এই বিক্রয়ের মাধ্যমে E.ON, যেটি 20 বছরেরও বেশি সময় ধরে শিল্পকলার একটি গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক, লক্ষ্য তাদের শিল্প ও সংস্কৃতি কার্যক্রম চালিয়ে যাওয়ার পাশাপাশি তাদের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করার জন্য তহবিল সংগ্রহ করা ডুসেলডর্ফে কুনস্টপলাস্ট যাদুঘর, যা E.ON 1998 সাল থেকে জার্মানির বৃহত্তম সাংস্কৃতিক পাবলিক-প্রাইভেট-পার্টনারশিপে উদারভাবে সমর্থন করেছে।
বিক্রয় নম্বর 5 (এলিগ্যান্ট লেডি, 1951) সংগ্রাহকদের বিলম্বে অর্জনের বিরল সুযোগ দেয় জ্যাকসন পোলক ব্যতিক্রমী উদ্ভব সঙ্গে মাস্টারপিস. এই কাজটি আটলান্টিকের উভয় প্রান্তের দুই কিংবদন্তি ডিলারের মালিকানাধীন - বিখ্যাত নিউ ইয়র্ক ডিলার মার্থা জ্যাকসন এবং যুদ্ধোত্তর জার্মানির অন্যতম শক্তিশালী গ্যালারিস্ট আলফ্রেড শ্মেলা। এই বিক্রয়কে সহজতর করে শিল্পকলার প্রতি তার অসামান্য উত্সর্গ অব্যাহত রাখতে E.ON-কে সমর্থন করা ক্রিস্টির জন্য সম্মানের?, মন্তব্য করেছেন রবার্ট ম্যানলি, আন্তর্জাতিক পরিচালক পোস্ট-ওয়ার অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্ট নিউ ইয়র্ক এবং হেরাড শর্ন, ডিরেক্টর পোস্ট-ওয়ার অ্যান্ড কনটেম্পরারি আর্ট ডুসেলডর্ফ।
আমরা সহজে 5 নম্বর (এলিগ্যান্ট লেডি, 1951) এর সাথে অংশ নিই না, তবে এই বিক্রয় আমাদেরকে আগামী বছরের জন্য শিল্প ও সংস্কৃতির সাথে E.ON এর জড়িত থাকার অনুমতি দেবে? ব্যাখ্যা করেছেন ড. জোহানেস টেইসেন, সিইও ই.ওএন এসই এবং ডরোথি গ্রেফিন ভন পোসাডোস্কি-ওয়েহনার, কলা ও সংস্কৃতি প্রধান ই.ওন এসই৷
5 নম্বর (Elegant Lady, 1951) 1980 সালে E.ON আর্ট সংগ্রহে প্রবেশ করে। VEBA নামে পরিচিত কর্পোরেশন কিংবদন্তি শিল্প ব্যবসায়ী আলফ্রেড শ্মেলার (1918-1980) পরামর্শে পেইন্টিংটি অর্জন করে। পরবর্তী বিশ বছর ধরে, পেইন্টিংটি ডসেলডর্ফে ভিইবিএর সদর দফতরে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল। 2001 সালে, VEBA E.ON হওয়ার জন্য VIAG-এর সাথে একীভূত হওয়ার পর, কোম্পানিটি মিউজিয়াম কুনস্টপলাস্টের পার্শ্ববর্তী ডুসেলডর্ফে তার নতুন সদর দফতরে চলে আসে। বৃহত্তর জনসাধারণের সাথে কাজটি ভাগ করে নেওয়ার জন্য, তারপর থেকে জাদুঘরে 5 নম্বর (এলিগ্যান্ট লেডি, 1951) প্রদর্শিত হয়েছিল। মিউজিয়ামে কুনস্টপলাস্ট নম্বর 5 (এলিগ্যান্ট লেডি, 1951) ব্যাপকভাবে স্বীকৃত প্রদর্শনীর অংশ ছিল লে গ্র্যান্ড গেস্ট! (এপ্রিল - আগস্ট 