Le Galerías de Italia – Piazza Scala, sede del museo de Intesa Sanpaolo en Milán, presente dal 30 de octubre de 2020 al 21 de marzo de 2021 la exposición Tiépolo. Venecia, Milán, Europapor Fernando Mazzocca y Alessandro Morandotti, con la coordinación general de Gianfranco Brunelli.
Con motivo de los doscientos cincuenta años de la muerte de Giambattista Tiepolo (Venecia 1696 - Madrid 1770), se realiza la primera exposición en Milán dedicada a él.
Bajo el Alto Patrocinio del Presidente de la República y en colaboración con la Gallerie dell'Accademia de Venecia, la exposición presenta unas setenta obras, incluidas las de Tiepolo y de importantes artistas contemporáneos (incluidos los venecianos Antonio Pellegrini, Giovanni Battista Piazzetta, Sebastiano Ricci y el lombardo Paolo Pagani), recorre la vida artística del maestro veneciano, sus principales encargos en las ciudades que lo vieron como protagonista: Venecia, Milán, Dresde y Madrid.
LA EXIBICIÓN:
En el apretado itinerario ideado por los curadores, útil para seguir la afirmación internacional de Tiepolo, desde los años de su formación en Venecia hasta su consagración en las grandes cortes europeas, se encuentran extraordinarias obras maestras, desde mitologías juveniles de la Gallerie dell'Accademia de Venecia, al Martirio de San Bartolomé creado en 1722 para la iglesia de San Stae de Venecia -un verdadero museo de la pintura veneciana de principios del siglo XVIII- expuesto junto a la contemporánea San Jacopo llevó al martirio de la Piazzetta, construida para el mismo astillero.
I grandes ciclos de lienzos para los palacios venecianos hecho para decorar por las ambiciosas familias de nuevo ennoblecimiento, iSandi, La zenobio, sellan los años de la temprana madurez de Tiepolo, capaz de orquestar composiciones con muchas figuras y de reelaborar historias antiguas con capricho e imaginación.
Milán , en distintas ocasiones (1730-1731, 1737 y 1740) es la primera etapa de su afirmación internacional: la exposición permite admirar una serie de obras restauradas para la ocasión, normalmente poco o nada accesibles al público, como los frescos de la basílica de Sant'Ambrogio y el realizado para el Palazzo Gallarati Scotti. Los dos frescos separados ejecutados para Sant'Ambrogio narran acontecimientos sagrados con los tonos épicos del gran pintor de historia, mientras que la alegoría del Palazzo Gallarati Scotti exhibe una invención aérea que Tiepolo volvería a proponer con variaciones en muchas obras posteriores.
Será posible seguir las fases preparatorias del fresco de la Galería en el piso noble del Palacio Clericia través de unos dibujos y un maravilloso boceto del Kimbell Art Museum de Fort Worth (Estados Unidos).
Las producciones alemanas se ejemplifican con la boceto para una habitación en la residencia de Würzburgde Stuttgart, y de la libre reinvención de un tema concebido, de acuerdo con su amigo Francesco Algarotti, para el elector de Sajonia y rey de Polonia Augusto III: el Banquete de Antonio y Cleopatra, documentado aquí en la variante de la National Gallery de Londres.
Los años en Alemania y España son los años de estrecha colaboración entre Tiepolo y sus hijos, en particular con Giandomenico: la exposición cierra emblemáticamente con un enfrentamiento entre padre e hijo, con el San Francisco de Asís recibe los estigmas de Tiepolo padre del Museo del Prado por un lado y Abraham y los tres ángeles de la Gallerie dell'Accademia de Venecia, de Giandomenico por el otro.
En exposición se podrá admirar un núcleo de obras restauradas para la ocasión: Apolo desolla a Marsyas, Hércules asfixia a Anteo, Ulises descubre a Aquiles entre las hijas de Lycomedes, El triunfo de la nobleza y la virtud., El martirio de San Víctor, El naufragio de San Satiro de Giambattista Tiepolo; Spartacus lleva a los esclavos a la revuelta de Antonio Pellegrini; Bacco y Arianna e Apolo y Pan en presencia del rey Midas de Sebastián Ricci.
