এটি একটি "বিশেষ" ভলিউম যা Netflix এবং তার পরেও নিবেদিত৷ কারণ এটি "ঐতিহ্যগত" সিনেমার বিপরীতে ভিডিও স্ট্রিমিংয়ের আবির্ভাবের সাথে উদ্ভূত অসীম সমস্যার সমস্ত জটিলতার সংক্ষিপ্তসার করে। উৎপাদন মডেল, ভাষা, আখ্যান কাঠামো, বিতরণ এবং জনসাধারণের দ্বারা অডিওভিজ্যুয়াল পণ্যের ব্যবহার বিপ্লবী হয়েছে। সংক্ষেপে: যারা সিনেমা তৈরি করেন এবং ব্যবহার করেন তাদের জন্য সবকিছু আর এক নয়, তা টেলিভিশন, স্ট্রিমিং বা ঐতিহ্যবাহী সিনেমার জন্যই হোক না কেন।
ভলিউম (পূর্ণাঙ্গ এবং দুটি ভাষায়) - এডিজিওনি সাবিনাই - ডিজিটাল বিপ্লবের পুরো পরিধিকে সম্বোধন করে এবং আশ্চর্যের বিষয় নয়, শিরোনামটি অবিকল "নেটফ্লিক্স এবং তার বাইরে"। প্রথমত, প্রথম অংশে, "অডিওভিজ্যুয়াল প্রোডাক্ট" এর নতুন ধারণা এবং বিশ্বায়ন অর্থনীতিতে এটি যে বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে নিয়েছে সেগুলিকে সম্বোধন করা হয়েছে। এটি একটি নতুন ধরনের "পণ্য" এবং এর জন্য শিল্প এবং সৃজনশীলতার পরিবর্তে অর্থনীতি এবং গণিতের জগতের কাছাকাছি অন্যান্য দৃষ্টান্ত প্রয়োজন। অতএব, প্রথমে এটি OTTs (ওভার দ্য টপ) এর প্রক্রিয়া এবং অর্থনৈতিক মানদণ্ড, তাদের উন্নয়ন কৌশল, তাদের মৌলিকতা এবং বাজারে কর্মের নির্দিষ্টতা ভালভাবে বোঝার বিষয়। বৃহৎ প্ল্যাটফর্ম, যেগুলি এখন আধিপত্য বিস্তার করে এবং বাজারের বৃহত্তম স্লাইস ভাগ করে নেয় (Netflix, Amazon, Disney, Apple, Warner) ব্যবসায়িক মডেল রয়েছে যা একই সময়ে পৃথক বাজারের জন্য নির্দিষ্ট এবং বাকি বিশ্বের জন্য বিশ্বব্যাপী। এই প্রক্রিয়াগুলিকে গভীরভাবে বোঝাই সম্ভবত একমাত্র হাতিয়ার যারা তাদের অংশ হতে চান, কোন না কোন উপায়ে। প্রকৃতপক্ষে, ডিজিটাল প্রবাহের প্রেক্ষাপটে এটির সন্নিবেশ পূর্বাভাস দেয় এমন একটি প্রেক্ষাপটে আগে থেকে না রাখলে চলচ্চিত্রের নির্মাণ এবং বিতরণের অনুমান করা কঠিন। অন্যথায়, যা পরম মর্যাদা এবং বৈধতার একটি পছন্দ হতে পারে, অপেশাদারদের দ্বারা এটিকে কুলুঙ্গি সেক্টর বা বাজারের উদ্দেশ্যে হিসাবে কল্পনা করুন।
"কন্টেন্ট ইজ দ্য কিং" স্টিভ জবস বলেছিলেন যে তিনি কীভাবে অডিওভিজ্যুয়াল জগতের ভবিষ্যত কল্পনা করেছিলেন এবং এটি সম্প্রচারের অধিকারগুলির "চিরকালের জন্য এবং সমগ্র বিশ্বের জন্য" উত্পাদন করার বা মালিক হওয়ার ক্ষমতার মধ্যে রয়েছে যা এর মধ্যে পার্থক্য চিহ্নিত করে। Netflix এবং বর্তমানের আগে সিনেমার জগত।
