Ich möchte mich erinnern Paolo Taviani mit dem, was ich 1977 geschrieben hatte – unmittelbar nachdem ich mit ihm und Vittorio zusammengearbeitet hatte Padre Padrone – in der ihnen gewidmeten Monographie in der Reihe Contemporanea Cinema von Editore Moizzi:
In seinem Roman Father Master Gavino ledda erzählt die Geschichte seines Lebens: Am Anfang ähnelte es der vieler sardischer Hirten, die in jungen Jahren von der Schule genommen und in der Einsamkeit von Schafställen und Weiden aufgezogen wurden; aber dann zeichnete er sich durch seine Emanzipation durch Studium von der patriarchalischen und unveränderlichen Ordnung aus, die ihn gefangen hielt.
Auf der Suche nach einer Geschichte, die die Verwirklichung einer Utopie in der Realität zeigen könnte, beschlossen die Tavianis, daraus einen Film zu machen: Die Dreharbeiten begannen im Oktober 1976 und dauerten acht Wochen in der feierlichen Naturkulisse von Sardinia.
Eine ungewöhnliche Erfahrung sowohl aus filmischer Sicht als auch für die Beziehung zu einer so „anderen“ sozialen und menschlichen Realität, auch dank der Zusammenarbeit zahlreicher Sarden sowohl als „Schauspieler“ als auch als Mitarbeiter der Truppe.
Als „bäuerlicher“, „südländischer“ Film ist „Father Master“ vor allem ein Film über die Sprache:
Im ersten Teil des Films muss Gavino als Kind unter der strengen Anleitung seines Vaters lernen, von Anfang an das Rascheln der Eiche, das Rauschen des Brunnens, das Geräusch der Hufe zu erkennen; Opfer von Mechanismen der Segregation und Ausgrenzung, die ihn immer tiefer in die Einsamkeit stürzen.
Musik ist der Ausgangspunkt von Gavinos Erlösung, der seine Möglichkeit der Befreiung nur in der Flucht sieht.
„Master Father“, ein voller Erfolg, gekrönt von der Goldenen Palme in Cannes
Mit dem Militärdienst entsteht der Ton Sprache; und setzt das Studium von Latein, Griechisch und Glottologie fort. Nur mit einem klaren Bruch kann die jahrhundertealte Unterdrückung durchbrochen werden.
Auch wenn Gavino Ledda am Ende des Films selbst als er selbst erklärt, dass er „trotz meines Vaters hierher ins Dorf zurückkehren musste“, weil „ich fern von meinem Versteck und meinem Volk wieder stumm werden würde.“ wie damals, als ich in den Panzern von Baddevrustana war.“
Der durchschlagende Erfolg im Jahr 1977 mit dem Goldene Palme bei den Filmfestspielen von Cannes Es überraschte sicherlich nicht diejenigen, die Taviani seit Jahren als Träger einer neuen Art, Kino zu machen, sahen.
Ich war 28 Jahre alt, als ich die großartige Gelegenheit hatte, Regieassistent bei Father Master zu werden – und es war auch das erste Mal, dass ich zusammen mit meiner Frau Giovanna Cossia, stellvertretende Kostümbildnerin von Lina Nerli (Paolos Frau), an einem Film arbeitete.
Für uns beide ein außergewöhnliches Erlebnis, das uns dazu brachte, „weiterzuschauen“...
Als wir 10 Jahre später unser Projekt „Unabhängige Videodokumentaristen zu Entwicklungsproblemen“ starteten, nutzten wir diese außergewöhnliche Erfahrung!
Und jedes Mal, wenn wir lokale Filmemacher in Lateinamerika, in Afrika, im Nahen Osten und in Asien trafen, stellten wir fest, dass sie Padre Padrone bewundert und geliebt hatten; und dies allein stellte eine Verbindung zwischen uns und den Realitäten dar, die so unterschiedlich und weit entfernt waren, die aber gemeinsame Wurzeln in der pastoralen und bäuerlichen Welt hatten, aus der wir alle stammen.