2010), যা আর্ট ইনফরমেল এবং অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিজমের বিকাশকে চিহ্নিত করেছে। কোপেনহেগেনের উত্তরে হুমলেবেকের লুইসিয়ানা মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের জর্ন অ্যান্ড পোলক: রেভল্যুশনারি রোডস (নভেম্বর 5 - ফেব্রুয়ারি 1951) সমানভাবে সাজানো প্রদর্শনীতে 2013 নম্বর (এলিগ্যান্ট লেডি, 2014) দেখানো হয়েছিল।
5 নম্বরের অসামান্য প্রদর্শনীর ইতিহাস (এলিগ্যান্ট লেডি, 1951) 1956 পর্যন্ত বিস্তৃত, যখন কিংবদন্তি নিউইয়র্ক আর্ট ডিলার মার্থা জ্যাকসন (1907-1969) 32 ইস্ট 69 তম স্ট্রিটে তার নতুন স্থানের উদ্বোধনী শোতে এটি উপস্থাপন করেছিলেন। 1954 সালে, মার্থা জ্যাকসন পোলকের সাথে এই কাজের ব্যবসা করেছিলেন — একই সময়ের আরেকটি চিত্রকর্মের সাথে (সংখ্যা 23, 1951/ফ্রগম্যান বর্তমানে ক্রাইসলার মিউজিয়াম অফ আর্ট, নরফোক, ভার্জিনিয়ার সংগ্রহে রয়েছে) - তার সবুজ 1950-এর ওল্ডসমোবাইলের জন্য। একটি পদক্ষেপ যা দু'বছর পরে দুঃখজনক পরিস্থিতির সম্মুখীন হবে যখন পোলক লং আইল্যান্ডে তার বাড়ির কাছে একটি গাছের সাথে এই গাড়িটিকে বিধ্বস্ত করে নিজেকে এবং এডিথ মেটজারকে হত্যা করে। সেই সময়কার অনুশীলনের মতো পোলক শুধুমাত্র একটি সংখ্যা দিয়ে তার কাজের শিরোনাম করেছিলেন এবং এই দুটি অংশের মৌখিক শিরোনাম নিজেই মার্থা জ্যাকসন দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। ক্যানভাসের ডান হাতের অংশে নীচে ছড়িয়ে থাকা বক্ররেখাটি একটি মহিলা চিত্রের প্রলোভনসঙ্কুল রূপরেখা এবং সাহসী ফর্ম দ্বারা প্রস্তাবিত দুটি চোখের লোভনীয় রূপের কথা স্মরণ করায় তিনি কীভাবে এই বিশেষ মনিকারের সাথে এসেছেন তা দেখা কঠিন নয়। উপরের বাম কোণে আবির্ভূত হয়। এলিগ্যান্ট লেডি এবং ফ্রগম্যান উভয় পেইন্টিংই পোলকের ব্ল্যাক এনামেল পেইন্টিংয়ের বিখ্যাত সিরিজের, যা তিনি 1950 এর দশকের শেষের দিকে শুরু করেছিলেন এবং যার উদাহরণগুলি নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, লন্ডনের টেট মডার্নের সংগ্রহে পাওয়া যেতে পারে। টোকিওতে ওয়েস্টার্ন আর্টের জাতীয় যাদুঘর। 1951 একজন ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে পোলকের ক্যারিয়ারের সবচেয়ে ফলপ্রসূ এবং তাৎপর্যপূর্ণ মুহূর্তটিকে চিহ্নিত করে এবং কালো এনামেল পেইন্টিংগুলি তার বিখ্যাত ড্রিপড কৌশলের জন্য একটি নতুন এবং আরও পরিশীলিত দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে।
