“এটা সত্য নয় যে সংস্কৃতির সাথে আপনি খাবেন না। বিপরীতে, সংস্কৃতি, সমাজের জন্য একটি অমূল্য মূল্য থাকার পাশাপাশি, যদি কার্যকরভাবে উত্পাদিত হয় তবে রাষ্ট্রের জন্য কিছুই খরচ হয় না এবং সম্পদও উৎপন্ন হয়"। ধারণা পুনর্ব্যক্ত করা হয় ফরচুনাতো অরটোম্বিনা, ভেনিসের তেট্রো লা ফেনিসের সুপারিনটেনডেন্ট এক বছরের জন্য, যার মধ্যে তিনি মিলানের স্কালা এবং নেপলসের সান কার্লোতে অতীতের পরে 2007 সাল থেকে শৈল্পিক পরিচালক ছিলেন। তার পরিচালনার সময়, লা ফেনিস আক্ষরিক অর্থে 1996 সালের ভয়াবহ আগুনের ছাই থেকে উঠে এসেছে, গত 12 বছরে বাদ্যযন্ত্রের পারফরম্যান্সকে তিনগুণ করেছে এবং 2017 থেকে 2018 পর্যন্ত দর্শকদের দ্বিগুণ করেছে। “টিকিট অফিসকে ধন্যবাদ, যার মূল্য আজ এক তৃতীয়াংশ আমাদের রাজস্ব থেকে, আমরা 2008 সঙ্কটের প্রভাবগুলি এবং সর্বোপরি রাজ্যের কঠোর ঘাটতিগুলিকে অফসেট করতে পরিচালিত হয়েছি, যা এখন 2007 এর তুলনায় প্রায় অর্ধেক তহবিল বরাদ্দ করে”। অরটোম্বিনা ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে এই অলৌকিক ঘটনাটি FIRST Arte-এর সাথে তার সাক্ষাত্কারে সম্ভব হয়েছিল, যেখানে তিনি মিলানের লা স্কালার রাজধানীতে সৌদি সরকারের সম্ভাব্য প্রবেশ নিয়ে বিতর্কের বিষয়েও কথা বলেছেন: "আমাদের অবশ্যই কাউকে ভয় করা উচিত নয়"।
মায়েস্ট্রো, 23 বছর আগে মর্মান্তিক আগুন এবং তারপর দীর্ঘ এবং ক্লান্তিকর আরোহণ। আসুন আমরা শব্দগুলিতে খেলি: কীভাবে লা ফেনিস এর ছাই থেকে উঠল?
“এটা কোন শ্লেষ নয়, ঠিক তাই হয়েছে। পুনর্গঠনের বছরগুলি অত্যন্ত কঠিন ছিল, থিয়েটারটি 2003 সালে পুনরায় চালু হয়েছিল এবং কাজগুলি আসলে 2001 সালে শুরু হয়েছিল। আমি আপনাকে ভেনিসের মতো একটি শহরে এই ধরনের একটি গুরুত্বপূর্ণ নির্মাণ সাইটের লজিস্টিক অসুবিধাগুলি কল্পনা করতে দিচ্ছি। আমি আরও মনে করি যে সেখানে অনেক বিতর্ক ছিল: সেখানে যারা আধুনিক স্থাপত্য নির্মাণের সুযোগ নিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত মেয়র ম্যাসিমো ক্যাকিয়ারি সেই স্লোগানটি পুনরায় চালু করেছিলেন যা 1913 সালে সান মার্কো পুনর্গঠনের জন্য ইতিমধ্যে ব্যবহৃত হয়েছিল। বেল টাওয়ার: 'যেমন আগে ছিল, যেখানে আগে ছিল'। এবং তাই, বিদেশী সহ অনেক বিষয়ের অবদানের জন্য ধন্যবাদ, লা ফেনিস এটি তৈরি করেছে। উদাহরণ স্বরূপ, লুসিয়ানো পাভারোত্তি থ্রি টেনার্স দ্বারা তার একটি পারফরম্যান্সের ক্যাশেট আমাদের দিয়েছেন, যেখান থেকে তিনি সেই সময়ে প্রায় 2 বিলিয়ন লিয়ার সংগ্রহ করেছিলেন। উডি অ্যালেন, যিনি আগুনের দিনগুলিতে এখানে ছিলেন, তিনিও নির্মাণস্থল পরিদর্শন করেছিলেন এবং কিছু দান করেছিলেন। ফিনিক্সের পুনর্জন্ম একটি অলৌকিক ঘটনা ছিল, সম্ভবত বিশ্বের অনন্য"।
আপনি আবার শুরু করেছেন এবং, গত বছর, আপনি দর্শকদের দ্বিগুণ করেছেন। এটা কিভাবে সম্ভব হল?
