En las múltiples profesiones de la industria editorial aún quedan mujeres por destacar. Sin duda, el siglo XX ha sido la época de las mujeres escritoras y lectoras. Incluso en Italia entre los autores de éxito popular ya desde las primeras décadas del siglo XX no sólo hay hombres, sino que también hubo una nutrida patrulla de escritores que supieron alimentar, enriquecer y en ocasiones inflamar la imaginación de lectores y lectoras. Y en algunos casos con barajas editoriales que llegan directamente a la actualidad, o poco echamos de menos.
Una de ellas fue Carolina Invernizio, narradora de finales del siglo XIX-principios del XX, sobre la que pesó durante mucho tiempo, y quizás de manera decisiva, el juicio que dio a Gramsci en sus cuadernos de La cárcel: “La gallina honesta de nuestra literatura Popular. A ver el juicio también podría haberlo, y la prueba es que todavía hoy se informa por unanimidad.
el mismo umbera Eco, que estudió y apreció ciertas formas de la cultura popular, no se mostró tierno con el escritor escribiendo:
Fue muy popular, en el siglo XIX, Carolina Invernizio, que ha hecho soñar a generaciones de proletarios con historias que erany titulado El beso of un muerto, venganza de un loco or el fiscal de cadáveres. Carolina Invernizio escribió terrible y alguien comentó que tuvo el coraje, o la debilidad, de introducir en la literatura el lenguaje de la pequeña burocracia del joven estado italiano (al que pertenecía su marido, director de una panadería militar).
Están juzgando quizás a brochazos, siempre que tengamos el coraje de extenderlo hasta nuestros días, aunque con otros términos, a muchos de los narradores que van por el mayor, tanto en la biblioteca como en las pantallas, ya que no tienen un mérito literario muy superior al suyo. Pero este es otro discurso, que nos llevaría lejos.
An un recuerdo extraordinario creatividad
Carolina Invernizio fue una mujer de origen burgués, con una existencia lineal, marcada por las etapas propias de su condición social: sus estudios de maestra, sus esponsales, su matrimonio, su hija amada, una familia normal con sus rituales y sus hábitos. Una vida tal vez incluso plana, sin nunca un golpe seco o un ala.
Pero tal vez fue el humus ideal, y diríamos casi indispensable, porque pudo florecer y tomar su propia creatividad, que se concretó en más de 120 novelas, todas besadas, que más o menos, de una excelente acogida del público.
Sus libros se sucedían regularmente uno tras otro, casi como si fueran las cuentas de un rosario, con las cubiertas coloridas y los títulos sumamente sugerentes, que empujaban a los lectores a correr en la librería. Precisamente las portadas y tútles, elegidos con gran atención por el escritor y su editor Salani que llegaron a crear un collar específico para sus novelas, constituyen un ingrediente principal de su éxito. Simplemente deslice las primeras ediciones de thy Beso de un muerto, el Bmuerto vivo, the La venganza de un loco, el murder de la condesa, el Hay de los muertos, the hija del asesino, el huérfano de Collegno, los hijos del pecado, por nombrar algunos, para comprender la importancia de estas elecciones en la Italietta de principios del siglo XX.
Incluso the cinea "sorteos" to aquí
Las novelas nunca fueron tenidas en cuenta por la gran crítica literaria, salvo algunas excepciones, como la de Gramsci, pero constituyen desde hace décadas las lecturas privilegiadas de tanto público, especialmente femenino. Y esto sucedía a pesar de los anatemas de la buena sociedad, que desaconsejaba fuertemente la lectura de las doncellas, o la misa en el índice de la iglesia, que consideraba pecaminosas esas lecturas.
Algunas novelas fueron transpuestas luego a obras cinematográficas, desde la época del mudo, y luego, hasta nuestros días, constituyeron materia y trasfondo de películas y guiones televisivos, que no dejaron de cosechar consenso y aplausos. Recordamos en este sentido la peliculael beso, derivado de su beso de Un muerto, estrenada en 1974 con guión de Pupi Avati; O el programa de televisión en cinco episodios, una popular novela italiana, creada por Ugo Gregoretti, cuyo tercer episodio, emitido en diciembre de 1975, estaba inspirado en una novela e interpretado por Luigi Proietti. O, finalmente, la serie de los presa veladay, transmitido por RAI Uno en 2015, demostrando aún más que sus historias no eran realmente para tirar.
life
Invernizio nació en Voghera en 1851, en una tranquila familia de clase media. El padre es funcionario del Estado y en 1865, cuando Carolina tiene 14 años, se traslada a Florencia tras trasladar la capital desde Turín. Aquí la niña estudia y se gradúa de maestra, como las tres hermanas y otras tantas hijas de su clase social. A la edad adecuada se compromete con un oficial del ejército y en 1881, quizás un poco tarde para los tiempos que corren, se casa. Y después de cinco años, la única hija, Marcella. Una vida, como veis, en la que las etapas se suceden regularmente, de manera idéntica a las de las buenas "señoritas" del país.
Pero en su cabeza no falta el alma negra, a pesar de la apariencia burguesa siempre e impecablemente exhibida: un alma transgresora y disruptiva, rígidamente sujeta a los frenos. Es esposa ejemplar, madre tierna, muy devota de la Virgen, a cuyo santuario de la Consolata de Turín acude todos los sábados con su hija. Los lunes recibe en su salón a amigos y conocidos y en algunos casos también a intelectuales de paso: las pequeñas obligaciones sociales y ciudadanas, incluida la primera al teatro. Sin transgresión, nunca hables de ella. Solo Vezzo, si se puede definir, el de haber pospuesto la fecha de nacimiento de 7 años, descubierto solo en los últimos tiempos con una investigación en la oficina de registro. Por el resto nada que decir.
