ট্রিনিটি ফাইন আর্ট লন্ডন, ইউরোপীয় ওল্ড মাস্টার পেইন্টিং এবং XNUMX শতকের পেইন্টিং, ভাস্কর্য এবং XNUMX থেকে XNUMX শতকের শিল্পকর্মের বিশেষজ্ঞ, TEFAF-এ প্রদর্শন করা হবে, বিশ্বের শীর্ষস্থানীয় শিল্প ও প্রাচীন জিনিসের মেলা, মাস্ট্রিচ এক্সিবিশন অ্যান্ড কংগ্রেস সেন্টারে (MECC), 5-15 মার্চ 2020, বুথ 379।
রোকোকো শৈলীর বিবর্তনে প্রধান নায়ক, সেবাস্তিয়ান রিকি তিনি 18 শতকের গোড়ার দিকে ভিনিসিয়ান পেইন্টিংকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন, তার পূর্বসূরি পাওলো ভেরোনিসের উজ্জ্বল এবং উজ্জ্বল রঙের কাজ আঁকতেন এবং এটিকে তার নিজস্ব স্বাধীন এবং আরও স্বতঃস্ফূর্ত শৈলীর সাথে একত্রিত করেছিলেন। এই কারণে, তিনি সমগ্র ইউরোপ জুড়ে সংগ্রাহক এবং অনুরাগীদের দ্বারা অত্যন্ত খোঁজাখুঁজি করেছিলেন এবং ইতালি জুড়ে এবং বিদেশে তাঁর বিস্তৃত ভ্রমণের কারণে তাঁর কাজের চাহিদা বৃদ্ধি পেয়েছিল।
বর্তমান স্মৃতিসৌধের কাজ, যা 60 বছর ধরে হারিয়ে যাওয়ার পরে পুনরায় আবিষ্কৃত হয়েছিল, 1700-এর দশকের তারিখ হতে পারে, সেই সময়ে রিকির কাজ জেনোজ চিত্রশিল্পী আলেসান্দ্রো ম্যাগনাস্কোর সাথে ঘনিষ্ঠ সখ্যতা দেখায়।. এটি ওভিডের মেটামরফোসেস থেকে ল্যাপিথ এবং সেন্টোরের গল্পের এই চিত্রে রিকিকে তার রচনাগত ক্ষমতার উচ্চতায় এবং একজন বর্ণবাদী হিসাবে দেখায়, যা রেনেসাঁর পর থেকে শিল্পী এবং তাদের মানবতাবাদী সমর্থক উভয়ের জন্য একটি জনপ্রিয় পছন্দ ছিল কারণ এটি উভয় বিজয়ের প্রতীক ছিল। বর্বরতার উপর সভ্যতার যে বুদ্ধি লালসার উপর জয়লাভ করে। বর্তমান পেইন্টিংটি সেই মুহূর্তটিকে চিত্রিত করে যখন একটি কিংবদন্তি গ্রীক উপজাতি ল্যাপিথ এবং অর্ধ-মানুষ, অর্ধ-ঘোড়া প্রাণীর একটি পৌরাণিক জাতি সেন্টোরদের মধ্যে যুদ্ধ জ্বলে ওঠে। বিবাদটি ঘটে ল্যাপিথের রাজা পিরিথাউসের বিয়ের পার্টির সময়, যিনি তাদের সেন্টোরদের সাথে সুসম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য হিপ্পোডামিয়ার সাথে তার বাগদান উদযাপনের জন্য পার্টিতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। কিছু সেন্টার, বিবাহের ভোজে মাতাল হয়েছিল, এবং যখন কনেকে অতিথিদের অভ্যর্থনা জানানোর জন্য উপস্থাপন করা হয়েছিল, তখন সে মাতাল সেন্টোরের উচ্ছ্বাসে এতটাই উত্তেজিত হয়েছিল যে সে লাফিয়ে উঠেছিল এবং তাকে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল, যা অন্য সমস্ত সেন্টোরদের শুরুতে একইভাবে করতে উদ্বুদ্ধ করেছিল। এইভাবে তাদের এবং বিক্ষুব্ধ ল্যাপিথদের মধ্যে যুদ্ধ।
