ফিলিপস: লিউ ইয়ে এবং রঙ লাল আন্তর্জাতিক সংগ্রাহকদের আকর্ষণ করে

একটি নিটোল বাচ্চার বৈশিষ্ট্য গ্রহণ এবং একটি অপ্রাকৃত কার্টুনিশ বায়ু দিয়ে তার কাজগুলিকে ইনজেকশন দেওয়ার জন্য পরিচিত, লিউ ইয়ে 1997 সালে শিরোনামহীন তৈরি করেছিলেন, বার্লিন থেকে চীনে ফিরে আসার তিন বছর পরে, ঠিক যেমন শিল্পী বেইজিংয়ের মিং জিং ডি গ্যালারিতে তার প্রথম একক প্রদর্শনীর মাধ্যমে তার নিজের শর্তে অগ্রগতি শুরু করেছিলেন।

1994 সালে লিউ বেইজিংয়ে ফিরে আসার পর, তিনি তার কাজে লাল রঙের ব্যাপক ব্যবহার শুরু করেন। শিরোনামবিহীন লিউ এর কাজ থেকে এসেছে যা একটি আইকনিক মোটিফ বৈশিষ্ট্যযুক্ত: লাল পর্দা। লাল রঙের নরম ছায়ায় আঁকা, পর্দাটি ক্যানভাসে আরও প্রাধান্য দেয় এবং দৃশ্যের পটভূমি তৈরি করে। আলো এবং ছায়ার সুনির্দিষ্ট এবং অপ্রচলিত ব্যবহারের মাধ্যমে আয়তনের অনুভূতি তৈরি হয়। শিরোনামহীনের লাল রঙের সাথে যুক্ত করা যেতে পারে এমন অনেকগুলি অর্থ থাকা সত্ত্বেও, এটি লক্ষ্য করা গুরুত্বপূর্ণ যে বার্লিনে লিউর সময় শিল্পীকে তার সাম্প্রতিক ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্তে চীন থেকে বের করে নিয়ে গিয়েছিল, তার কাজকে স্বাধীনভাবে বিকাশের অনুমতি দিয়েছিল। রাজনৈতিক দৃষ্টিকোণ এবং পশ্চিমা দৃষ্টিকোণ থেকে ঘটনাগুলিকে দেখা। এইভাবে লাল এমন একটি রঙ হিসাবে কাজ করে যা লিউ তার শৈশবের অনুস্মারক হিসাবে ফিরে আসে, যেখানে এটি একবার লাল নেতৃত্বের জগতে একমাত্র রঙ পছন্দ ছিল, তবুও তার চিত্রকর্মের মাধ্যমে, লালের ছায়া স্বাধীনতা অর্জন করে। এটি এখন আর রাজনৈতিক রঙ নেই যা একসময় ছিল, তবে এখানে এটি একটি মঞ্চের পর্দার আকারে বিমূর্তভাবে চিকিত্সা করা হয়েছে, সময় এবং স্থানের একটি বিশাল গোলক থেকে অর্থের বাহক হয়ে উঠেছে। একটি থিয়েটার মঞ্চে দৃশ্য সেট করা, এই জায়গাটি একজনের কল্পনাকে উদ্দীপিত করে কারণ লিউ ইয়ে স্বপ্নকে জাদু করে এবং আমাদেরকে বাস্তব থেকে দূরে নিয়ে যায়। থিয়েটারটি এমন একটি পরিবেশ ছিল যার সাথে লিউ তার শৈশবকালে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ ছিলেন: এটি কেবল তার পিতার শিশুদের নাটকগুলি পরিবেশিত করার জায়গা হিসাবেই কাজ করেনি, বরং এটি বিপ্লবী নাটকের আকারে লাল প্রচারের জন্যও ব্যবহৃত হত সামাজিক প্রেক্ষাপটে.

