Molteni & C forma parte de ese primer gran grupo de empresarios de las regiones de Brianza, Veneto, Marche y Emilia que, a partir de la década de 50, con la Triennale, las primeras ediciones del Salone del Mobile y el lanzamiento del Compasso d'oro, contribuyeron a cambiar profundamente la forma de vivir y habitar la casa. Sentando también las bases para el éxito del diseño italiano. Con una diferencia respecto a otros sectores: que el boom inmobiliario no solo ha sido económico sino también y sobre todo cultural. Como ha demostrado la historia de las décadas siguientes, Molteni inmediatamente reveló que posee una visión estratégica del diseño y del papel central de los muebles. En 1961, a través de su fundador, Ángel Molteni, de hecho ha participado en el comité creador de la Feria del mueble de Milán. Y en 1975 entró en el mundo contract, del que hoy es líder, y en 2018 abrió en Nueva York, en 160 Avenida Madison, la primera tienda de estilo de vida del Grupo Molteni, que reúne bajo un mismo techo todas las marcas que gravitan dentro de su órbita.
Molteni, una historia y una marca mundial
El éxito actual tiene sus cimientos en la decidida apuesta por innovar la empresa, poniéndola al día con los tiempos rugientes de la bonanza económica. Desde el principio, en lugar de repetir elementos estilísticos consolidados de otros países y siglos, Molteni&C de Giussano en Brianza trabajó junto con jóvenes arquitectos del Politécnico de Milán para renovar el gusto, las casas y las oficinas italianas. Y hoy Molteni & C (forma parte de Grupo Molteni, facturación superior a 390 millones de euros) es una marca de protagonismo mundial también en el sector contract, su mobiliario se encuentra en residencias, hoteles, pisos, sedes de prestigiosas instituciones (suya es la reconstrucción de La Fenice en Venecia bajo la dirección de Aldo Rossi) y muchas colecciones son así -hasta la fecha que una mirada es suficiente intervención para adaptarse a los cambios socioculturales, como el smart working, para convertirse en una novedad disruptiva.
En la Feria del Mueble Molteni con Davide Bonicelli
Pasar palabra evolución, diseñado por Davide Bonicelli, (presente en Feria del Mueble de Milán, 7-12 de junio, todo agotado) lo demuestra: es un conjunto de líneas y luces de elegancia y sencillez que en su renovación juega con la gran fuerza del diseño industrial italiano: el detalle, el acabado, la sensación de plenitud y vacío….Aquí está que las unidades base en el suelo o en la base están equipadas con una tapa de vidrio paradasol en la parte superior a modo de vitrinas. Y un sistema de iluminación LED recorre y subraya tanto el perímetro inferior como el superior para definir un intercambio de luces y sombras muy refinado. El sistema colgante está equipado con estantes con respaldos de doble altura para acomodar objetos grandes. Pero sin alterar nunca el impulso horizontal que es su rasgo peculiar. Y todos los componentes del sistema se pueden usar para entretenimiento multimedia y herramientas de trabajo remotas. Se han introducido muchos otros detalles, pero el clásico interior de cedro siempre es especial, con un aroma característico, flanqueado por un nuevo acabado de melamina Batik.
Finalmente, cabe recordar que otras empresas también forman parte del Grupo Molteni, entre ellas armani dadá, de la que una espléndida novedad diseñada por Giorgio Armani, Midnight, mueble bar con varillas de maderas preciosas que dejan entrever el interior iluminado, acondicionado para grandes brindis y fiestas.
A lo largo de las décadas, el grupo Molteni ha continuado y ampliado, con gran empeño, el camino cultural que lo había distinguido desde sus inicios. Así, con motivo del Salone del Mobile, una de las exposiciones programadas está dedicada a Aldo Rossi (Aldo Rossi. Diseño 1960-1997 en el Museo del Novecento – Milán) que tuvo una larga y fructífera colaboración con el grupo Molteni, cuyo inicio fue en la inauguración del Salone del Mobile en 1980, un eco inmediato para una obra de insólita originalidad: una especie de cabaña de playa, llamada Elba cabaña que en realidad quiso ser y es un vestuario que el arquitecto Aldo Rossi había querido como "signo" y señal de una inagotable vena irónico/creativa.
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