Calificación del autor:
Una historia dramática de miedo común, dentro de una familia y un país donde nadie tiene la conciencia tranquila. Esta es la trama de Chalet con invitados firmado por el director Ivano Di Matteo con Marco Giallini y Michela Cescon en los cines durante unos días. La historia se desarrolla en un lugar no especificado del noreste de Italia, donde una familia, aparentemente rica e influyente, se encuentra en el centro de una tragedia que los abruma, junto con el policía local de origen napolitano, el médico, la parroquia el cura, la criada y su hijo y otros personajes de origen rumano.
Nadie parece estar en el lugar correcto y casi todos tienen algunos esqueletos en el armario: el cura atraído por los feligreses, el policía que maneja tráficos extraños, el médico no es diferente, el marido infiel, la mujer confundida con su madre tacaña y malvada junto a su hija enfadada.
En pocas palabras, no es exactamente una imagen edificante pero, quizás, no lejos de muchas situaciones más o menos reales. El hilo conductor de la historia son todas las noticias italianas y, en particular, las referentes al miedo a encontrar a un extraño en la casa ya la tenencia más o menos legal de armas. La historia se desarrolla en torno a esta suposición y todo sucede de una manera muy cruda, dura, casi quirúrgica, sin medias tintas.
Cada personaje (actuación discreta) se muestra sin medias tintas y no se pone del lado de nadie, solo quedan los malos que, al final, se salen con la suya con un sobre repleto de dinero con el que intentan tapar el abismo de su mezquindad. No hay justicia y no hay perdón, solo brilla un seco sentimiento de merecimiento moral. Los tres personajes "institucionales", es decir, el representante de la Ley, el cura y el médico, junto con el empresario y su "institución" familiar, son arrastrados a una turbia vorágine que los pone a todos en el mismo plano.
Es una película alejada de ese género italiano provinciano, burgués, de conflicto social, de ricos contra pobres, de italianos contra inmigrantes, que recuerda obras de Piero Germi, Mario Monicelli y, entre sus contemporáneos, el cínico Virzì. y despiadado con el Capital Humano. Chalet con invitados se sitúa en un término medio que no está del todo definido: de hecho, no consigue ser todo lo mordaz que podría ser y mucho menos tan contundente como quisiera.
El guión parece sufrir mucho por la influencia de los acontecimientos más o menos cotidianos que tienen lugar en casi todas las partes de Italia. Merece, sin embargo, atención todo lo que revela, incluso con el cine, que significa, racista, pistolero, alma corrupta que, por desgracia, parece estar muy extendida en este país.
Nota al margen: estamos en un parón estacional donde la oferta de nuevos títulos es baja y, como novedad, se vuelven a proponer éxitos del pasado reciente en las salas de cine como, por ejemplo, Pasasito de coreano Bong Joon Ho ganador de muchos premios (cf. crítica pasado noviembre). Es una operación comercial que dice mucho sobre la dinámica del mercado cinematográfico.