LAS SECCIONES:
1. La primera sección, Las ciudades de Tiepolo: Venecia, Milán y Madrid, resume emblemáticamente los lugares de la vida y la fortuna de Tiepolo, ofreciendo una vista panorámica del siglo XVIII, la era de la fortuna internacional de los artistas italianos. Venecia, en la primera mitad del siglo XVIII, era quizás la ciudad más buscada de Europa por sus artistas, empezando por los paisajistas: y aquí vemos a Canaletto y Bellotto en diálogo con Antonio Joli, un artista de la cultura romana ligado a la tradición de Gaspar van Wittel.
2. Luego continúa a través de Academias nudistas en Venecia. El ejercicio sobre el desnudo es un elemento fundamental en la formación de los artistas en toda Europa, especialmente a partir de la formalización de esta práctica del dibujo en la Academia durante el siglo XVII. Venecia se convierte en un centro de procesamiento especial para este ejercicio, animado por la presencia de muchos artistas extranjeros con los que Tiepolo interactuó, dibujando y pintando sus primeras obras independientes.
3. El tercer apartado, íntimamente ligado al anterior, Los inicios de Tiepolo entre Pagani, Pellegrini y Piazzetta sigue las miradas del joven Tiepolo sobre sus contemporáneos en diferentes niveles de lectura.
4. El camino luego llega a un La primera afirmación en Venecia. Historia y mitología en alas de la fantasía.Aquí se reciben de manera emblemática los elementos principales de dos ciclos ejecutados en Venecia para las familias Sandi y Zenobio. Tiepolo comienza a elaborar, con su imaginación, temas mitológicos e históricos con una extraordinaria capacidad de orquestación y libre interpretación que serán la razón de su éxito en Europa, como un gran narrador al servicio de la celebración de los clientes.
5. La exposición continúa en la quinta sección Venecia y Milán, un fondo: Sebastiano Ricci. Milán tiene una relación especial con Venecia y constituye la primera etapa para la afirmación internacional de muchos artistas venecianos: lo será para Tiepolo y Bellotto, lo fue algún tiempo antes para Sebastiano Ricci.
6. El tema central de la sexta sección, Tiepolo en Milán: la primera etapa de afirmación internacional, gira en torno al complejo entramado de relaciones que permiten a Tiepolo hacer fortuna en Milán en dos momentos importantes de su carrera. Las elecciones realizadas por el artista en muchos de los frescos de las obras de la ciudad permiten rastrear, en la sucesión de dibujos y bocetos, su modus operandi y su capacidad para implementar soluciones cada vez más aireadas y espectaculares. Entre estos destaca lo que hizo en el Palazzo Clerici, casi un preludio de lo que el pintor hizo unos años más tarde en Würzburg y Madrid.
7. Entre 1751 y 1753 Tiepolo se trasladó a Alemania, a Würzburg, junto con sus hijos. La sección Tiepolo y Alemania se centra en cómo Giandomenico, ahora compañero de viaje del maestro establecido, comenzó a trabajar junto a su padre. En este contexto seguimos, entre otras cosas, a través de un boceto preparatorio para el fresco, la fortuna de Tiepolo en Würzburg, y gracias a una variante sobre el tema de Banquete de Antonio y Cleopatra querido por la corte de Dresde, la recepción triunfal de Tiepolo en esa ciudad, entonces uno de los centros artísticos más actuales de Europa, orquestada por Francesco Algarotti.
