Gracias al apoyo de Amici de los Uffizi, la obra maestra de Leonardo da Vinci, pintado sobre tabla, que representa elAdoración de los magos (246×243 cm), iniciada en 1481 para el monasterio de San Donato a Scopeto y que quedó inconclusa, en noviembre de 2011 fue trasladada de Galleria degli Uffizi en el laboratorio de restauración deFábrica de Piedras Duras en la Fortezza da Basso.
Durante el primer año, la obra fue sometida a una serie articulada de investigaciones diagnósticas para conocer en profundidad el estado de conservación del soporte de madera (que ha ido modificando su tamaño con el tiempo), y de la superficie pictórica preliminar que Leonardo había comenzado a componer. .
A continuación se inició una primera fase de los trabajos de restauración, dedicada a la parte pictórica, que estará finalizada el verano del próximo año.
Posteriormente se realizará la restauración del soporte de madera, necesaria para asegurar la solidez del panel y evitar repercusiones negativas en la pintura.
Presuntamente, la obra regresará a los Uffizi a fines de 2015 y será acogida por un nuevo diseño en la Sala 15 de la Galería.
"Este es otro momento muy importante en la historia de la restauración de la obra maestra de Leonardo - dijo la Superintendente del Polo de Museos Florentino, Cristina Acidini - en el que el Opificio delle Pietre Dure presenta los resultados de la intervención en la parte pictórica, que también se revela como un avance decisivo en el conocimiento de la pintura, tanto desde el punto de vista de los materiales presentes en la tabla y en sus diversas estratificaciones, como en relación con los métodos de ejecución originales, ofreciendo así nuevas oportunidades para interpretar la Adoración de los Reyes Magos en su conjunto y en detalle".
Para el Director de la Galería Uffizi, Antonio Natali, “Lo que está revelando la limpieza, en las partes donde ahora está completa, nos permite apreciar lo que antes solo se podía adivinar leyendo los informes infrarrojos. Ahora se puede decir con absoluta certeza que una vez finalizada la restauración, los ojos de todo visitante de los Uffizi podrán dar cuenta de una trama teológica que sólo podrá reconstruirse en virtud de las investigaciones. Y así se va concretando nuestra aspiración de hacer del museo un lugar de educación más que de asombro”.
Por su parte, la presidenta de los Amici degli Uffizi, Maria Vittoria Rimbotti, subrayó que “han pasado dos años desde el inicio de la restauración, una operación larga y extremadamente delicada que el Opificio delle Pietre Dure de Florencia está llevando a cabo con esa profesionalidad. y extremo que le ha llevado a ser uno de los referentes de la restauración a nivel mundial”.
“Desde sus inicios – continúa Maria Vittoria Rimbotti – los Amigos de los Uffizi han estado cerca de esta intervención. En 2012, para celebrar el vigésimo aniversario de nuestra fundación, apoyamos los costos de las investigaciones diagnósticas. Parecía, pues, nuestro deber que la Asociación, que tengo el honor de presidir, siguiera ayudando económicamente a la continuación de las obras”.
”Más técnicamente, el Superintendente del Opificio delle Pietre Dure, Marco Ciatti, dijo que “En esta segunda rueda de prensa dedicada a la restauración de la Adoración de los Reyes Magos de Leonardo en la Galería de los Uffizi, podemos afirmar que los problemas y los esperados , resultados anticipados y propuestos en la reunión anterior y fruto de las investigaciones diagnósticas realizadas sobre el trabajo, se han ido materializando en su totalidad a lo largo del tiempo, pero presentando también interesantes novedades. En realidad, ahora vemos clara e irrefutablemente que la intervención de limpieza, mediante un adelgazamiento ligero, gradual y diferenciado de los diversos materiales superpuestos a lo largo de los siglos por los diversos mantenedores y restauradores de las Galerías en la superficie, era absolutamente necesaria y técnicamente posible". .