থিয়েটারের মঞ্চে শিল্পীর প্রথম থিম্যাটিক ট্রিটমেন্ট শুরু হয় বেইজিং ম্যাডোনাতে (1995), কোরাসের সদস্যরা ডানা সহ গোলাকার করুব হিসাবে, একটি স্বতন্ত্র শৃঙ্খলার সাথে লাল পর্দার সামনে অভিনয় করে। লিউ শিশুদের উপর জোর দেয়, তাদের রচনায় সামনে এবং কেন্দ্রে রাখে এবং লাল পর্দাটিকে একটি প্রপের মতো ভূমিকা দেয়। আমরা তার নৌ সিরিজ, শিরোনামহীন (1997-98) এ লাল তাঁবুর আরও অর্থ দেখতে পাই। যাইহোক, বর্তমান কাজটিতে আমরা দেখতে পাই যে লিউ এর রচনার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে লাল পর্দার মোটিফটিকে সম্বোধন করার এবং এটিকে নিজের অধিকারে অগ্রণী ভূমিকা গ্রহণ করার জন্য উন্নত করার প্রথম বাস্তব প্রচেষ্টা। একটি পর্দার চিত্রণটি প্রতীকী এবং প্রায়শই লুকানোর একটি কাজ হিসাবে ইঙ্গিত করা যেতে পারে, কিন্তু শিরোনামহীন আমরা শিল্পীর আত্ম-আবিষ্কারের একটি সম্ভাবনা দেখতে পাই। বর্গাকার রচনার বিপরীতে স্পটলাইটের বৃত্তাকার আকৃতির সাথে খেলা করে, তিনি স্থানিক কল্পনা তৈরি করেন, যা টন্ডো শিল্পের অনুরূপ, বা কালো এবং সাদা নীরব চলচ্চিত্র, যেখানে একটি ব্ল্যাকআউট প্রদর্শিত হবে, প্রধান চরিত্রটিকে ফোকাসে রেখে। কবি (1999) এর মঞ্চ থেকে শিল্পী এই থিমে ফিরে আসেন। এই সময়কালে বেইজিংয়ে ফিরে আসার পর থেকে লাল রঙের ঘন ঘন ব্যবহার সহ শিল্পীর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সিরিজগুলির একটি। পর্দার মোটিফ 2000 এর পরে তার কাজে পুনরুত্থিত হয়, কিন্তু একটি শৈল্পিক পরিবর্তন দেখতে পায় যেখানে তিনি লাল থেকে দূরে সরে যান এবং আরও নীল এবং সবুজ টোন ব্যবহার করতে শুরু করেন।

শিরোনামবিহীন 1997-1999 সিরিজের অন্যান্য কাজের তুলনায় মঞ্চের থিমের একটি অনেক বেশি কৌতুকপূর্ণ সংস্করণ, যেখানে একটি স্পটলাইট দুটি করুবিক ছোট শিশুকে হাইলাইট করে, ঘটনাস্থলে সানগ্লাস, তাঁবুর বাইরে তাদের মাথা আটকে রাখা এবং দুষ্টুমি করে তাদের জিহ্বা বের করে রাখা; নীল এবং গোলাপী আকাশের স্বাদ সহ একটি বহিরঙ্গন দৃশ্যের একটি টুকরো প্রকাশ করা।

লিউ শিরোনামহীন-এ একটি বামপন্থী ছোট ছেলের আকারে তার চিত্র ধরে রেখেছেন যে শিল্পীর সাথে একটি আকর্ষণীয় সাদৃশ্য বহন করে। লিউ 90-এর দশকের গোড়ার দিকে সানগ্লাসে একটি ছেলের চরিত্রকে অন্তর্ভুক্ত করা শুরু করেন, যেমন ইন্টেরিয়র (1993), যেটি স্টিফেন চাউ, চার্লি চ্যাপলেন এবং বাস্টার কিটনের মতো অভিনেতাদের প্রতি তার মুগ্ধতার মাধ্যমে কমেডি ঘরানার প্রতি তার ভালোবাসার প্রতিনিধিত্ব করে। লিউ-এর চরিত্রগুলি ডোরাকাটা শার্ট পরা ছিল, যে পোশাকটি নির্দেশ করে যেটি 90-এর দশকের মাঝামাঝি পশ্চিমে ছোট বাচ্চাদের জন্য খুব সাধারণ ছিল, ডিজনি চলচ্চিত্রের স্বর্ণযুগ। শিল্পী সর্বদা রূপকথার জগতের প্রতি মুগ্ধ ছিলেন, তার শৈশবকে স্মরণ করে, একজন শিশুর নাট্যকার পিতার কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তার বিছানার নীচে পশ্চিমা ইতিহাসের বইগুলির একটি বড় কালো বুক আবিষ্কার করেছিলেন। সম্ভবত আমাদের কাছে বাইরের দৃশ্যের একমাত্র আভাস হল একজন শিল্পীর আত্ম-আবিষ্কারের একটি জানালা যা তার অতীতের দিকে ফিরে তাকানোর নস্টালজিক মাধ্যমে।