8. La última etapa de la vida de Giambattista, contada en Tiepolo y sus hijos en España, está marcada por la colaboración cada vez más estrecha con sus hijos, que le seguirán a Madrid, para permanecer allí tras su muerte. La comparación con el talento de Giandomenico determina nuevas elecciones estilísticas, marcadas por una insólita ternura expresiva, un dejo de melancólica introspección, que se refleja en los trazos más suaves, en el dibujo más diligente y menos resentido. Este momento final en la historia de Tiepolo es particularmente evocador y se perfila en algunas obras, donde el padre y los hijos son comparados emblemáticamente sobre el tema de cabezas de personajes, un género muy apreciado por el público internacional.
un sofisticado sistema de proyección ha transformado la gran bóveda del Salone al comienzo del recorrido expositivo en un increíble experiencia inmersiva que permitirá al público un recorrido visual por las bóvedas del Palacio de Würzburg y del Palacio Real de Madrid, el más grande de Europa, donde Tiepolo alcanzó -en alas de la fantasía y con una asombrosa capacidad para enfrentarse a la realidad- la cima de su arte .
Mientras que al final del itinerario, para invitar al público a descubrir a Tiepolo fuera de la exposición, se proyectan las obras que realizó en el resto de Lombardía, entre las que destaca el magnífico ciclo decorativo de la Capilla Colleoni de Bérgamo.
Il catálogo de la exposición es publicado por Edizioni Gallerie d'Italia | Skira y contiene ensayos de los curadores Fernando Mazzocca y Alessandro Morandotti y textos de Elena Lissoni, Fabrizio Magani, Andrés Ubeda.
NOTAS BIOGRAFICAS:
Giambattista Tiepolo dio sus primeros pasos en la República de la Serenissima a partir de 1715, beneficiándose de un clima histórico-político particular que puso a Venecia a salvo durante casi un siglo de las turbulencias europeas de aquellos años, garantizando al mismo tiempo la proliferación de las artes y las letras en el Mismo tiempo.
Contemporáneo de Canaletto, Tiepolo supo ganarse el favor del clero y la aristocracia veneciana decorando iglesias y palacios con su pintura, sobre lienzo y al fresco, alegórica, mitológica y sacra, rica en teatralidad y magnificencia.
La grandeza de Tiepolo, que hará de él uno de los artistas más aclamados y cotizados de su época, en cierto modo precursor de la Ilustración, se debe principalmente a su capacidad de observación de la naturaleza, que se convirtió en su principal fuente de inspiración. , a su inagotable vena narrativa y maestría técnica en el uso de colores, luces y perspectiva.
Su éxito lo llevó a Milán , bajo el dominio de los Austrias, donde revitalizó el panorama artístico junto a Sebastiano Ricci. Tiepolo desarrolla una libertad expresiva y una extraordinaria habilidad para dirigir composiciones magnilocuentes, animadas por cientos de figuras en ciclos de frescos en los palacios Archinto, Casati, Clerici y Gallarati Scotti y en Sant'Ambrogio. Proyectado a lo más alto del panorama artístico internacional, se convertirá en un artista cotizado en todas las cortes de Europa.
Las intensas relaciones con Alemania, desde la década de XNUMX, y en particular con la corte deDresde, donde el amigo filósofo, hombre de letras y conocedor francesco algarotti, su partidario acérrimo y admirador, desempeñó el papel de consejero del príncipe, elector de Sajonia y rey de Polonia Augusto III.
Esta fortuna del pintor en Alemania le llevará a instalarse entre 1751 y 1753 en Würzburg, capital de Franconia, donde realizó la decoración de la residencia del príncipe-obispo Carl Philipp von Greiffenclau.
Desde la década de 1770 y hasta su muerte en XNUMX se trasladará a España, bajo el ala del soberano Carlos III Borbón. A Madrid decora los enormes espacios del Palacio Real y, posteriormente, permanecerá en la corte borbónica como pintor de retablos.