পরিসংখ্যানগুলি যা হাতে আসে তা নিয়ে একে অপরকে তাড়া করে এবং ছুরিকাঘাত করে, ভোজ থেকে মদের পাত্র এবং পাত্র ব্যবহার করে, যার টেবিল এখনও পাড়া রয়েছে, পটভূমিতে দেখানো হয়েছে। নাটকীয় আবেগ এবং হিংসাত্মক আন্দোলনগুলি বিশৃঙ্খলভাবে লড়াই করা বিশৃঙ্খল, অর্ধ-পরিহিত ব্যক্তিত্বের পূর্ব সংক্ষিপ্ত আকারে চিত্রিত করা হয়েছে যাদের মধ্যে, একটি চোখ যোদ্ধাদের অস্ত্র এবং দেহ দ্বারা গঠিত খাড়া এবং তির্যক দ্বারা পরিচালিত হয়। ব্যবহৃত উজ্জ্বল রঙগুলি সাধারণত ভেনিসিয়ান হয় তাদের উজ্জ্বলতায় একটি ঝিকিমিকি ব্রাশস্ট্রোকের সাথে তাই প্রায়শই ভিনিসিয়ান পেইন্টিংয়ে দেখা যায়, উজ্জ্বল লালগুলি চোখকে রচনার দিকে নিয়ে যায় এবং সেন্টোর দেহের সাদা অংশ, অঙ্গপ্রত্যঙ্গ এবং পটভূমির মূর্তি আমাদেরকে একটি উজ্জ্বল আলোকিত স্কাইস্কেপের দিকে নিয়ে যায় যা নীচের চিয়ারোস্কোরো সংগ্রামের সাথে বিপরীত যা দৃশ্যে নাটক এবং গভীরতা যোগ করে।
1880-এর দশকে, বিখ্যাত ফরাসি একাডেমিক চিত্রশিল্পী Jean-Léon Gérôme সিংহ, বাঘ এবং অন্যান্য বড় বিড়াল সমন্বিত প্রাণী চিত্রগুলির একটি সিরিজ শুরু করেছিলেন। পরের দুই দশকে উত্পাদিত এই কাজগুলির বিস্ময়কর সংখ্যা তাদের শিল্পীর অভ্যন্তরে একটি গুরুত্বপূর্ণ উপশৈলী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে, ঐতিহাসিক এবং ব্যক্তিগত তাত্পর্যের পাশাপাশি শৈল্পিক উভয়ই। বর্তমান পেইন্টিংটি একটি সমাপ্ত কাজের একটি তেলের স্কেচ, যা 1883 সালে তার মেয়েকে উপহার হিসাবে আঁকা এবং এখন মিলওয়াকি আর্ট মিউজিয়ামে রয়েছে এবং এটি শিল্পীর কঠোর পরিশ্রমের পদ্ধতি, তার অপ্রত্যাশিতভাবে "আধুনিক" রঙের তদন্তের একটি শিক্ষামূলক উদাহরণ হিসাবে কাজ করে। এবং আলো।
ধনী ইউরোপীয় সংগ্রাহকরা এই বহিরাগত এবং অস্পষ্ট প্রাচ্যবাদী রচনাগুলির প্রশংসা করার মতো অনেক কিছু খুঁজে পেয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে আবেগের উচ্ছ্বাস, একটি আনন্দদায়ক রোমাঞ্চ এবং তাদের আধুনিক শহুরে জীবন থেকে ক্ষণিকের পলায়ন। তাদেরকে সভ্যতা ও বর্বরতা, পূর্ব ও পশ্চিমের মধ্যে যুদ্ধের প্রতীক হিসেবে দেখা হতো এবং এই অভিযুক্ত প্রেক্ষাপটে, জেরোমের পেইন্টিং ইতিহাসের একটি প্রতীকী চিত্র হয়ে ওঠে, বিশেষ করে একটি রাজনৈতিক বক্তব্য যেখানে নেপোলিয়ন নির্বাসনে তার ভাগ্যের মুখোমুখি হন।
জার্মান চিত্রশিল্পী অটো ফ্রেডরিখ জর্জির একই বিষয়ের কাজের সাথে তুলনা করাও আকর্ষণীয়: পুরুষ সিংহকে বিচ্ছিন্ন করে বড় করে, মানুষের উপস্থিতির সমস্ত লক্ষণ মুছে ফেলে এবং জোরালো ব্রাশস্ট্রোকের মাধ্যমে জনশূন্য ল্যান্ডস্কেপকে অ্যানিমেট করে, গেরোম এই রচনাটি তুলে নেয়। মেডিটেশন ঐতিহাসিক এবং বর্ণনামূলক প্রকৃতির গৌরব এবং রঙ, জলবায়ু এবং আলোর একটি অসাধারণ অভ্যন্তরীণ অধ্যয়নের জন্য একটি নিরবচ্ছিন্ন ধ্যানের জন্য।