Jóvenes comienzo
Comenzó a escribir de niña, cuando asistía a la escuela, tanto que una historia amenaza con expulsarla de la escuela por el escabroso contenido. Pero el verdadero debut fue en 1877, cuando se presenta de la mano de la editorial Salani de Florencia, con una fábrica no lejos de donde vive, y propone su primera novela, Rina o el ángel de los Alpes. Al gran editor popular florentino le llama la atención de inmediato la inesperada propuesta de publicar un libro de autora mujer, un hecho raro en el mundo de las letras de la época, y la gracia de los jóvenes, a partir de los cuadernos en los que está escrita la novela con bellas escritura.
Lo lee y decide publicarlo inmediatamente, quien dice pagándole 5 napoleones de oro, es decir cinco monedas de 20 liras cada una, quien sin compensación alguna, quien por una remuneración que las veintiséis Carolina, que sin embargo declara 19 Nunca quise aceptar. La apuesta tiene éxito de inmediato, el libro se va a robar, las reediciones se suceden, la tirada es inminente, parece alcanzar los 150,000 ejemplares sólo en los primeros años. Teniendo en cuenta que heart y Pinocho están por venir, la novela es un éxito sin igual en nuestro asfíctico panorama editorial, rico en libros, pero escaso de lectores. Entonces como hoy.
A break
Pareciera en este punto el momento de batir el hierro hasta que esté caliente, para continuar es decir con los trabajos sucesivos, con el primero a pisar. Pero aquí Carolina se detiene, te tomas un descanso; Tal vez el matrimonio incumbe a los preparativos, la nueva vivienda, una vida familiar que debe establecerse y encauzarse por los caminos correctos desde el principio.
Reanudó la escritura solo unos diez años después, a mediados de los ochenta, en el momento del nacimiento de su hija, ocurrido en 1886. Pero para entonces ya no habrá más paradas. El regreso a los libros es con el que se convertirá en su obra más exitosa: El beso de un muerto, una obra que será reeditada infinidad de veces y que será re-propuesta, como hemos visto, incluso en varios remakes de cine y televisión.
A hgran pinchazoucción
Carolina vuelve a vincular así las relaciones con los Salani, entre otras cosas ahora vive frente a la editorial, en la avenida de la Mille de Florencia, y comienza una colaboración, que durará treinta años, hasta la muerte de ella en 1916, incluso si el contrato oficial real Que la liga exclusivamente a la Editorial se firmará sólo en 1907.
Pero este es un detalle sin importancia, en una relación continua y nunca interrumpida, con una producción regular de tres o cuatro libros al año, pero en algunos casos ampliada a siete en 1892, a ocho en 1912 y de nuevo a siete en 1915: novelas que a veces ya estaban app Para estar en el apéndice de los periódicos "la opinión nacional" de Florencia y "La Gazzetta di Torino".
El éxito se repite a partir de ahora con cada título. Y en este punto se remunera regularmente: 600 liras por volumen. No es tanto, por las ventas que asegura, pero tampoco es poco: Emilio Salgari en ese periodo se lleva poco más de la mitad, 350 liras por título. Pero a ti, dama de Buena sociedad, la suma te basta: está el salario del marido, oficial de los Bersaglieri, para cubrir el presupuesto familiar. ¿Y de todos modos escribir más de tres el año de los medios no va a ganar más que la consorte? En Navidad, el editor le regala una hermosa joya.
En resumen, está bien, no intenta pasar a otras editoriales, ni pagar un porcentaje, lo que garantizaría ganancias estratosféricas. Se da por cumplido y no piensa en cambiar nada. ¡Imagínese entonces que va a tratar las recompensas con delicadeza con el editor! Distinto y mucho más dramático es el caso de Salgari, con una familia numerosa y una esposa necesitada de cuidados continuos, a los que el dinero nunca les alcanza, lo que los llevará al suicidio.
I ¿Por qué of éxito
¿Por qué tanto éxito? Probablemente porque su prosa sencilla y elemental es de fácil acceso para todos, incluso para las clases más humildes. Pero también les gustan los más altos. Es bien sabido que el mismo Giolitti, durante las vacaciones de verano en Bardonecchia, nunca deja de llevar un libro suyo. Y todos los meses un barco zarpa del puerto de Livorno rumbo a América repleto de sus volúmenes, que a veces siguen siendo el único vínculo de los emigrantes de Buenos Aires o Long Island con la madre patria.
Esos elementos que han hecho la fortuna de la novela de apéndice y que puedes jugar con destreza, el crimen, la culpa, el pecado, la traición, el odio y el amor, a veces veteados por atmósferas al límite de lo ilícito y el erotismo, logran ejercer una fascinación irresistible. Así como la eterna lucha entre el bien y el mal, entre el vicio y la virtud, entre las criaturas angelicales y diabólicas, entre los seductores depravados y las doncellas ingenuas corresponde a las expectativas del público, estimula su interés, su curiosidad. Y de esta manera el lector se identifica con la historia narrada.
El escritor se inspira a menudo en los acontecimientos, en los episodios más inextricables del crimen; Su imaginación los reprocesa y los lleva a una conclusión. Para hacer creíbles sus historias, trata de representar realmente los lugares, calles y callejones donde se llevan a cabo los crímenes. Utiliza guías de caminos, cuando no puede ir personalmente, para parecer creíble y muy fiel a la realidad, como hace Salgari con los lugares exóticos ayudándose de atlas y enciclopedias.
Murió de neumonía en 1916, a la edad de 65 años. En el Testamento pide expresamente que se posponga su entierro unos días, para evitar la suerte de ser enterrado vivo que tan sabiamente había descrito en la novela.
