Die Ausstellung mit dem Titel „ „Unsichtbare Körper“ entwirrt, von einzigartiger Morgenmantel, um die zu untersuchen Rodins Suche nach Balzacs Leiche. Diese Untersuchung ist ein wahrer Auftakt zu einer Reflexion über die Körper – real, idealisiert, statisiert und verdeckt – in der monumentalen Bildhauerei des 19. Jahrhunderts, die noch immer unsere heutige Welt bevölkert.
Die Suche nach der Leiche
Balzacs Körper, wie Rodin ihn durch seine Kleidung wahrnimmt, offenbart, wenn er ein Kostüm des verstorbenen Schriftstellers von Balzacs Schneider neu anfertigen lässt, den Körperbau des Mannes, den die Auftraggeber des Denkmals für wenig vorteilhaft hielten: Balzac war mit einem Wort fett. Indem sie einen Dialog zwischen Nähen und Bildhauerei herstellt und die Praxis der Schneider näher an die der Bildhauerkunst heranführt, beobachtet die Ausstellung, wie die Wahrnehmung von Körpern die Entstehung ihres stark idealisierten Bronzebildes beeinflusst. Sie verrät, wie es der Mythos vom im Morgenmantel schreibenden Balzac zulässt, dass es letztlich an Rodin liegt, einen aufgrund seiner Ablehnung zurückgewiesenen Körper unter weiten Falten zu verstecken
von seiner Korpulenz. Die Ausstellung „In.visible Bodies“ lädt dabei dazu ein, über die Darstellung von Körpern im öffentlichen Raum nachzudenken und darüber, was bei der zeitgenössischen Erweiterung dieser Darstellungen notwendig ist. 1891 von der Société des Gens de Lettres ausgewählt a formen Denkmal für BalzacAuguste Rodin macht sich auf die Suche nach dem seit fast einem halben Jahrhundert vermissten Schriftsteller: von der Untersuchung des Bildes von Balzac in Brüssel bei einem Sammler balzacischer Reliquien bis zur Suche nach seiner Leiche in der Heimat des Schriftstellers, Touraine, wo Rodin sein Modell als korpulent vorfand Carter, bei dem die Phasen dieser Untersuchung in der Ausstellung nachvollzogen werden. Rodin, weitgehend unbekannt, fand sogar Balzacs Schneider und ließ ihn das Kostüm eines Schriftstellers neu anfertigen, um seine Physiognomie besser zu verstehen. Besucher können so Balzacs Gehrock entdecken, der anhand realer und unveröffentlichter Körpermaße rekonstruiert wurde.
Rodins Herausforderung im Gips „Robe“.
Rodin steht dann mit vier Jahren vor der Herausforderung, Balzac in Ton und Gips zu verkörpern. Die Reaktion seiner Zeitgenossen, für die der große Mann aus Bronze nicht als klein und dickbäuchig dargestellt werden kann, die Verpflichtung, auf den Mythos eines Balzac zurückzugreifen, der im Schlafrock schreibt und diesen Körper unter den Falten eines großen Tuchs verbirgt. Das Casting eines echten Gips-Morgenmantel, 1896-1897 Ungefähr erscheint daher als Lösung für die Suche nach einer plastischen Formel, die Balzacs Idee wiederherstellt, ohne den exakten Körper darzustellen. Die außergewöhnliche Studie über Schlafzimmerkleidung für Balzac, der der zweite Teil hinzugefügt wird
Die Ausstellung spiegelt den Weg des Bildhauers hin zur Idealisierung des Körpers wider und lädt uns ein, uns über die aktuellen Probleme im Zusammenhang mit Fatphobie und dem Ausschluss vieler Organismen, die von der „Norm“ abweichen, zu hinterfragen.
Die Ausstellung endet mit einem Vergleich von Balzacs Statue, die 1898 fertiggestellt und von der Société des Gens de Lettres sofort abgelehnt wurde, mit einem Werk des zeitgenössischen Bildhauers Thomas J. Price, das eine schwarze Frau beim Joggen zeigt. Auf der einen Seite ein idealisierter Balzac, der für seine Sponsoren jedoch nur schwer verständlich ist, Ende des XNUMX. Jahrhunderts, und auf der anderen Seite die monumentale Hommage an eine anonyme Person, Symbol einer neuen Vielfalt in der öffentlichen Bildhauerei des XNUMX. Jahrhunderts. Ausgangspunkt ist der Entstehungsprozess des Balzac-Denkmals.
Die Ausstellung wird von Marine Kisiel kuratiert. Kuratorin der Modeabteilung des 19. Jahrhunderts des Palais Galliera, Pariser Modemuseum und Isabelle Collet, Generalkuratorin, verantwortlich für die wissenschaftliche Abteilung und Sammlungen des Rodin-Museums. Eine Ausstellung, die in außergewöhnlicher Zusammenarbeit mit dem Palazzo Galliera, dem Pariser Modemuseum und mit dem Beitrag des Instituts de France organisiert wurde.
