তার অসাধারণ সচিত্র দৃষ্টিভঙ্গি আঁকার মধ্যে তার স্বাভাবিক প্রতিষ্ঠার মুহূর্ত খুঁজে পায়, যে দিকটি তাকে একজন উজ্জ্বল এবং অত্যন্ত ফলপ্রসূ কারিগর হিসাবে নিজেকে প্রকাশ করতে দেখেছে। অঙ্কন অনুশীলনের নকশা প্রকৃতি, কিন্তু অধ্যয়ন, রচনা বিশ্লেষণ বা ডকুমেন্টেশনে এর মূল্যও তাকে তার অনন্য পারিবারিক কর্মশালার বৈচিত্র্যময় কার্যকলাপ সংগঠিত ও পরিচালনা করার অনুমতি দেয়। টাইপোলো তার পুত্র জিয়ানডোমেনিকো এবং লরেঞ্জোর গ্রাফিক কার্যকলাপকে বিভিন্ন উদ্দেশ্যে নির্দেশিত করেছিলেন, যা ছিল শতাব্দী প্রাচীন ভেনিসীয় ঐতিহ্যের সর্বশেষ মহান উদাহরণ। কারখানা শিল্প.
তাই ক্যাপিটোলাইন মিউজিয়ামে প্রদর্শনীর লক্ষ্য হল টাইপোলোসের আঁকার বহুমুখী প্রকৃতির প্রতি শ্রদ্ধা জানানো, রোমে প্রথমবারের মতো একটি জৈব উপায়ে, অষ্টাদশ শতাব্দীর ভিনিসিয়ান গ্রাফিক্সের ফলাফলগুলি সর্বোচ্চ স্তরে।, এবং এই ধরনের মহান আলংকারিক মডেলের উদ্ভাবনী এবং উত্পাদনশীল গতিবিদ্যা প্রবেশ, তাদের অপারেটিভ টুল একটি বিশ্লেষণ ধন্যবাদ, অঙ্কন, আসলে. একই সময়ে, প্রদর্শনীটি ইতালীয় সংগ্রহগুলি থেকে এমন কিছু কাজকে একত্রিত করে যা সাধারণ মানুষের কাছে খুব কমই পরিচিত ছিল, এমন শীটগুলি যা এখন পর্যন্ত খুব কমই প্রদর্শিত হয়েছে।
একটি প্রদর্শনী যার লক্ষ্য শীটগুলির একটি প্রতিনিধিত্বমূলক পছন্দ প্রস্তাব করা যা টাইপোলের সৃজনশীল প্রক্রিয়ার "মেকানিক্স" এর নিরন্তর পরিবর্তনশীল অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভাণ্ডারে প্রকাশ করতে সক্ষম: উজ্জ্বল আলোকসজ্জা যেখানে "প্রথম ধারণাগুলি" শীটে সংক্ষিপ্ত এবং সংক্ষিপ্ত চিহ্নগুলিতে স্থির করা হয়েছে , যে বিভিন্ন উপায়ে কম্পোজিশনাল টার্মস এবং লুমিনিস্টিক সম্পর্কগুলি "অপারেশনাল প্রজেক্টে" আকার ধারণ করে, "সমাপ্ত অঙ্কন" এর স্বায়ত্তশাসিত রচনাগুলি, বিক্রি বা সংগ্রহের জন্য কল্পনা করা হয়, বা এমনকি "অসাধারণ নোটেশন" যা ল্যান্ডস্কেপ উপাদানগুলিকে ক্যাপচার করে, আলংকারিক ধারণা বা ব্যঙ্গচিত্র বিষয়.