Su fortuna póstuma siguió un lento declive hasta que fue revaluada nuevamente por Francesco Hayez, casi un siglo después: de hecho, el mérito del redescubrimiento de Tiepolo le pertenece a él, ligeramente por delante del coleccionista Edward Cheney que en la década de XNUMX En el XIX se quedó en Venecia logrando adquirir un gran número de magníficos bocetos al óleo y varios libros de dibujos.
Tiépolo. Venecia, Milán, Europa
Milán, Galerías de Italia - Piazza Scala
30 de octubre de 2020-21 de marzo de 2021
Lista de obras
Antonio Canal, conocido como Canaletto
(Venecia, 1697-1768)
La entrada al Gran Canal con la Basílica della Salute, c.1731-1732
Óleo sobre lienzo, 53 × 70,5 cm
FAI – Fondo Ambiente Italiano, colección Alighiero De Micheli
Bernardo Belloto
(Venecia, 1722 – Varsovia, 1780)
El Palazzo dei Giureconsulti y el Broletto en Milán, c.1744
Óleo sobre lienzo, 71 × 56 cm
Milán, Colecciones de Arte Antiguo, Pinacoteca del Castello Sforzesco
Publicaciones Antonio Nieto-Rodríguez Joli
(Módena, 1700 - Nápoles, 1777)
Vista del Palacio Real de Madrid desde la orilla del Manzanares, c.1752-1754
Óleo sobre lienzo, 82 × 170 cm
Nápoles, Palacio Real
paolo pagani
(Castillo de Valsolda, Como 1655 – Milán, 1716)
Desnudo masculino sentado, antes de 1690
Lápiz rojo sobre papel blanco, 550 × 390 mm
Olomouc, Vědecká knihovna v Olomouci / Biblioteca de investigación de Olomouc
paolo pagani
(Castillo de Valsolda, Como 1655 – Milán, 1716)
Desnudo masculino reclinado (frente), antes de 1690
Lápiz rojo sobre papel blanco, 295 × 440 mm
Olomouc, Vědecká knihovna v Olomouci / Biblioteca de investigación de Olomouc
paolo pagani
(Castillo de Valsolda, Como 1655 – Milán, 1716)
Desnudo femenino sentado sobre una roca, antes de 1690
Lápiz rojo sobre papel blanco, 541 × 398 mm
Olomouc, Vědecká knihovna v Olomouci / Biblioteca de investigación de Olomouc
antonio bonacina
(Venecia, c. 1658 – 1709)
academia de desnudo masculino, sobre la novena década del siglo XVII
Lápiz rojo sobre papel beige; enmarcado al temple azul y tiza negra, 571 × 430 mm
Verona, Gabinete de Dibujos y Estampas de los Museos Cívicos
Luis dorigny
(París, 1654 – Verona, 1742)
academia de desnudo masculino, sobre la década novena-décima del siglo XVII
Lápiz rojo sobre papel beige; enmarcado al temple azul y tiza negra, 571 × 433 mm
Verona, Gabinete de Dibujos y Estampas de los Museos Cívicos
antonio balestra
(Verona, 1666-1740)
academia de desnudo masculino, segunda-tercera década del siglo XVIII (?)