Los resultados de la restauración por Marco Ciatti, Superintendente del Opificio delle Pietre Dure en Florencia: En esta segunda conferencia de prensa dedicada a la restauración de la Adoración de los Reyes Magos de Leonardo en la Galería Uffizi, podemos afirmar que los problemas y resultados esperados, anticipados y propuestos en la reunión anterior y fruto de las investigaciones de diagnóstico realizadas sobre la obra, se han ido materializando en su totalidad a lo largo del tiempo, aunque también aportando interesantes novedades.
En realidad, ahora vemos clara e irrefutablemente que la intervención de limpieza, a través de un adelgazamiento ligero, gradual y diferenciado de los diversos materiales superpuestos a lo largo de los siglos por los diversos mantenedores y restauradores de las Galerías en la superficie, era absolutamente necesaria y técnicamente posible.
Como la superficie pictórica aparece de manera tan evidente, aunque apenas esbozada, ahora está libre del peligroso efecto de desgarro de los materiales acumulados encima, y las partes dibujadas y sombreadas por Leonardo finalmente emergen claramente legibles, lo que permite una comprensión más clara. lectura profunda de sus valores expresivos.
Por ejemplo, las alteraciones de estos materiales añadidos y alterados no originales sobre la bella figura del pensador, o Isaías según la lectura iconográfica de Antonio Natali, aplanada por el blanqueamiento han desaparecido con un levísimo tratamiento de limpieza y la potencia de los volúmenes. y la expresión se reavivan inmediatamente. Pero es sobre todo en la parte superior donde la nueva lectura de la obra se impone de manera contundente, revelando un matiz muy sutil del color del cielo y haciendo de las figuras de los obreros que intentan reconstruir el Templo, un elemento iconológico de gran importancia, así como el forcejeo de caballos y figuras humanas a la derecha. La presencia de estos rastros de velos coloreados locales, ya destacados por las primeras investigaciones diagnósticas, está quizás en el origen de la pátina con la que, en siglos pasados, se había querido ocultar, quizás para dar el efecto total de un inacabado, pero de un deseado monocromo.
Esta delicada limpieza también permitió penetrar cada vez más en la forma de trabajar de Leonardo, confirmando la interpretación inicial en cuanto a las diversas fases y materiales, pero enriqueciéndola con nuevos elementos, ejemplos y también con interesantes problemas interpretativos. Algunos detalles son significativos para entender el proceso mental de Leonardo que trabaja según su propia inspiración de una manera muy libre sobre una puesta en perspectiva muy rigurosa del conjunto. El grupo de cabezas del lado izquierdo muestra claramente los distintos niveles posibles durante el proceso de construcción de la imagen. En el extremo derecho, sin embargo, aparecen varias posiciones de la cabeza de un caballo, para las que, evidentemente, el pintor aún no había hecho la elección definitiva.
Como se puede ver en todas partes, aún quedaba mucho agregado, basado en el enfoque teórico y técnico de la limpieza propio de este Instituto, tanto como nivel de seguridad como como "pátina" de la historia pasada. El principio que nos guía, como es bien sabido, es que la limpieza no debe tener como objetivo devolver el cuadro a su estado original, afirmación indemostrable y extremadamente peligrosa dado que nadie sabe exactamente cómo quedó y puede llevar a daños irreparables, sino los más razonables para permitir una correcta lectura de sus significados y valores expresivos, aunque con los signos del paso del tiempo.
Al final, la pintura de Leonardo debe parecer una pintura antigua inacabada, pero en buenas condiciones tanto en términos de material como de legibilidad. Para ello, junto con el máximo respeto por su autenticidad material y formal, se ponen en marcha todos los esfuerzos del equipo de Opificio (restauradores, expertos científicos, historiadores del arte) que, en diálogo continuo con la Dirección de la Galleria degli The Uffizi, con los estudiosos de la obra de Leonardo y con el apoyo fundamental de los Amigos de los Uffizi, ve ya inminente la conclusión de esta primera fase de la intervención. No obstante, los resultados obtenidos son de tal interés y novedad que, de acuerdo con nuestro principio de total transparencia, hemos considerado oportuno presentarlos a todas las partes interesadas.