"লা ফেনিস, প্রায় সমস্ত ইতালীয় অপেরা হাউসের মতো, প্রধানত সিজন টিকিটধারীদের দ্বারা তৈরি দর্শক ছিল, এটি পর্যটকদের এবং অল্প বয়স্ক দর্শকদের জন্য খুব বেশি উন্মুক্ত ছিল না। আমরা কেবল অফারটি বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছি, এটিকে বৈচিত্র্যময় করার চেষ্টা করছি। আমাদের থিয়েটার গুরুত্বপূর্ণ কিন্তু অপ্রচলিত শিরোনাম দিয়ে তৈরি একটি প্রোগ্রামিংয়ের জন্য বিখ্যাত ছিল, দুর্দান্ত ক্লাসিক নয়। আমরা তাদের কিছু পুনঃপ্রস্তাব করেছি, যেমন ভার্দির লা ট্রাভিয়াটার একটি সংশোধিত সংস্করণ, সন্ধ্যা এবং প্রযোজনা বৃদ্ধি। 2010 সালে আমরা বছরে 55টি পারফরম্যান্স করেছি, 2011 সালে ইতিমধ্যে 105টি ছিল, আজ প্রায় 150টি রয়েছে৷ এটি একটি ব্যাপক দর্শকদের আগ্রহ জাগিয়েছে৷ এটি একটি দোকান বা একটি রেস্তোরাঁর মতো: আপনি যদি এটি প্রায় সবসময় বন্ধ দেখতে পান তবে সেখানে যাওয়ার সম্ভাবনা কম।"
এই বিপ্লব কি ব্যয় বৃদ্ধির দিকে পরিচালিত করেনি?
"শুরুতে আমাকে এটাই বলা হয়েছিল: আপনি কীভাবে আরও বেশি ব্যয় না করে সেই সমস্ত জিনিসগুলি করতে যাচ্ছেন? এবং তারপরে আমাকে আরও বলা হয়েছিল যে কিছু শো নির্জন হয়ে যাবে, যে ভেনিসের মতো একটি শহরে এতগুলি শিডিউল করা সুবিধাজনক ছিল না, যেটি শুধুমাত্র ঐতিহাসিক কেন্দ্র গণনা করে, মাত্র 53.000 জন বাসিন্দা রয়েছে। পরিবর্তে আমরা এই উভয় পৌরাণিক কাহিনীকে উড়িয়ে দিয়েছি: বেশি উত্পাদন করার অর্থ বেশি ব্যয় করা নয়, এটি অপ্টিমাইজ করার জন্য, আমাদের উপলব্ধ সংস্থানগুলির আরও ভাল ব্যবহার করার জন্য যথেষ্ট ছিল। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে আমরা কাউকে নিয়োগ করিনি: আমরা একই কর্মচারীদের সাথে এবং ওভারটাইম অবলম্বন না করেই এই সব করেছি। অতীতে আমরা তাদের ক্ষমতার 40% শ্রমশক্তি ব্যবহার করতাম, এখন আমরা প্রায় 85-90%। আমাকেও একটা কথা যোগ করতে দাও।"
প্রেগো.