দ্য রিভার গড হল "আনরুলি চিলড্রেন" এর কাজের অংশে একটি গুরুত্বপূর্ণ সংযোজন, একজন বেনামী ম্যানেরিস্ট শিল্পী যাকে পণ্ডিতরা বারোটি অনুরূপ টুকরো হিসাবে দায়ী করেছেন, যার মধ্যে বাচ্চাস এবং একটি নদী দেবতা রয়েছে৷
মায়েস্ট্রো XNUMX শতকের প্রথমার্ধে ফ্লোরেন্সে সক্রিয় ছিলেন, সম্ভবত নিকোলো ট্রিবোলোর একজন ঘনিষ্ঠ সহযোগী কিন্তু শৈলীগতভাবে মাইকেলেঞ্জেলো এবং জিওভান ফ্রান্সেস্কো রুস্টিসির কাছাকাছি। তিনি ছোট আকারের পোড়ামাটির ভাস্কর্যে বিশেষীকরণ করেছিলেন, একটি ধারা যা XNUMX শতকের প্রথমার্ধে ফ্লোরেন্সে উদ্ভূত হয়েছিল এবং লরেঞ্জো ঘিবার্টি দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল, কারণ কাদামাটির ব্যবহার ছিল ব্রোঞ্জ তৈরির কেন্দ্রবিন্দু এবং এটিকে প্রতিলিপি করার জন্যও আকৃতি দেওয়া যেতে পারে। যখন সেগুলিকে গুলি করা হয়েছিল, আঁকা হয়েছিল এবং গিল্ড করা হয়েছিল, তখন এটি মার্বেল এবং ব্রোঞ্জের মতো আরও ব্যয়বহুল উপকরণগুলির একটি সস্তা বিকল্প সরবরাহ করেছিল।
এই ছোট ভাস্কর্যগুলি বৃহত্তর কাজের জন্য প্রস্তুতিমূলক হিসাবে তৈরি করা হয়নি, বরং এর পরিবর্তে একটি ছোট বৃত্ত দ্বারা সংগ্রহ করা হয়েছিল যারা তাদের আলংকারিক মূল্যের জন্য তাদের চেয়েছিল। এই কারণে, এগুলি প্রায়শই প্রাচীন থেকে সরাসরি নেওয়া হয়েছে, তবে এই বিশেষ ক্ষেত্রে মূর্তিটি সম্পূর্ণ নতুন। যাইহোক, এই রচনাটি 1524 এবং 1531 সালে সম্পাদিত ফ্লোরেন্সের সান লরেঞ্জোর নিউ স্যাক্রিস্টিতে মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর দিনের ঘন্টার আওয়ার্স অফ দ্য আওয়ার্স অফ দ্য ডে-র রিক্লাইনিং ফিগারের মতো সমসাময়িক প্রোটোটাইপগুলিকে উদ্ঘাটন করে। রিভার গডকে অবশ্যই এই একই কালানুক্রমিক কাঠামো এবং শৈল্পিক বৃত্তে স্থাপন করতে হবে।
শৈলীগত প্রমাণ ছাড়াও, 1523 সালের একটি নোটারিয়াল দলিল রয়েছে, যা স্যান্ড্রো ডি লরেঞ্জোর চারটি ভাস্কর্যের উপর উল্লিখিত ট্রিবোলো এবং রাস্টিসি দ্বারা করা মূল্যায়ন রেকর্ড করে, যার সাহায্যে এখন অশান্ত শিশুদের মাস্টারকে চিহ্নিত করা হচ্ছে। এই ভাস্কর্যগুলির মধ্যে একটি বাচ্চাস রয়েছে, যার বিশদ বিবরণ এবং নোটারিয়াল নথিতে পরিমাপগুলি বর্তমান ভাস্কর্যটির লকেটের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মেলে, পাশাপাশি একই হাতে একই বিষয়ের অন্য দুটি পরিচিত চিত্রণ রয়েছে।
আরও তথ্য https://www.trinityfineart.com/
https://www.masterartvr.com/vtour/3829#profile