প্রদর্শনীর চারটি বিভাগ প্রধান বিষয়ভিত্তিক নিউক্লিয়াস অনুসারে অঙ্কন এবং এচিংগুলির একটি নির্বাচনকে একত্রিত করে, তাদের প্রযুক্তিগত পদ্ধতির পরিসর অনুসারে একই সময়ে সেগুলিকে হ্রাস করে: প্রকল্প থেকে 'চিন্তা', 'স্মৃতি' থেকে 'বিনোদন' এবং জিয়ানডোমেনিকো এবং লরেঞ্জো দ্বারা তার পিতার কাজের অনুকরণীয় অনুশীলন হিসাবে সর্বদা আসল প্রতিলিপি।
প্রথম বিভাগে, ধারণা, প্রকল্প, রচনা: চিত্রের দৃষ্টান্ত, কেউ অঙ্কনের "মেকানিক্স" বুঝতে পারে: প্রথম ধারণাগুলি ঠিক করুন, সমাধানগুলির একটি সর্বদা মূল অগ্রগতিতে সেগুলি অধ্যয়ন করুন, তাদের সম্পর্ক এবং বর্ণগত অর্থের মূল্যায়ন করুন। বিভিন্ন ধরণের কাগজ এবং বিভিন্ন অভিব্যক্তিমূলক কৌশল ব্যবহারের মাধ্যমে, টাইপোলো অঙ্কনটিকে চিত্রময় করতে পরিচালনা করে: কলম স্ট্রোক, কালো এবং বাদামী কালি বিভিন্ন গ্রেডেশনে মিশ্রিত এবং ব্রাশের সাথে ছড়িয়ে, সাদা সীসা হাইলাইট, লাল পেন্সিলের ছোঁয়া, " কালো পাথর", একটি আশ্চর্যজনক বর্ণবাদে জীবন দিন। এই বিভাগে প্রদর্শিত কাজগুলিতে, তার চিত্রকলার নরম স্ট্রোক ইতিমধ্যেই আভাস পাওয়া যেতে পারে। তারা প্রদর্শনীতে এর যথেষ্ট প্রমাণ দেয় ঘোষণা e অলিম্পাস, উভয়ই ফ্লোরেন্সের স্টেফানো বারদিনি মিউজিয়াম থেকে (n. 2 এবং n.5) এবং এখন মাদ্রিদে একজাতীয় বিষয় নিয়ে চিত্রকলার জন্য অধ্যয়ন হায়াসিন্থের মৃত্যু (n.6) ট্রিস্টের সার্টোরিও সিভিক মিউজিয়াম থেকে।
বিদ্রূপাত্মক, গিয়ামবাটিস্তা টাইপোলোর বহুমুখী জগতের আরও একটি দিক, দ্বিতীয় বিভাগের প্রধান চরিত্র, ক্যারিকেচার এবং বহিরাগততা: বিদ্রুপের বৈশিষ্ট্য. তৎকালীন সমাজের জোরপূর্বক পরিকল্পনা থেকে বাঁচার সত্যিকারের প্রতিষেধক, ব্যঙ্গচিত্রে এর গ্রাফিক উপলব্ধি পাওয়া যায়। টাইপোলো, একটি বিদগ্ধ এবং তীক্ষ্ণ, তবুও কখনও বিদ্বেষপূর্ণ, দৃষ্টিপাত করে, ফিরে আসতে পরিচালনা করে, টাইপকৃত, দৈনন্দিন জীবন থেকে নেওয়া শারীরবৃত্তীয় বিষয়গুলি: বিভ্রান্ত অভিজাত, রহস্যময় ওরিয়েন্টাল, পাত্র-বেলিড ফ্রিয়ার, শুকনো মঠ, ভদ্রলোক বউটা, গুঁড়া cicisbei, চাকর পাচারকারী. এগুলি একটি অপ্রত্যাশিত মানসিক চার্জের মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি, যা কার্লো গোল্ডনির কমেডিতে প্রতিফলিত হয়। এই চাক্ষুষ সংগ্রহশালাটি Giambattista দ্বারা বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং এর দ্বারা প্রদর্শনে চমৎকারভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে একটি প্রাচ্যের প্রধান এবং থেকে তার হাত এবং তরবারির নীচে ত্রিকোণ সহ একজন ভদ্রলোকের ব্যঙ্গচিত্র (n. 9 এবং n. 11) উভয়ই ট্রিয়েস্টের সার্টোরিও সিভিক মিউজিয়াম থেকে আগত, জ্যেষ্ঠ পুত্র জিয়ানডোমেনিকো সংগ্রহ করবেন, যিনি একটি অক্ষয় কৌতুকপূর্ণ আত্মার প্রতিদান দিয়েছিলেন, তার পিতার মহাবিশ্বের সবচেয়ে অস্বাভাবিক বিবরণ উপলব্ধি করতে সক্ষম হবেন এবং সূক্ষ্ম এবং ভদ্র ইঙ্গিত চরম পরিণতি তাদের আনা.
