Una operación ingeniosa. Del 9 de noviembre de 2011 al 5 de febrero de 2012, la National Gallery de Londres acoge la exposición-evento “Leonardo da Vinci. Pintor de la Corte de Milán”. Más de trescientos mil visitantes la visitan, todo el mundo habla de ella. El documentalista inglés Phil Grabsky ("En busca de Mozart", "En busca de Beethoven") había producido el metraje filmado con anticipación. «Las televisiones dudan de que haya un público interesado en el arte», se quejaba Grabsky en su blog, desde el verano pasado. «Entonces solo piensan en llenar los horarios de las cadenas dedicadas a la cultura (en Reino Unido, en Estados Unidos ni siquiera hay esas). Pero tú y yo sabemos que los televisores están mal, ¿no es así?
La pregunta retórica no cayó en saco roto. El público en general llenó los pasillos y llenó la Galería Nacional de peticiones. El vídeo de la visita guiada a la exposición ha venido muy bien, útil para alimentar la fama del evento. El mismo documental vuelve muy útil, para ser gastado en el mercado de la TV digital. Finalmente, el "Vivo" se convierte en proyección-evento - vía satélite - en los cines de las ciudades de quince países. El poder de un proceso de eventización, explican los estudiosos de los medios. En la pantalla grande, la búsqueda del detalle continúa en nueve de las pinturas más famosas de Leonardo. Uno se siente vigilado por la belle ferronniere. Uno está casi tentado de rascar la piel del armiño en los brazos de la dama. Se esperan lanzamientos en DVD y Blu-ray.
“Leonardo en Vivo”. Con Mariella Frostrup y Tim Marlow. Tiene una duración de 1h25'. Distribuido por Nexo.
