposées par la verrerie historique Barovier, devenue Ferro Toso-Barovier en 1936 et Barovier Toso & C. en 1939. Parmi les fours et les entreprises qui, au cours de ces années, ont démontré les possibilités extraordinaires du verre de Murano, nous rappelons également Zecchin Martinuzzi, AVEM, Cirillo Maschio, Moretti Ulderico & C., SAIAR Ferro Toso, Fratelli Toso, VAMSA et SALIR, qui ont proposé du verre gravé principalement basé sur des dessins de Franz Pelzel. L'exposition 1932-1942 Le Verre de Murano et la Biennale de Venise est accompagnée d'un catalogue, édité par Marino Barovier et Carla Sonego, fruit d'une recherche bibliographique minutieuse et d'une enquête documentaire approfondie dans les Archives historiques des arts contemporains (ASAC) de la Biennale et dans des archives publiques et privées, qui illustre avec des photographies d'époque, des dessins et du matériel documentaire ce qui a été exposé à la Biennale à cette époque.