তার বিশাল গ্রাফিক প্রোডাকশনে, গিয়ামবাটিস্তা টাইপোলো তখন ল্যান্ডস্কেপের টুকরো চিত্রিত করার উদ্যোগ নেন: এটি প্রদর্শনীর তৃতীয় বিভাগের থিম, আর্কেডিয়ার দর্শন: ল্যান্ডস্কেপ, প্রকৃতি এবং মিথ. এগুলি বোঝার জন্য কাগজে স্থানান্তরিত নোটবুক নোট, বিদেশে, জিনিস উপর বায়ু আলো প্রভাব. এটা মার্জিত বেশী ক্ষেত্রে গ্রেহাউন্ড কুকুর, যা তার পেইন্টিংগুলিতেও পাওয়া যাবে, একটি সরু চিহ্ন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে যেন কলমটি শীটটিকে আদর করে, কলমে তৈরি এবং মিশ্রিত বাদামী কালি, যা Museo Civico Sartorio থেকে এসেছে এবং এই বিভাগে প্রদর্শিত হয়েছে, বা এর মতো ভবন সহ একটি ল্যান্ডস্কেপে ঘোড়া, Giandomenico দ্বারা তৈরি এবং Venetian Cini Foundation, Fiocco কালেকশন (n.13) থেকে লোনে তৈরি। অন্য উপায়ে, তার ছেলে জিয়ানডোমেনিকো আর্কেডিয়ায় রূপান্তরিত একটি ভিনিস্বাসী পল্লীতে স্থাপন করা স্যাটারস এবং সেন্টোরসের চমত্কার জগতের প্রতি একটি বিশেষ ঝোঁক দেখাবে, যা প্রদর্শনীতে অন্যান্যদের মধ্যে উপস্থিতির দ্বারা ভালভাবে উদাহরণযোগ্য। স্যাটারদের লড়াই, ফ্লোরেন্সের একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে।
অবশেষে, চতুর্থ অধ্যায়, সেকেলে: সজ্জা এবং নকশা, এমন উদাহরণগুলি সংগ্রহ করে যা সর্বদা টাইপোলোর কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিশদটির প্রতি মনোযোগকে সর্বোত্তমভাবে উপস্থাপন করে: তার নিজের স্বার্থে পরিমার্জিত গুণের প্রদর্শনী নয়, বরং একটি প্রাচীনত্বের প্রতিফলন যা ধ্রুপদী ত্রাণ এবং অদ্ভুততার সাথে খেলা করে, দুটি তলায়: প্রতীকী এবং নিত্যদিনের ব্যবহার্য. উদাহরণ প্রদর্শন করা হয় i ফুলদানি Giambattista একটি দ্বারা তৈরি কলম এবং বাদামী কালি, মিশ্রিত বাদামী কালি, গ্রাফাইটের চিহ্নের উপরে এবং ট্রিয়েস্টের মিউজেও সিভিকো সার্টোরিও থেকে লোনে। তার প্রিন্টের কিছু বিখ্যাত সংগ্রহ প্রাচীনকাল থেকে নেওয়া ফুলদানি, স্মারক পাথর এবং অলঙ্কারগুলির একটি বিশাল ভাণ্ডার একত্রিত করে, যা বিভিন্নভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে এবং একটি আসবাবপত্র উত্পাদনের জন্য পুনরায় প্রস্তাব করা হয়েছে যা আজ আমরা বলব। নকশা e সাজসজ্জা.