“2018 সালে, শ্রোতা দ্বিগুণ করার পাশাপাশি, আমরা একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনও রেকর্ড করেছি: 2017 অবধি, জনসাধারণের মধ্যে সর্বাধিক প্রতিনিধিত্বকারী জাতীয়তা ছিল ফরাসি, গত বছর থেকে এটি ইতালীয়রা। ভিনিসিয়ানরা, কিন্তু পুরো ইতালি থেকে আগত দর্শকদেরও ধন্যবাদ, সেই পরিকাঠামোর জন্যও যা দেশটিকে অতীতের চেয়ে ভালোভাবে সংযুক্ত করেছে। আমি ভাবছি, উদাহরণস্বরূপ, হাই-স্পিড ট্রেনটি যা আপনাকে আজ ফ্লোরেন্স থেকে দুই ঘন্টার মধ্যে এখানে নিয়ে যাবে। আগে শুধুমাত্র সিজন-টিকিটধারী ছিল, আজ লা ফেনিস সবার জন্য উন্মুক্ত, এমনকি তরুণদের জন্য”।
এই প্রসঙ্গে: আজকের তরুণ-তরুণীদের সংস্কৃতির প্রতি অনাগ্রহী এবং সামাজিক নেটওয়ার্কগুলিতে আচ্ছন্ন হিসাবে অনেক কথা বলা হচ্ছে। পরিবর্তে…
“আমি আপনাকে সত্য বলছি: আমি যখন ছাত্র ছিলাম তার চেয়ে আজকাল সংস্কৃতির চাহিদা বেশি। প্রথমত, কারণ সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানগুলো নিজেরাই পরিবর্তিত হয়েছে, ভেলট্রোনির সংস্কারের মাধ্যমে যা তাদের ব্যক্তিগত আইনের ভিত্তিতে রূপান্তরিত করেছে। কে জানে, এই সংস্কার যদি আগে আসত, তাহলে হয়তো অতীতেও আমাদের একই দাবি থাকত, কিন্তু বাস্তবতা হল এই যে সেই পথ দিয়ে, যাদুঘর, থিয়েটার ইত্যাদি তাদের প্রস্তাবের উন্নতি করেছে, তারা বিশ্বের জন্য উন্মুক্ত করেছে। . এবং তারপরে আরেকটি কথা বলার আছে: নেতিবাচক মনোভাব সবসময় ইতিবাচকদের চেয়ে বেশি শিরোনাম তৈরি করে। তারপরে গন্ডোলায় সেলফি তোলা যুবক বা পর্যটক সম্পর্কে অনেক কথা বলা হয়েছে, তবে এমন ছাত্রও রয়েছে যে নীরবে থিয়েটারে শো দেখতে আসে”।
স্কুল থাকা সত্ত্বেও একটি নতুন আগ্রহ, যেখানে আপনার মতে, শৈল্পিক বিষয়ের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি এখনও খুব "রোমান্টিক"। আপনি কি বোঝাতে চেয়েছেন?
“স্কুলে তারা আমাদের শেখায় যে প্রতিভা হল অরাজকতার সমার্থক, অকথ্য। আমরা কখনই শিল্পকে একটি কাজের ফলাফল হিসাবে বিবেচনা করিনি এবং কেবলমাত্র প্রতিভার প্রকাশ হিসাবেই নয়, যা আমার মতে একটি সুনির্দিষ্ট প্রেক্ষাপট থেকে উত্পাদিত হয়, এটি ক্ষণস্থায়ী এবং অকল্পনীয় কিছু নয়। প্রকৃতপক্ষে, মহান শিল্পী সর্বোপরি একজন মহান পেশাদার। অতীতের মেধাবীরা ছিলেন মহান ব্যবস্থাপক: উদাহরণ স্বরূপ জিউসেপ ভার্দির কথাই ধরুন, যাকে 'কৃষক কবি' বলা হত কিন্তু বাস্তবে যিনি কখনোই দরিদ্র ছিলেন না, তাঁর কৃষি কিন্তু উদ্যোক্তা মানসিকতা ছিল। ভার্ডি তার অন্তত অর্ধেক সময় ব্যবসা নিয়ে এবং বাকি অর্ধেক সময় কাটিয়েছেন সঙ্গীত নিয়ে। আমি আপনাকে একটি উপাখ্যান বলব: যখন তিনি অপেরা ইল ট্রোভাটোর রচনা করছিলেন, তখন তিনি তার একজন সহযোগীর কাছ থেকে একটি দর্শন পেয়েছিলেন এবং একই শীটে '20টি বলদ কিনেছিলেন' লিখেছিলেন যেখানে লাইন ছিল 'দ'আমোর সুল্ল'আলি। rosee' লিওনোরা দ্বারা। সেই নথির একটি কপি আজও রয়েছে। একই সময়ে ভার্ডি এবং সমস্ত অপেরা ছিল সেই সময়ের সাহিত্যের সর্বোচ্চ রূপ। ভারদি এবং ডোনিজেত্তি আমার জন্য মানজোনির চেয়ে ভাল ছিল”।
এগুলি আমাদের সংস্কৃতির দুর্দান্ত ক্লাসিক, যা কারও কারও মতে "খাওয়ায় না"...