1964 সালে বেইজিংয়ে জন্মগ্রহণ করেন এবং সাংস্কৃতিক বিপ্লবের পটভূমিতে বেড়ে ওঠেন, লিউ তার শৈশবের বেশিরভাগ সময় তার পিতার সাথে গ্রামাঞ্চলে একটি সেন্সর এবং নিয়ন্ত্রিত জীবন কাটিয়েছেন, কিন্তু তার পিতামাতার লুকানো ইতিহাস বইয়ের আকারে স্বাধীনতা খুঁজে পেয়েছেন।

তিনি অস্কার ওয়াইল্ডের দ্য পিকচার অফ ডোরিয়ান গ্রেকে ভালোবাসতে এসেছেন, যেটি একজন শিল্পীর গল্প বলে যে তার পূর্ণ-দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতির বিষয়বস্তুর তারুণ্য এবং সৌন্দর্যের প্রেমে পড়েছে; এইভাবে তার আত্মা বিক্রি নিশ্চিত করার জন্য যে প্রতিকৃতি, বরং নিজের চেয়ে, বয়স এবং বিবর্ণ হয়. গল্পটি আগামী বছরের জন্য লিউ-এর শৈল্পিক শৈলীর বীজ বপন করে এবং সেই কারণেই লিউ কখনই তার চরিত্রগুলিতে, গোলাকার মুখ, লাল গাল এবং ছোট আকারের শাশ্বত শিশুসদৃশ নির্দোষতার অনুভূতি রোপন করতে ব্যর্থ হন না। করুবিক শিশু। কিন্তু এই শিশুসুলভ বৈশিষ্ট্যের বাইরে, লিউ জীবনের একটি মনোভাব প্রকাশ করেছেন। শিরোনামহীন-এ ছোট ছেলে এবং মেয়ের মাধ্যমে তার ছোট স্বভাবের কল্পনা এবং কল্পনায় ফিরে, লিউ প্রাপ্তবয়স্কতার মুখোশ এবং বাইরের পোশাক ফেলে, চিন্তার গভীরে একটি স্বপ্নীল শিশুর অবস্থা পুনরুদ্ধার করে।

শিরোনামহীন

1997
উল্টোদিকে 'ইয়ে [পিনয়িন এবং চীনা ভাষায়] 97 স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত
ক্যানভাসে এক্রাইলিক এবং তেল
90x90 সেমি। (35 3/8 x 35 3/8 ইঞ্চি)
1997 সালে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়।

সম্মান
€ 281,000-449,000

• উৎপত্তি

  গ্যালারি সেরিউজ জাকেন, আমস্টারডাম
  ব্যক্তিগত সংগ্রহ, নেদারল্যান্ডস
  ক্যানভাস ইন্টারন্যাশনাল আর্ট, আমস্টারডাম
  বর্তমান মালিক দ্বারা উপরোক্ত থেকে অর্জিত

• প্রদর্শনী

  অস্ট্রিয়া, কুনস্ট্রাম ইনসব্রুক; ফিনল্যান্ড, কুওপিও আর্ট মিউজিয়াম; ফিনল্যান্ড, সালো আর্ট মিউজিয়াম; নরওয়ে, Haugar Vestfold Kunstmuseum; সুইডেন, Ystad Konstmuseum; নেদারল্যান্ডস, গায়ক লারেন মিউজিয়াম; জার্মানি, কুন্সথালে রেকলিংহাউসেন, চীনের মুখোমুখি: ফু রুইড সংগ্রহ থেকে শিল্পকর্ম, 17 মে 2008 - 24 জুন 2012, পিপি। 58, 65 (সচিত্র, পৃ. 58)

• Bibliografia

  ক্রিস্টোফ নো, এড., Liu Ye Catalog Raisonné 1991-2015, Germany, 2015, no.97-13, p. 275 (সচিত্র)

  20 তম শতাব্দী এবং সমসাময়িক আর্ট ইভনিং সেল – হংকং নিলাম 25 নভেম্বর 2018