Il Mar, Ravenna শহরের আর্ট মিউজিয়াম 16 ফেব্রুয়ারী থেকে 15 জুন 2014 পর্যন্ত নির্ধারিত "দ্য এনচ্যান্টমেন্ট অফ দ্য ফ্রেস্কো" শিরোনামের উচ্চাভিলাষী প্রদর্শনী প্রকল্পের সাথে এখনও অন্বেষণ করা খুব আগ্রহের বিষয়গুলির বিষয়ে তদন্ত চালিয়ে যাচ্ছে, ধন্যবাদ উপলব্ধি করা হয়েছে Cassa di Risparmio di Ravenna ফাউন্ডেশনের মূল্যবান সমর্থন।
মার বৈজ্ঞানিক পরিচালক ক্লাউদিও স্পাডোনি এবং বোলোগনা বিশ্ববিদ্যালয়ের (রাভেনা শাখা) সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য বিভাগের গবেষক লুকা সিয়ানকাবিলা দ্বারা কিউরেট করা প্রদর্শনীটি ছয়টি বিভাগে বিভক্ত, একটি ঐতিহাসিক-কালানুক্রমিক ঠিকানা অনুসারে সাজানো হয়েছে। : ষোড়শ-সপ্তদশ শতাব্দীর প্রথম দিকের ব্লক থেকে, পম্পেই এবং হারকিউলেনিয়াম সহ অষ্টাদশ শতাব্দীর পরিবহন, উনবিংশ শতাব্দীর টিয়ার, বিংশ শতাব্দীর সত্তর দশকে বিচ্ছিন্ন সিনোপিয়াস পর্যন্ত।
পঞ্চাশ বছরেরও বেশি আগে রবার্তো লংহিই প্রথম অনুভব করেছিলেন, এছাড়াও ফ্লোরেন্সের ফোর্ট বেলভেডেরে অনুষ্ঠিত প্রথম "বিচ্ছিন্ন ফ্রেসকোসের প্রদর্শনী" এর সাফল্যের পরিপ্রেক্ষিতে (1957), এমন একটি প্রদর্শনী স্থাপনের প্রয়োজনীয়তা যা ফিরে আসতে পারে। ধর্মনিরপেক্ষ ইতিহাস এবং প্রাচীর চিত্রগুলিকে বিচ্ছিন্ন করার অনুশীলনের ভাগ্য, স্বাদের ইতিহাস, সংগ্রহের, পুনরুদ্ধারের এবং প্রাচীন ইতালীয় সচিত্র ঐতিহ্যের সেই মৌলিক অংশের সুরক্ষা।
প্রথম বিচ্ছিন্নকরণ অপারেশনগুলি ভিট্রুভিয়াস এবং প্লিনির সময়কালের, একটি কৌশল অনুসারে যা সমস্ত প্লাস্টার এবং দেওয়ালগুলির সাথে একসাথে কাজগুলি অপসারণের সাথে জড়িত ছিল। তথাকথিত "ম্যাসেলো", যা অন্যথায় স্থাবর বিজিত ভূমি থেকে চিত্রকর্মের রোমে পরিবহনের পক্ষে ছিল, শতাব্দীর বিস্মৃতির পর নতুন সৌভাগ্য পাওয়া যায় রেনেসাঁ থেকে শুরু করে - উত্তরে উপদ্বীপের কেন্দ্রে - উত্তরাঞ্চলের জন্য সংরক্ষণের পক্ষে। ফ্রেস্কোর কিছু অংশ যা অন্যথায় চিরতরে হারিয়ে যেত। এইভাবে, XNUMX এবং XNUMX শতকের মধ্যবর্তী সময়ে, পিনাকোটেকা নাজিওনালে ডি বোলোগনা থেকে এরকোল দে রবার্টির কান্নাকাটি ম্যাগডালিন, ভ্যাটিকান মিউজিয়াম থেকে মেলোজো দা ফোরলির ছোট দেবদূতের দল, পিন্টুরিচিওর ম্যাডোনা ডেলা মানি স্থানান্তরিত হয়েছিল: প্রদর্শনে এই কাজ করে।
