patricio rossano
Completemos esta suerte de “trilogía” de gestos que el coronavirus nos quisiera quitar.
Un cálido apretón de manos siempre ha sellado pactos y confirmado amistades, establecido relaciones, expresado afecto y sentimientos en igualdad de condiciones y junto a Abrazos y ai besos, como escribimos en artículos anteriores sobre FirstOnLine y FirstArte. Covid también quisiera privarnos de esta manifestación fundamental del contacto físico entre individuos a través de las manos. La "distancia social" junto con el uso de mascarillas y guantes apunta al corazón de la geometría de la proximidad, del contacto físico por donde pasan los sentimientos y los pensamientos.
Una imagen vale para todas: los dedos que se tocan, se acercan en la Creación de Adán en el Juicio Final pintado por Miguel Ángel en la Capilla Sixtina. Un símbolo, un signo, un icono de vida que está por surgir: de ese contacto entre las dos manos, entre los dedos índices, que está por suceder y sucederá después, descenderá toda la humanidad. Las manos por tanto como extensión del sentido místico y sagrado, como herramienta esencial para la transmisión del sentido de pertenencia a una comunidad: con la imposición de manos se entra a los Sacramentos y con las manos juntas se reza. Son, por tanto, gestos y lenguajes de significativa universalidad que afectan a diferentes religiones y culturas en todas partes del mundo.
Las manos ocupan un lugar muy especial en la historia del arte. Es muy probable que el primer rasgo “artístico” haya sido la huella de una mano en una roca dejada por uno de nuestros antiguos antepasados, quizás completamente inconsciente del enorme significado simbólico que habría representado. A partir de entonces, las manos constituyen el "instrumento" fundamental a través del cual primero el ser humano y luego el artista dan forma a una escultura oa una pintura. El estudio de las manos y sus capacidades expresivas se ha convertido en Occidente y en plena era moderna en una ciencia, la quirología, que en 1640 vio la creación del primer tratado sobre el lenguaje de las manos de John Bulwer. No basta con tener "buenas manos" para crear una obra de arte, se necesita algo más. Michelangelo en una de sus famosas cartas escribió que “si pinturas columna cerebro et no con tus manos.
En la escultura, los romanos ya sabían bien cómo las manos podían transmitir simbólicamente mensajes sociales, culturales y políticos fundamentales. Baste recordar el dedo índice levantado de la estatua de Constantino (lo que Suetonio llamó digitussaludar ) luego retomado en los tiempos modernos por la estatua de Maurizio Cattelan (en este caso el dedo medio) ubicado frente a la Piazza Affari de Milán.
Será quizás primero Miguel Ángel, con sus manos de David, Moisés así como la Piedad para hacerlos tangiblemente plásticos no tanto y no solo como una simple extensión del cuerpo humano sino más por los diferentes sentimientos que pretendían comunicar a través de a ellos. Tras él, en la escultura clásica nos limitamos a citar Bernini del grupo de los cuatro ríos en Piazza Navona con su famosa mano levantada hacia la fachada de la iglesia de S. Agnese, temiendo que se cayera; Canova que dedicó una atención significativa a la postura de las manos y, finalmente, augusto rodin que ha dedicado tantas obras importantes a sus manos.
Otro capítulo importante que afecta a las manos en la historia del arte se refiere al dibujo y la pintura. Puedes empezar con Leonardo y sus estudios de anatomía que le llevaron a crear algunas de sus obras maestras más importantes donde las manos cobran protagonismo: desde La dama del armiño hasta el SalvatorMundi. Siglos de obras maestras nos conducen hacia las obras de Albrecht Dürer, quizás el "erudito" de las manos más conocido y afirmado, pasando por Van Gogh con su "Estudio de las manos" hasta henry moore con su obra “Las manos del artista”. No hay que olvidar el estudio de las manos de Moravia de Renato Guttuso.
Finalmente, es necesario recordar las manos en los gráficos (una sobre todo: Las manos que dibujan por Escher) así como en la rotulación gráfica y las manos en la fotografía constituyen importantes párrafos donde se produce la síntesis de una parte del cuerpo humano con el mensaje que porta. Hablando de mensajes, una nota final sobre "Le mani sulla città" de Francesco Rosi, una película de 1963 donde se destaca todo el entrecruzamiento perverso entre política y moral con la metáfora de las manos.