ভলিউমটি তারপরে আরও তিনটি আগ্রহের ক্ষেত্রকে সম্বোধন করে: স্ট্রিমিংয়ের "নতুন দর্শক" এবং ঐতিহ্যবাহী সিনেমার "পুরানো" দর্শকরা। পূর্বের জন্য, বক্স অফিসে বিক্রি হওয়া টিকিটগুলি গণনা করা হয় না তবে গ্রাহকের সংখ্যা (একটি সংখ্যা সাধারণত এবং ঈর্ষার সাথে গোপন রাখা হয়)। একইভাবে, টেলিভিশনের মাধ্যমে চলচ্চিত্রের বিতরণের ক্ষেত্রে, "দর্শক" ধারণাটি কম এবং কম গুরুত্বপূর্ণ কারণ একই চলচ্চিত্রটি "অফ লাইন" দেখা যেতে পারে এবং তাই কোনো সংখ্যাগত নিয়ন্ত্রণ যুক্তি থেকে রক্ষা পায়। দর্শকরা কীভাবে পরিবর্তন বা বিবর্তিত হয়, তারা কোন উদ্দীপনায় প্রতিক্রিয়া জানায়? এখানে একটি "দানব" হস্তক্ষেপ করে যা এখনও তার সমস্ত প্রাসঙ্গিকতা পুরোপুরি স্থাপন করেনি: অ্যালগরিদম। অবিকল এই বিষয়ে আমরা OTT প্রযুক্তি সম্পর্কে কথা বলছি: আপনি রিমোট কন্ট্রোলে প্লে বোতাম টিপানোর মুহুর্ত থেকে কী হবে? বিশাল ডেটা ট্র্যাফিক সমর্থন করার জন্য প্রয়োজনীয় নেটওয়ার্ক অবকাঠামোতে কী সমস্যা দেখা দেয়? অবশেষে, আইনি এবং আইনী দিকগুলির সাথে সম্পর্কিত জটিল সমস্যাগুলি মোকাবেলা করা হয় - কপিরাইটের সম্পূর্ণ সমস্যাটি দেখুন - অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলিতে যা ঘটে তার সাথে একটি আকর্ষণীয় তুলনা সহ।
অবশেষে, দুটি সংক্ষিপ্ত বিবেচ্য: প্রথমটি সেন্ট্রো স্পেরিমেন্টাল ডি সিনেমাটোগ্রাফিয়া। এটি একটি জাতীয় শ্রেষ্ঠত্বের জায়গা, একটি যুদ্ধ যন্ত্র যা তরুণ পেশাদারদের মন্থন করতে সক্ষম যারা কর্মসংস্থানের জন্য সংগ্রাম করে না, যেমনটি অন্যান্য অনেক ক্ষেত্রে হয় না। এটি সমর্থন এবং মনোযোগ প্রাপ্য: এটি জাতীয় অর্থনীতি এবং সংস্কৃতির একটি অংশকে বোঝায় যার ওজন এবং এমনকি সামান্য নয়। দ্বিতীয়টি রোমের কাসা দেল সিনেমার সাথে সম্পর্কিত: এটি সাংস্কৃতিক প্রচারের একটি মডেল যা কাজ করে এবং সহজেই সর্বত্র রপ্তানি করা যায়। নাগরিক আপনাকে ধন্যবাদ.
বইটি কি নিজেই লিখেছেন, নাকি লেখক ও সম্পাদক আছেন?
এটি সিএনসি দ্বারা প্রকাশিত একটি সাময়িক পত্রিকা।
ভিতরে বিভিন্ন লেখক দ্বারা স্বাক্ষরিত নিবন্ধ আছে.