Carboncillo sobre papel blanco, 430 × 286 mm
Verona, Gabinete de Dibujos y Estampas de los Museos Cívicos
Giambattista Pittoni
(Venecia, 1687-1767)
Desnudo masculino sentado de perfil, c.1720
Lápiz rojo y tiza blanca sobre papel dorado, 572 × 422 mm
Venecia, Fundación Giorgio Cini, Gabinete de Dibujos y Estampas
Federico bencovich
(Almisa, Dalmacia, 1667 – Gorizia, 1753)
Desnudo juvenil semi-reclinable, c.1710-1715
Carboncillo, lápiz negro y tiza blanca sobre papel con filigrana, 278 × 410 mm
Florencia, Biblioteca Marucelliana
Giambattista Piazzetta
(Venecia, 1682-1754)
Desnudo masculino sentado, c.1715-1720
Carboncillo y tiza blanca sobre papel blanco tostado, 557 × 420 mm
Venecia, Gabinete de Dibujos y Grabados de la Gallerie dell'Accademia
Giambattista Piazzetta
(Venecia, 1682-1754)
Desnudo masculino de pie con bandera, c.1720-1735
Lápiz negro, carboncillo y trazos de tiza blanca sobre papel blanco tostado, 536 × 400 mm
Venecia, Gabinete de Dibujos y Grabados de la Gallerie dell'Accademia
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Desnudo masculino de pie, c.1722
Carboncillo, lápiz negro y tiza blanca sobre papel cerúleo desteñido, 565 × 425 mm
Milán, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Pinacoteca
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
academia de desnudo masculino, c.1724
Carboncillo, parcialmente sombreado y tiza blanca sobre papel cerúleo oscurecido y con filigrana, 458 × 325 mm
Verona, Gabinete de Dibujos y Estampas de los Museos Cívicos
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
violación de europa, c.1720-1722
Óleo sobre lienzo, 100 × 135 cm
Venecia, Galerías de la Academia
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Concurso entre Apolo y Marsyas, c.1720-1722
Óleo sobre lienzo, 100 × 135 cm
Venecia, Galerías de la Academia
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Santo Domingo en Gloria, 1723
Óleo sobre lienzo, 78 × 77 cm
Venecia, Galerías de la Academia
paolo pagani
(Castillo de Valsolda, Como 1655 – Milán, 1716)
secuestro de elena, 1695-1696
Óleo sobre lienzo, 225 × 135 cm
colección etro
paolo pagani
(Castillo de Valsolda, Como 1655 – Milán, 1716)
Eneas y Anchises huyen de la quema de Troya, 1695-1696
Óleo sobre lienzo, 225 × 135 cm
colección etro
antonio pellegrini
(Venecia, 1675-1741)
Spartacus lleva a los esclavos a la revuelta (?), 1701-1702
Óleo sobre lienzo, 139 × 98 cm
Padua, Museo de Arte Medieval y Moderno
Giambattista Piazzetta
(Venecia, 1682-1754)
San Jacopo llevó al martirio, 1722
Óleo sobre lienzo, 167 × 139 cm
Venecia, iglesia de San Stae
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Martirio de San Bartolomé, 1722
Óleo sobre lienzo, 167 × 139 cm
Venecia, iglesia de San Stae
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Rhea Silvia advertida por Amulius en frente en el templo de Vesta (?), c.1722-1725
Óleo sobre lienzo, 96 × 136 cm
Milán, Fundación Brunelli
Giambattista Tiépolo (?)
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Rhea Silvia advertida por Amulius en frente en el templo de Vesta (?), c.1722-1725
Lápiz negro y tiza blanca realzada sobre papel blanco tostado, 382 × 584 mm
Milán, Fundación Brunelli
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Heliodoro y el sacerdote Onias, c.1726-1728
Óleo sobre lienzo, 195 × 231 cm
Verona, Museo Castelvecchio
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Triunfo de Aureliano, c.1720
Óleo sobre lienzo, 260 × 402 cm
Turín, Museos Reales, Galleria Sabauda
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Cazador con ciervo, 1733-1735
Óleo sobre lienzo, 262 × 146 cm
Milán, colección de la Fundación Cariplo
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
cazador de caballos, 1733-1735
Óleo sobre lienzo, 262 × 148 cm
Milán, colección de la Fundación Cariplo
