¿Qué tipo de periodismo es el periodismo italiano? ¿Siempre dice la verdad o también dice mentiras? ¿Está al servicio del poder o es su perro guardián? ¿Está por encima de los partidos o está tomando partido?
nosotros los periodistas no tenemos una buena reputación en nuestro país (y no sólo en el nuestro para ser honesto). Según una encuesta encargada por la Universidad Estatal de Milán, el 55 por ciento de los entrevistados dio una opinión negativa.
El papel de los talk shows y el declive de los medios italianos
Ernesto Galli de la Logia en un editorial reciente sobre Corriere della Sera Escribió que el sistema mediático es el "director" del fenómeno por el cual en Italia se discuten "cosas triviales y nunca serias". Esto no es insignificante porque impide que el debate público aumente su nivel y aborde los problemas reales.
Después de todo, es comprensible. En Italia el lugar dedicado a la confrontación política ya no es el Parlamento, sino programas de entrevistas que como la propia palabra lo dice son una mezcla de discusión y entretenimiento.
Por ejemplo, desde hace veinte años el país pierde posiciones frente a sus competidores, pero la cuestión del descenso no está en el centro de atención. El sistema económico italiano presenta áreas de vivacidad y excelencia absoluta, que hacen del Made in Italy una de las marcas más apreciadas en el mundo, pero en su conjunto no logra desarrollarlo.productividad incrementada que es la base del crecimiento estructural de cualquier economía. Pero no hablamos de esto.
Hay sectores del establishment que critican la forma en que los medios retratan al país. Hace años, después de la temporada de Stefano Folli, en los pisos superiores de Via Solferino se decidió ofrecer la súper gestión del Corriere della Sera a una personalidad de indiscutible prestigio. La iniciativa era excéntrica y sin precedentes, pero con ella se pretendía situar al primer periódico italiano en la estela de Los principales periódicos europeos y anglosajones. (Nyt, Wapo, Ft, Faz, Figaro). Al final no pasó nada y volvió a via Solferino. paolo mieli.
Carlo Azeglio Ciampi cinco años antes había cultivado la idea de una iniciativa que provocaría un debate serio sobre el futuro del país. Prometió hacer del riesgo de declive económico y social el centro de su primer discurso de fin de año. Pero luego lo pensó mejor. Temía que los medios terminaran convirtiendo el mensaje en una oportunidad. nuevo conflicto político dejando de lado la discusión de los problemas reales.
El modelo mediterráneo de periodismo
Por supuesto que no es correcto generalizar. Por suerte los hay en Italia. excelentes reporteros y comentaristas, periodistas de investigación y guardianes del poder, buenos periódicos y sitios web de gran prestigio dedicados al análisis y análisis en profundidad como el que estás leyendo.
Sin embargo, los medios de comunicación Daniel Hallin y Paolo Mancini han clasificado a Italia en su conjunto en el llamado Modelo mediterráneo de periodismo, un periodismo más horizontal que vertical, es decir le habla más al Palacio que a los usuarios finales de noticias (los famosos 1550 lectores evocados por Enzo Forcella en un libro que le costó la expulsión de La Stampa), un periodismo que en lugar de actuar como puente entre el establishment y los ciudadanos toma partido (perdiendo así algo de grado de “credibilidad” según Fabio Martini, editorialista de La Stampa y estudioso de los problemas de información). Es también por esta razón, según Hallin y Mancini, que el periodismo italiano, concentrado en los acontecimientos del Palacio, nunca vio venir lo nuevo.
él no anticipó El fenómeno Lega (explotó en las elecciones de 1987 pero ya era evidente en las elecciones locales anteriores), ni tangentopoli (descubierto gracias a los magistrados a pesar de que no faltan señales) ni el auge de la Cinco estrellas, ni (como muchos en el mundo deben decir) el crisis financiera de 2008. El periodismo, con las debidas excepciones, obviamente ha complacido a la clase política en lugar de estimularla críticamente hacia el cambio.
Los salones de la política y el periodismo
La clave del circo mediático es la proximidad al poder. Los salones de política y periodismo en Roma están siempre abiertos. En la Primera República tuvo el monopolio maria angiolillo, cuyos ritos fueron narrados con precisión quirúrgica por Bruno Vespa y Candida Morvillo. Hoy, en ausencia de Donna Maria, su público ha acudido en masa a muchos salones y salas de estar diferentes. Lo que allí sucede lo cuentan los bien informados. Sitio web de Dagospia e inmortalizado por Umberto Pizzi, el fotógrafo VIP.
Un conocido parlamentario de centroderecha, un hombre culto y experimentado, suele invitar a cenar a su casa del centro a una veintena de periodistas de diversa procedencia pero, sin embargo, de confianza. Los comensales se distribuyeron en las distintas mesas del gran salón. El casero lo sabe todo del centroderecha y lo que dice nos ayuda a entender que cosa se mueve en su campo político. Al final, cada participante recibe un obsequio, normalmente una corbata de Marinella. Otros también.
