La historia de Editorial Olschki Todo comenzó allá por 1883, cuando Leo Samuele Olschki, hijo de un impresor que trabajaba en la pequeña ciudad de Johannisburg, en Prusia Oriental, decidió trasladarse a Italia siguiendo el camino de muchos personajes como Rosenberg & Sellier, Sperling & Kupfer, Hoepli, Rappaport. , Bretschneider , Le Monnier, Loescher, Scheiwiller, todos atraídos por el sueño de establecer en nuestro país una actividad editorial que pueda beneficiarse del humus que ofrecen los estudios clásicos y el fermento post-unificación.
Todo comienza en Verona, donde Leo fundó la librería editorial antigua en 1886.
La naciente empresa "anticuaria" despegó rápidamente explotando su capacidad para identificar y estimar reliquias preciosas, incluidos incunables y libros del siglo XVI, convirtiéndose en una referencia para los libros antiguos. Su versatilidad lingüística, hablaba siete idiomas, entre ellos griego y latín, le favorecieron a la hora de iniciar su negocio editorial. En el 1889 fundó la revista «L'Alighieri», homenaje al gran poeta y también pasión de referencia aún hoy para la actual editorial.
En 1890 decidió trasladarse a Venecia donde permaneció siete años.
Una breve experiencia que, sin embargo, siempre dejará impresa en sus volúmenes la huella del impresor veneciano de finales del siglo XV, Lazzaro Soardi, que lleva en su logotipo las mismas iniciales del fundador.
Es 1897 y se traslada definitivamente a Florencia.
En Florencia, junto con la actividad anticuaria, también despegó la editorial con el lanzamiento de nuevas series sobre literatura, lingüística y sobre todo estudios bibliográficos, su gran pasión. En 1899 nació «La Bibliofilia» y la serie de «Inventarios de manuscritos de las bibliotecas de Italia». En 1909 fundó la tipografía Giuntina. iniciar la cultura tipográfica que conduciría a la creación de grandes obras editoriales como la monumental edición de la Divina Comedia de 1911, para la que obtuvo una larga introducción de Gabriele d'Annunzio. Los años que precedieron a la Gran Guerra le vieron encontrar nuevos contactos con coleccionistas extranjeros como Walters y Morgan, mientras que en el sector editorial comenzaron las colaboraciones con d'Annunzio, Lando Passerini, Bertoni y muchos estudiosos italianos y extranjeros. La villa modernista de Via Vanini fue construida en 1910 y allí organizó conferencias y acogió a coleccionistas y autores.
[ Leo, que siempre estuvo en posesión de un pasaporte alemán, no podía dejar de verse afectado, debido a la evidencia de su posición, por esta ola de germanofobia y por eso, a pesar de las seguridades recibidas del ministro Vittorio Emanuele Orlando, decidió que su Su presencia en Italia se ha vuelto ahora "inadecuada" y en otoño de 15 emprende por primera vez el camino del exilio en Ginebra.. ] *
La guerra y el exilio en Ginebra
La guerra marca un momento dramático para la ola de germanofobia que recorre el país y que lo abruma por su origen prusiano, hasta el punto de ser incluso acusado de ser un espía alemán. Por lo tanto, se ve obligado a exiliarse en Ginebra, desde donde continuará la actividad que su hijo Cesare emprenderá después de 1928. Al final de la guerra Leo regresó a Italia, prefiriendo la actividad editorial a la de anticuario. Pero las duras pruebas que Leo se vio obligado a afrontar no terminaron y la promulgación de las leyes raciales de 38 le obligaron una vez más a emprender el camino del exilio en Ginebra, donde murió el 17 de junio de 1940.
[ Cuanto más sensacionales fueron los éxitos de estos últimos años, más estridente fue la situación que se creó tras la publicación del manifiesto sobre la raza en julio de 1938 y de forma definitiva e inesperada cuando, apenas seis días después de la promulgación del R.D.L. del 7 de septiembre, Leo recibe el requerimiento de denunciar a los miembros de la raza judía, no sólo de todos los que participan en la actividad de la empresa, sino también de todos los autores que hayan visto sus obras publicadas bajo las siglas de la Editorial ]*
Se solicita información personal judía. Carta del Ministerio de Cultura Popular de 13 de septiembre de 1938.