“এবং অবশ্যই তা নয়। আমাদের দিকে তাকান: 10 বছর আগের তুলনায় রাজ্য তহবিল অর্ধেক করা সত্ত্বেও, এবং আমাদের যা দেওয়া হয় আমরা সংশ্লিষ্ট শিল্পগুলির দ্বারা প্রদত্ত করের মাধ্যমে ফেরত দেই, যা কয়েক বছরের একটি গবেষণা অনুসারে আগে মূল্য 60 মিলিয়ন l বছর ভেনিস শহরের জন্য. আমরা 2018 সালের চেয়ে বেশি স্বাধীন ছিলাম না: এখন আমাদের আয়ের এক তৃতীয়াংশ টিকিট অফিস থেকে আসে, যা 11 মিলিয়ন ইউরোর বেশি, যখন 2007 সালে বক্স অফিস আমাদের মাত্র 3 এনেছিল। আমাদের বাজেট সম্পূর্ণ করতে, যা 35 মিলিয়ন বছরে, মিবাক থেকে 18 মিলিয়ন, ভেনিসের পৌরসভা থেকে 2, ভেনেটো অঞ্চল থেকে 500 মিলিয়ন এবং তারপরে স্পনসরশিপ এবং ব্যক্তিগত অবদান থেকে প্রায় 3 মিলিয়ন। চার বছর আগে চালু করা আর্ট বোনাসের জন্যও এটি সম্ভব হয়েছিল এবং যা জনসাধারণের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের সমর্থনে যারা দান করে তাদের জন্য দানকৃত পরিমাণের 65% এর সমান ট্যাক্স ক্রেডিট অনুমোদন করে। প্রধান অংশীদারদের মধ্যে, আমি জেনারেলি, ইন্তেসা সানপাওলো, কিন্তু বিভিন্ন আন্তর্জাতিক বিনিয়োগকারীকে নির্দেশ করি”।
বিদেশী বিনিয়োগকারীদের কথা বললে, সৌদি আরব সরকার 15 মিলিয়নেরও বেশি নিয়ে মিলানের লা স্কালায় রাজধানীতে প্রবেশ করবে এমন সম্ভাবনা নিয়ে বিতর্ক ছড়িয়ে পড়েছে। আপনি কি মনে করেন?
“পনেরো মিলিয়ন অনেক, কিন্তু অন্যান্য বিনিয়োগকারীও আছে, এটি যাইহোক সংখ্যাগরিষ্ঠ অংশ হবে না. এবং যাই হোক না কেন, আমি ইতালীয় সঙ্গীতের সার্বভৌমত্বে বিশ্বাস করি: আমাদের কাউকে ভয় করা উচিত নয়, এমনকি আরবদেরও নয়। যদি কিছু হয়, সমস্যাটি রাজনৈতিক, তবে এটি লা স্কালার ইতালীয় আত্মাকে উদ্বেগ করে না। আজ সার্বভৌমত্বের প্রতিরক্ষা সম্পর্কে অনেক কথা বলা হচ্ছে কিন্তু অপেরা, একটি শিল্প ফর্ম হিসাবে, সার্বভৌমবাদীদের চেয়ে অনেক বেশি সার্বভৌম। ইতালীয় সর্বশ্রেষ্ঠ কন্ডাক্টর আর্তুরো টোসকানিনির গল্পের কথা চিন্তা করুন, যিনি ফ্যাসিবাদ বিরোধী ছিলেন এবং ফ্যাসিবাদের বছরগুলিতেও তাকে অস্পৃশ্য বলে মনে করা হয়েছিল। একবার, 1930 সালে, তিনি বোলোগনায় সঙ্গীত বাজাতে অস্বীকার করেছিলেন এবং একদল ফ্যাসিস্ট দ্বারা শারীরিকভাবে আক্রমণ করেছিলেন। মুসোলিনি নিজেই, তোসকানিনির জনপ্রিয়তা উপলব্ধি করে, পর্বটিকে ফিরিয়ে আনার জন্য সবকিছু করেছিলেন। তিনি উপলব্ধি করেছিলেন যে জাতীয় সংস্কৃতির চেয়ে জাতীয়তাবাদী প্রচার কম গুরুত্বপূর্ণ। যাইহোক, সুপারিনটেনডেন্ট পেরেইরা খুব ভাল, সারা বিশ্বে তার অনেক যোগাযোগ রয়েছে এবং তিনি একটি সমাধান খুঁজে বের করবেন”।
যাইহোক, পেরেরার উত্তরাধিকারের জন্য তার নাম তৈরি করা হচ্ছে। তিনি নিশ্চিত করেন?
"মন্তব্য নেই".