একটি কঠিন এবং ব্যয়বহুল পদ্ধতি যা, এনলাইটেনমেন্টের দ্বিতীয় ত্রৈমাসিক থেকে শুরু করে, যোগ দেওয়া হয়েছিল, এবং ধীরে ধীরে স্ট্র্যাপোর আরও উদ্ভাবনী এবং ব্যবহারিক কৌশল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, একটি অনুশীলন যা একটি বিশেষ আঠা ব্যবহার করে ফ্রেস্কোগুলিকে ছিঁড়ে ফেলার অনুমতি দেয়। বন্ধ করে তারপর একটি ক্যানভাসে নিয়ে যাওয়া। পুনরুদ্ধার, সংরক্ষণ, কিন্তু ইতালীয় ম্যুরাল ঐতিহ্য সংগ্রহের ক্ষেত্রে একটি বাস্তব বিপ্লব। এইভাবে নতুন আবিষ্কৃত হারকিউলেনিয়াম এবং পম্পেইতে প্রাচীনকালের সবচেয়ে সুন্দর দেয়াল চিত্রগুলিকে একটি নতুন সমর্থনে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল এবং সেইজন্য পোর্টিকির যাদুঘরে, টিয়ার বিপ্লব ইতালির বাকি অংশে ছড়িয়ে পড়েছিল।
কিছুই আবার আগের মত হবে না. সেই মুহূর্ত থেকে এবং XNUMX শতকের শেষ অবধি, গির্জা এবং চ্যাপেলের খিলান থেকে, বহু শতাব্দী ধরে স্থাপিত সরকারী এবং ব্যক্তিগত ভবনগুলির দেয়াল থেকে ইতালীয় চিত্রকলার একটি বিশাল সংখ্যক মাস্টারপিস ছিঁড়ে ফেলা হয়েছিল, যা স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। নিরাপদ, ইতালি এবং ইউরোপের অর্ধেক সংগ্রহে এবং মহৎ এবং রাজকীয় গ্যালারিতে। প্রায়শই, প্রকৃতপক্ষে, অন্তর্নিহিত সংগ্রহের প্রেরণাগুলি প্রকাশ্য সংরক্ষণের প্রয়োজনগুলির পিছনে লুকিয়ে থাকে।
আন্দ্রেয়া দেল কাস্তাগনো, ব্রামান্তে, বার্নার্ডিনো লুইনি, গারোফালো, গিরোলামো রোমানিনো, কোরেজিও, মোরেত্তো, গিউলিও রোমানো, নিকোলো ডেল'আবেতে, পেলেগ্রিনো টিবালদি, ভেরোনিস, লুডোভিকো এবং অ্যানিবেলে ক্যারাকি, গুইডো রেনি, ডোমেনিচিনো, গুইডো রেনি: অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে ইতালীয় শিল্পের সমস্ত মহান মাস্টার ছিলেন এক্সট্র্যাক্টরদের মনোযোগের বিষয়: আন্তোনিও কনট্রি, গিয়াকোমো এবং পেলেগ্রিনো সুচি, আন্তোনিও বোকোলারি, ফিলিপ্পো বালবি, স্টেফানো বারেজি, জিওভানি রিজোলি , Giovanni Secco Suardo , Giuseppe Steffanoni, তারাও, উপরে উল্লিখিত বিখ্যাত শিল্পীদের মত, এবং হারকিউলেনিয়াম এবং পম্পেই-এর সবচেয়ে সুন্দর পেইন্টিংগুলির মতো, মার প্রদর্শনীর প্রধান চরিত্র হবে।