প্রতিটি গ্রাফিক টাইপোলজির সচিত্র ফলাফল উপস্থাপন এবং কোনো না কোনোভাবে উপস্থাপনের কাজ সহ গিয়ামবাটিস্তা এবং তার পুত্র জিয়ানডোমেনিকো এবং লরেঞ্জো দ্বারা আঁকা চিত্রগুলির একটি ক্রমাঙ্কিত নির্বাচন যুক্ত করা হয়েছে। কিছু খুব পরিচিত, যেমন অ্যান্টনির প্রলোভন (n.15) Pinacoteca di Brera থেকে, বা হিসাবে ইব্রাহীম ও তার ছেলেরা, Giandomenico দ্বারা তৈরি, ভেনিসের একাডেমি (n.16) থেকে, অন্যরা এর পরিবর্তে পুনরায় আবির্ভূত হয়েছে বা শুধুমাত্র সাম্প্রতিক গবেষণা দ্বারা স্বীকৃত। যাইহোক, সবগুলিই টিপোলোর ভাষার গতিবিদ্যাকে অনুপ্রবেশ করতে অবদান রাখে, যার ব্যতিক্রমী কল্পনাপ্রসূত উর্বরতা মডেলগুলির পুনরাবৃত্তিতে ধ্রুবক উদ্ভাবনকে বাদ দেয় না।
টাইপোলো কখনই রোমে ছিল না, তবে শহরের সাথে তার সম্পর্কের অভাব ছিল না: 1758 সালে তাকে সেরেনিসিমা প্রজাতন্ত্রের দূতাবাসের আসন পালাজো ভেনেজিয়ার সাথে সংযুক্ত সান মার্কো গির্জার জন্য দুটি বড় বেদির জন্য বলা হয়েছিল, কিন্তু দায়িত্বটি ভেস্তে যায়। কারণ চিত্রকর অঙ্গীকার দ্বারা অভিভূত ছিল। রোম টিপোলোর শিল্পের বিতর্কিত "পুনর্বাসনের" স্থানও ছিল, বিশেষ করে জিয়ানডোমেনিকোর কাজে, যার প্রকল্প ভেনিসিয়ান স্কুওলা গ্র্যান্ডে ডেলা কারিতা-এর জন্য অ্যাকাডেমিয়া ডি সান লুকার মতামতের কাছে জমা দেওয়া হয়েছিল, এবং বিচার করা হয়েছিল " একজন বীর পুরুষের একটি নির্দিষ্ট চরিত্রের সাথে মিল রেখে আরও মজাদার এবং আরও বেশি»। কিন্তু সেই একই বছরগুলিতে আরেকজন মহান ভেনিসিয়ান, জিওভান্নি বাতিস্তা পিরানেসি, যিনি শাস্ত্রীয় ধ্বংসাবশেষের মোহ দ্বারা জয় করা চিরন্তন শহরে চলে গিয়েছিলেন, তিনি 1740 সালের দিকে ওয়ার্কশপে থাকার পরে, তার প্রিন্ট দিয়ে প্রাচীন রোমের কল্পনাকে রূপান্তরিত করবেন। টাইপোলোসের।
কাজগুলি, একটি প্রচলিত "অ্যালবাম শীট" অক্ষর সহ 90 টিরও বেশি অঙ্কনগুলি তাদের সাধারণ "কাজ করা" প্রকৃতির কারণে, মূলত ট্রিয়েস্টের সিভিক মিউজিয়ামের সমৃদ্ধ সার্টোরিও সংগ্রহ থেকে এসেছে, যা জর্জিও সিনি ফাউন্ডেশনের সংগ্রহ থেকে আঁকা ছবিগুলির দ্বারা সংলগ্ন। ভেনিস এবং অন্যান্য, গত অর্ধ শতাব্দীতে প্রদর্শিত না হওয়ার জন্য অনেক কম পরিচিত, ঊনবিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে পণ্ডিত হার্বার্ট পার্সি হর্ন, ফ্রেডেরিক স্টিবার্ট এবং স্টেফানো বারডিনি দ্বারা ফ্লোরেন্সে একত্রিত সংগ্রহ থেকে, যা এখন ফ্লোরেনটাইনে রাখা হয়েছে। একই নামের জাদুঘর। বাসানো দেল গ্রাপ্পার জাদুঘরের সুপরিচিত শীটগুলি থেকে আরও একটি বাছাই এখনও আসে এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর ভিনিসিয়ান শীটগুলির একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ থেকে যা গত শতাব্দীর শুরুতে গরিজিয়া বংশোদ্ভূত ইতালিকো ব্রাসের চিত্রশিল্পী দ্বারা একত্রিত হয়েছিল আংশিকভাবে বিচ্ছুরিত।
প্রদর্শনী, রোমা ক্যাপিটাল, সংস্কৃতি বিভাগ, সৃজনশীলতা এবং শৈল্পিক প্রচার বিভাগ, ক্যাপিটোলিন সুপারিনটেনডেন্স দ্বারা প্রচারিত, মেটামরফোসি কালচারাল অ্যাসোসিয়েশন এবং জেটেমা প্রোজেটো কালচারা দ্বারা উত্পাদিত এবং সংগঠিত, এবং ড্রয়িং এবং প্রিন্টের উপ-পরিচালক জর্জিও মারিনি দ্বারা ধারনা ও কিউরেট করা হয়েছে। উফিজি বিভাগ, একসাথে ম্যাসিমো ফাভিলা এবং রুগেরো রুগোলো ভিনিস্বাসী গবেষক এবং শিল্প ইতিহাসবিদদের সাথে।
রোম, ক্যাপিটোলাইন মিউজিয়াম 3 অক্টোবর 2014 - 18 জানুয়ারী 2015