La contigüidad con el poder concierne a la política, la economía, las finanzas y el poder judicial, donde quizás ha tenido y todavía tiene su mayor expresión. Aquí, como comentó Tangentopoli sobre el fenómeno tiempo después Indro Montanelli: “Cuando los estudiosos tengan que reconstruir esta página de la historia nacional, tendrán un problema grave. No podrán recurrir en gran medida a los periódicos y las fuentes de noticias. Y sabes por que? Periodistas, con obvias excepciones, durante Tangentopoli siguieron el viento que soplaba, se dejan llevar por el aliento de la plaza y muchas veces por la caza de brujas. Fueron verdaderos pirómanos y culpables de una infame abdicación ante el poder de la multitud".
Dentro de ciertos límites, contigüidad con el poder es un "fenómeno común" también en otros países. La cuestión es que los periodistas italianos, con las necesarias excepciones, por supuesto, no parecen considerar el sistema de información como "algo que tiene valor en sí mismos y esto los hace más condicionables y, por lo tanto, generalmente percibidos como menos creíbles", explica Richard Heuze, ex corresponsal de Le Figaro de Roma, alguien que conoce bien la realidad de nuestro país en el que ahora ha decidido vivir.
La espectacularización y la búsqueda del conflicto político
Los programas de entrevistas dominan todo el sistema de información cuya característica principal es espectacularización y la búsqueda de conflictos políticos en lugar de la exploración de problemas. En Italia podría haber sucedido con creces guerra de Ucrania los exponentes más radicales del "enemigo" o incluso el Ministro de Asuntos Exteriores de la Federación Rusa fueron entrevistados con la excusa de proporcionar información, como si nadie lo conociera. O podría suceder que al refugiarse siempre en las limitaciones del pluralismo, en medio de la pandemia, se haya dado espacio a los más stesis de gritos no vax. No es de extrañar que en algunos casos las personas más competentes se negaran a participar. Como Nathalie Tocci, directora del Iai, según la cual su presencia en las conversaciones acabaría "legitimando las tesis más extrañas que allí se expresan". Gracias a los talk shows, también sucede que un personaje cuestionable como Alessandro Orsini puede ser lanzado al empíreo televisivo, lanzado y luego abandonado como un trapo viejo, luego recuperado por Bianca Berlingue.
Con la llegada a Gobierno de derecha la música no ha cambiado. En efecto, algunas características se han acentuado más, teniendo en cuenta la fuerza de la mayoría parlamentaria que tiene Giorgia Meloni, y se ha intensificado la selección de los medios de comunicación en función del grado de "amistad".
Hoy en día, el sistema de información italiano gira en torno a un enorme y colorido circo mediático. El sistema se estructura esencialmente en torno a dos estaciones de televisión, Rai es pública y Mediaset es privada, dos grandes periódicos nacionales, varios periódicos políticamente alineados y algunos periódicos más pequeños con reputación. La televisión se ha convertido en el principal medio de referencia (y esto es normal), las redes sociales explotaron.
sin embargo, el papel impreso, aunque en dificultades crecientes, no ha perdido su influencia. Aunque los ejemplares vendidos se han reducido en dos tercios, el número de periódicos está aumentando y recientemente un empresario sanitario que también es un político de centro derecha como antonio angelucci invirtió en la cadena de suministro de periódicos progubernamentales con la llegada de Giorgia Meloni al poder. Además, Espresso, Gazzetta del Mezzogiorno y l'Unità vuelven a los quioscos. El Quotidiano del Sud se publica desde hace algún tiempo y la propiedad de un medio editorial sigue siendo una fuente de poder nada despreciable.
Información de calidad versus ruido mediático
Según los editorialistas de Financial Times Ferdinando Giugliano y John Lloyd la relación entre periodismo y política en Italia se ha estrechado con la llegada a escena de Silvio Berlusconi que con su enorme poder económico y mediático ha obligado a los operadores de la información a tomar partido, aquí o allá (Paper Armies, Feltrinelli).
Según un estudio de la revista Il Mulino sin embargo, lo que prevalece hoy en Italia es un periodismo dominado por la televisión, compuesto de chistes para uso y consumo de los periódicos del día siguiente, declaraciones, entrevistas "sobre la marcha", hipérboles (la vaca en el pasillo de Pierluigi Bersani), en En muchos casos una justicia capaz de destruir la vida de personas destinadas a ser reconocidas como inocentes. Esta forma de brindar información, con las necesarias excepciones por supuesto, ha encontrado puertas abiertas en personal político dispuesto a descuidar las realidades institucionales en favor del espacio mediático. Para un político es más importante una aparición en un programa de entrevistas que una sesión parlamentaria.
Información de calidad así termina perdiéndose en este incesante ruido de los medios compuesto básicamente por noticias que no son noticia, denuncias fáciles para apelar al gusto del público de "aquí nada funciona", tratamiento de los más variados problemas en un mismo contexto. La paradoja del fenómeno es que domina la charla política mientras que faltaba el respeto a la política entendida como una alta función, incluso cuando aparecían en escena políticos que tenían la ambición de una verdadera modernización del país.
En este contexto, los políticos deben seguir el juego. El resultado de esta mezcla diaria de contenidos importantes y política, debate y entretenimiento es que ya no es posible distinguir entre el bien y el mal y, a los ojos del público, los políticos y periodistas parecen pertenecer en última instancia a un universo indistinguible. Mientras los grandes problemas del país se agravan.