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Ulises descubre a Aquiles entre las hijas de Licomedes, 1724-1725
Óleo sobre lienzo, 245 × 520 cm
Roma, Roma Cavalieri, Hotel Waldorf Astoria
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Apolo desolla a Marsyas, 1724-1725
Óleo sobre lienzo, 250 × 98 cm
Roma, Roma Cavalieri, Hotel Waldorf Astoria
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Hércules asfixia a Anteo, 1724-1725
Óleo sobre lienzo, 252 × 108 cm
Roma, Roma Cavalieri, Hotel Waldorf Astoria
Sebastiano Ricci
(Belluno, 1659 – Venecia, 1734)
Gloria de San Sebastián, 1694-1695
Óleo sobre lienzo, 78,5 × 63,5 cm
Milán, Colecciones de Arte Antiguo, Pinacoteca del Castello Sforzesco
Sebastiano Ricci
(Belluno, 1659 – Venecia, 1734)
santo en gloria, 1694-1695
Óleo sobre lienzo, 78,8 × 63,5 cm
Castenaso (Bolonia), colección Molinari Pradelli
Sebastiano Ricci
(Belluno, 1659 – Venecia, 1734)
Bacco y Arianna, 1724-1726
Óleo sobre lienzo, 112 × 86 cm
Milán, Superintendencia de Arqueología, Bellas Artes y Paisaje de la Ciudad de Milán, en depósito en el Palacio Cusani
Sebastiano Ricci
(Belluno, 1659 – Venecia, 1734)
Apolo y Pan en presencia del rey Midas, 1724-1726
Óleo sobre lienzo, 112 × 87 cm
Milán, Superintendencia de Arqueología, Bellas Artes y Paisaje de la Ciudad de Milán, en depósito en el Palacio Cusani
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Estudio para cuatro figuras femeninas, 1730-1731
Bolígrafo, tinta parda parcialmente diluida y trazos de lápiz y tiza negra sobre papel blanco, 288 × 340 mm
Trieste, Museo Cívico Sartorio
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Triunfo de las Artes y las Ciencias, 1730-1731
Óleo sobre lienzo, 55,5 × 72 cm
Lisboa, Museo Nacional de Arte Antiguo
Atilio Centelli, Gerardo Molfeso
Techos de Tiepolo anteriormente en Palazzo Archinto
da Los frescos de GB Tiepolo recopilados por Gerardo Molfeso con un estudio de Atilio Centelli, Turín 1897
Álbum de placas de fototipo sobre papel, 600 × 450 mm (tamaño placa única)
Milán, empresa de servicios personales Golgi-Redaelli
Fotógrafo anónimo
Triunfo de las Artes y las Ciencias
(detalles de uno de los techos del antiguo Palacio Archinto), 1940
Impresiones en gelatina de plata sobre papel, 112 × 172 mm cada una
Milán, empresa de servicios personales Golgi-Redaelli
Fotógrafo anónimo
Perseo y Andrómeda
(detalles de uno de los techos del antiguo Palacio Archinto), 1940
Impresión en gelatina de plata sobre papel, 112 × 172 mm
Milán, empresa de servicios personales Golgi-Redaelli
Juan Mari
(activo en Milán entre 1926 y 1971)
Juno, Venus y Fortuna
(detalle de uno de los techos anteriormente en el Palacio Archinto), 1940 ca
Impresión en gelatina de plata sobre papel, 234 × 280 mm
Milán, empresa de servicios personales Golgi-Redaelli
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
El martirio de San Víctor, 1737
Fresco rasgado y transferido a lienzo, 360 × 290 cm
Milán, Basílica de Sant'Ambrogio, segunda capilla a la derecha
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
El naufragio de San Satiro, 1737
Fresco rasgado y transferido a lienzo, 360 × 290 cm
Milán, Basílica de Sant'Ambrogio, segunda capilla a la derecha
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Apolo entre los de El del Olimpo y otros
divinidad, c.1739
Óleo sobre lienzo, 99,1 × 63,5 cm
Fort Worth, Museo de Arte Kimbell
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
dibujos del álbum Horne, c.1740-1750
Tamaño del álbum: abierto 47,5 × 75 cm, cerrado aproximadamente 47,5 × 34,5 cm
48 dibujos a pluma y tinta parda parcialmente diluida sobre trazos de lápiz negro o rojo que varían en tamaño desde 168 × 237 mm hasta 445 × 598 mm
Florencia, Museo Horne
Artista activo en Venecia
Retrato de un hombre joven
(joven Battista Gallarati escocés?), 1745-1750 (?)