কিন্তু এক্সট্রাক্টিস্ট অনুশীলনটি গত শতাব্দীতে তার সবচেয়ে সৌভাগ্যজনক মরসুম অনুভব করবে, যখন, দ্বিতীয় যুদ্ধ-পরবর্তী সময় থেকে শুরু করে, একটি চিত্তাকর্ষক সংখ্যক ফ্রেস্কো ছিঁড়ে ফেলা হয়েছিল এবং বিচ্ছিন্ন করা হয়েছিল। যুদ্ধের বোমা হামলার দ্বারা ইতালীয় প্রধান কিছু সচিত্র স্মৃতিস্তম্ভের ক্ষতি হয়েছে, এই বিশ্বাস যে অপূরণীয় ক্ষতি এড়াতে যাওয়ার একমাত্র উপায় যেমন পাডুয়ার মান্তেগনা, ভিসেনজার টাইপোলো, বাফালম্যাকো এবং পিসার বেনোজো গোজোলি, নিশ্চিত করে যে শুরু করা 1940-এর দশকে ইতালির পরিচিত সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক ছিনতাই এবং ডেডলিফ্ট অভিযান শুরু হয়েছিল। একটি নতুন যুদ্ধের ক্ষেত্রে, এমনকি আমাদের সচিত্র ঐতিহ্যের সেই মৌলিক অংশটিকে বিমান হামলার আশ্রয়কেন্দ্রে রেখে সংরক্ষণ করা যেত, যেমনটি XNUMX সাল থেকে জাতির প্রধান যাদুঘরের ক্যানভাস এবং প্লেটগুলির সাথে করা হয়েছিল।
এইভাবে তথাকথিত "বিচ্ছিন্নতার ঋতু" এবং "সিনোপিয়াসের সন্ধান" শুরু হয়েছিল, চতুর্দশ এবং পঞ্চদশ শতাব্দীর মাস্টাররা প্লাস্টারের নীচে একটি ট্রেস হিসাবে রেখে যাওয়া প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন। কারণ আগের দুই শতাব্দীর মতো, তারপরও সুস্পষ্ট এবং ন্যায্য সংরক্ষণ এবং সুরক্ষার কারণগুলি অন্যদের দ্বারা যুক্ত হয়েছিল, আমরা বলব, ভিন্ন আগ্রহের। XNUMX শতকে যদি এটি ব্যক্তিগত সংগ্রাহক ছিল যারা ফ্রেস্কো পরিবহনের পক্ষে ছিল, এখন এটি পুনর্নির্মিত জাতির শিল্প ইতিহাসবিদ এবং জাদুঘর যারা একটি বিস্তৃত স্কেলে নিষ্কাশন কৌশলটি ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য বলেছিল। এরা গ্রাফিক কাজগুলি অধ্যয়ন করতে আগ্রহী, যেমন চিত্রশিল্পীদের সাইনোপিয়াস, যারা এই উদ্দেশ্যে কাগজে খুব কম রেখেছিল, অন্যরা ইতালীয় শিল্পের অন্যথায় অপ্রকাশ্য মাস্টারপিসগুলিকে নিষ্পত্তি করতে সক্ষম হয়, সেগুলিকে সকলের কাছে সহজেই অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলে।
ফ্লোরেন্সের বন্যা বাকিটা করেছিল, পুরো বিশ্বকে সেই অনিশ্চয়তা দেখায় যা সবচেয়ে অসাধারণ ইতালীয় ফ্রেস্কোদের জীবনকে শর্তযুক্ত করেছিল। এইভাবে, নিশ্চিত মৃত্যু থেকে বাঁচার জন্য, জিওত্তো, বাফালমাকো, আলটিচিয়েরো, ভিটালে দা বোলোগনা, পিসানেলো, সিগনোরেলি, পেরুগিনো, পন্টরমো, টাইপোলো চিরতরে সেই প্রাচীর ছেড়ে চলে গেলেন যা তাদের বহু শতাব্দী ধরে পাহারা দিয়েছিল, দেশের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘরে বাড়ি খুঁজে পেয়েছিল এবং এখন, চার মাসের জন্য, মার অফ রাভেনার হলগুলিতে।