[ Su indignación e incapacidad para comprender lo que estaba sucediendo quedan patentes en el pasaje de la carta que escribió a Roberto Ridolfi el 24 del mismo mes, en la que afirma que se ve "obligado a suspender mi actividad editorial hasta que se dé a conocer". comunicarme de forma oficial y vinculante que esta orden judicial ha sido retirada y anulada" ]*
[El 7 de junio Leo, al regresar de una ronda de reuniones con las bibliotecas americanas más importantes, encontró también sobre el escritorio de Via Vanini una carta burocrática del Podestà en la que «de conformidad con el art. 23 del R.D.L. 17 de noviembre de 1938, […] Su ciudadanía italiana, concedida con el R.D., fue revocada. 13 de agosto de 1926"]*
Mientras tanto los niños César y Aldo se ven obligados a vender la imprenta Giuntina y continuar la actividad de forma semiclandestina, salvando sin embargo las siglas con la estratagema de atribuir al lema las iniciales del fundador «Litterae servibitur orbis» y cambiando el nombre de la editorial a «bibliópolis». El paso de la guerra fue muy difícil: a la muerte del fundador se sumó la pérdida de la villa romana de Via delle Terme Deciane y, sobre todo, el hundimiento del cuartel general florentino bajo las minas alemanas, desastre que sepultó gran parte de la reliquias bibliográficas, producción, correspondencia y parte de nuestra historia con ellas. La desafortunada coincidencia de elegir lugares en correspondencia con los puentes condena también a la librería Lungarno Corsini, destruida por las minas que volaron el puente de Santa Trinita sobre el Arno.
La recuperación parece imposible, sobre todo porque las diferencias entre Cesare y Aldo recomendaron una división de la actividad en 1946 con el paso de la parte anticuaria a Cesare y la parte editorial a Aldo. Estos últimos, privados de medios de subsistencia, para poder hacer frente a nuevas publicaciones deben enajenar los preciosos incunables, entre ellos los famosos Código musical de los Medici, que en la división se había adjudicado al sector editorial para compensar el menor valor de la actividad. Aldo, aunque debilitado por el asma y una salud incierta, se compromete con todas sus fuerzas a reactivar la empresa e incluye en el catálogo las líneas de negocio que tanto le gustan. musicología, de los historia de la ciencia y la arqueología, con especial atención aetruscología.
Del libro de Daniele Olschki “Será útil recordar Meminisse iuvabit” con prefacio de Liliana Segre “Recordar es útil, útil, beneficioso. Yo diría más: recordar es necesario. Un deber moral, histórico, político, civil. Para todos y cada uno, para los ciudadanos y para las instituciones.
Senado de la República 15 de noviembre de 2023″ (Liliana Segre)
Sin embargo, la producción avanzó lentamente por falta de fondos y entre 1945 y 1950 sólo se publicaron 20 títulos. En 1959, Aldo se vio tentado por la propuesta de los dos hermanos Sindona, Enio y Michele (el banquero del que se ocuparán las crónicas más adelante), de comprar la empresa. La negociación es larga y fracasada. Así, en 1962, Aldo decidió jubilarse y pasar la empresa a su hijo Alessandro, no sin antes haber tenido un afectuoso encuentro con Juan XXIII, que había sido su autor en 1936. Murió el 9 de octubre de 1963, día de la inmensa tragedia de Vajont. Alessandro acepta así el legado de la difícil situación. Así nacieron las colaboraciones con la Fundación Cini, la Academia Colombaria, la Diputación de Historia de la Patria de Toscana, la Sociedad de Historia del Risorgimento, el Centro Nacional de Estudios Leopardianos y el Instituto Nacional de Estudios del Renacimiento. La actividad se reanuda y los años sesenta son propicios, también se compra un nuevo almacén en Caldine, pero lamentablemente el 4 de noviembre de 66 el Arno, desbordado, deposita 5,70 metros de agua y barro. En 1969 se inauguró la nueva sede en Viuzzo del Pozzetto, donde hoy la actividad de la empresa continúa en la villa del siglo XVI «Il Palagio».
A principios de la década de 70, se abrieron nuevas series. y el creciente volumen de trabajo, que actualmente ronda el centenar de títulos al año, puede beneficiarse de laentrada de la cuarta generación de Daniele y Costanza. En una década cambian muchas cosas en la producción, que durante casi cien años se había mantenido inalterada apoyándose en la cálida impresión del plomo y la transmisión oral del arte tipográfico de proto en proto. Nacieron la fotocomposición y la impresión offset y las nuevas ediciones apostaron por ellas con cierta desgana, intentando mantener las reglas gráficas y tipográficas del pasado y mejorando la calidad del papel, el embalaje y la impresión.
Hoy, con la nueva frontera digital, se abre un desafío para la editorial que ya comenzó con Digitalización del catálogo y de todas las colecciones de revistas. El catálogo aún cuenta con volúmenes de finales del siglo XIX disponibles para un número total de títulos que ha superado las 4500 unidades, sin contar las 25 revistas disponibles.
[…]* Del libro de Daniele Olschki “Será útil recordar Meminisse iuvabit”