Pastel sobre papel, 690 × 535 mm
Colección privada
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Triunfo de la nobleza y la virtud, c.1740
Fresco rasgado y transferido a lienzo encolado sobre soporte sintético, 283 × 283 cm
Colección privada
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Triunfo de la nobleza y la virtud, 1743
Óleo sobre lienzo, 64,2 × 35,6 cm
Londres, Dulwich Picture Gallery
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Alegoría de la Virtud y la Nobleza, 1740-1750
Óleo sobre lienzo, 53 × 35,4 cm
Milán, Museo Poldi Pezzoli
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Banquete de Antonio y Cleopatra, c.1746
Óleo sobre lienzo, 46,3 × 66,7 cm
Londres, La Galería Nacional. Donado por Rachel F. y Jean I. Alexander, en colección desde 1972
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Apolo lleva a Beatriz de Borgoña al Genio del Imperio, 1751
Óleo sobre lienzo, 65 × 3 cm
Stuttgart, Staatsgalerie Stuttgart. Adquirido con la colección Barbini-Breganze en 1852
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
triunfo de venus, 1758
Óleo sobre lienzo, 87 × 61,50 cm
Madrid, Museo Nacional del Prado
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
San Francisco de Asís recibe los estigmas, 1767-1769
Óleo sobre lienzo, 278 × 153 cm
Madrid, Museo Nacional del Prado
giandomenico tiépolo
(Venecia, 1727-1804)
Abraham y los tres ángeles, c.1773
Óleo sobre lienzo, 200 × 281 cm
Venecia, Galerías de la Academia
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Encabezado de una página, c.1735-1740
Bolígrafo y tinta parda parcialmente diluida sobre trazos de lápiz, 242 × 194 mm
Trieste, Museo Cívico Sartorio
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
Cabeza de un hombre barbudo, c.1735-1740
Bolígrafo y tinta parda parcialmente diluida sobre trazos de lápiz, 251 × 197 mm
Trieste, Museo Cívico Sartorio
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
jefe de oriente, c.1745
Bolígrafo y tinta parda parcialmente diluida sobre trazos de lápiz, 250 × 194 mm
Trieste, Museo Cívico Sartorio
Giambattista Tiepolo
(Venecia, 1696 – Madrid, 1770)
cabeza de hombre, c.1745
Bolígrafo y tinta parda parcialmente diluida sobre trazos de lápiz, 248 × 195 mm
Trieste, Museo Cívico Sartorio
giandomenico tiépolo
(Venecia, 1727-1804)
Cabeza de un viejo erudito, c.1757
Óleo sobre lienzo, 61,75 × 50,48 cm
Minneapolis, Instituto de Arte de Minneapolis, Fondo William Hood Dunwoody
giandomenico tiépolo
(Venecia, 1727-1804)
Cabeza de un anciano con una espada, 1760-1768
Óleo sobre lienzo, 59,3 × 49,5 cm
Lisboa, Casa-Museu Medeiros y Almeida
giandomenico tiépolo
(Venecia, 1727-1804)
retrato, de, un, mujer joven, con, un, oriental, turbante, c.1768
Óleo sobre lienzo, 60 × 48,50 cm
Madrid, Museo Lázaro Galdiano
Lorenzo Tiépolo
(Venecia, 1736 – Madrid, 1776)
Tipos de Madrid, c.1773
Pastel sobre papel, 56 × 47 cm
Colección privada. Por la amable disponibilidad de Galería Caylus, Madrid
Lorenzo Tiépolo
(Venecia, 1736 – Madrid, 1776)
Tipos de Madrid, c.1773
Pastel sobre papel, 56 × 47 cm
Colección privada. Por la amable disponibilidad de Galería Caylus, Madrid