1951 সালের আগের মাসগুলিতে, পোলক তার নির্বাচিত সমর্থনে সরাসরি ড্রপ করা কালো এনামেল ব্যবহার করে আঁকার একটি সিরিজে কাজ শুরু করেছিলেন। জানুয়ারী 1951 সালে তার বন্ধু এবং পরামর্শদাতা আলফোনসো ওসোরিওকে লেখা একটি চিঠিতে, পোলক ঘোষণা করেছিলেন, "আমি কালো রঙে ক্যানভাসে আঁকার সময় করেছি - আমার প্রথম দিকের কিছু ছবি এসেছে - মনে হয় অ-উদ্দেশ্যবাদীরা তাদের বিরক্তিকর মনে করবে - এবং বাচ্চারা যারা পোলককে স্প্ল্যাশ করা সহজ বলে মনে করে? তার আইকনিক =ড্রিপ' পেইন্টিংগুলির সাথে শৈল্পিক ক্যাননে তার আমূল হস্তক্ষেপের পরে, স্বয়ংক্রিয় অঙ্কনের প্রতি তার পূর্বের আগ্রহের এই প্রত্যাবর্তন শিল্পীকে ড্রিপের জন্য একটি নতুন পদ্ধতি প্রদান করে। Number 5 (Elegant Lady, 1951) এর মতো কাজগুলিতে, পোলক তার উপায়গুলিকে একেবারে ন্যূনতম পর্যন্ত কমিয়েছেন: রঙগুলি কালোর পক্ষে বহিষ্কার করা হয়, এবং লাইনগুলি খুব কম ব্যবহার করা হয়। যদিও সঠিকভাবে আলংকারিক নয়, এই চিত্রগুলি ড্রিপ পেইন্টিংয়ের বিমূর্ত, বায়ুমণ্ডলীয় অনুভূতি থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করে, যেখানে রেখা, রঙ এবং স্থান সম্পূর্ণতায় মিলিত হয়। কার্ক ভার্নেডোর পরামর্শ অনুসারে, পোলক একটি = পরিচিত পরিমাণ হিসাবে চিন্তা করা অপছন্দ করেন এবং এই নতুন কাজের মাধ্যমে তিনি হাতের কিছু দীর্ঘ পরিত্যক্ত অভ্যাস পুনর্বিবেচনা করে লোকেদের অবাক করার সুযোগটি উপভোগ করেছিলেন।
1956 সালে মার্থা জ্যাকসন গ্যালারিতে তার প্রদর্শনী আত্মপ্রকাশের পরে, 5 নম্বর (এলিগ্যান্ট লেডি, 1951) শিল্পীর জন্য প্রথম দিকের যাদুঘর প্রদর্শনীর একটি সংখ্যায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে আধুনিক শিল্প জাদুঘরে পিটার সেলজ দ্বারা কিউরেট করা প্রভাবশালী নিউ ইমেজ অফ ম্যান শো। 1959 সালে নিউইয়র্ক। প্রদর্শনীতে ফ্রান্সিস বেকন, আলবার্তো গিয়াকোমেটি এবং উইলেম ডি কুনিংয়ের মতো শিল্পীদের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রদর্শনীর ক্যাটালগের জন্য তার প্রবন্ধে, ফ্রাঙ্ক ও'হারা পোলকের কাজের গুণাবলীর প্রশংসা করেছেন, বিশেষ করে এর মৌলিকতা এবং সমৃদ্ধি: ?এই চিত্রগুলির একটি নাটক হল অনির্দিষ্ট উচ্চারণের শৈল্পিক অভিপ্রায় এবং একটি মাধ্যমের মধ্যে অসহনীয় দ্বন্দ্ব। এর অর্থ গ্রাস করতে। ঐতিহ্যগত অর্থে, কোন পৃষ্ঠ নেই, যেমন কোন রঙ নেই। আছে শুধু শিল্পীর হাত, মাঝ-হাওয়ায়, রূপের নিশ্চয়তার অপেক্ষায়।?
