ফটোগ্রাফি, পিয়াসেঞ্জার "আধুনিক জীবন"

প্রদর্শনী, 100টি ছবি, আসল প্লেট এবং একটি ভিডিও ডকুমেন্টারির মাধ্যমে, পিয়াসেঞ্জা থেকে বিংশ শতাব্দীর একজন কথক এবং ফটোগ্রাফিক ভাষার একজন উদ্ভাবকের গল্প বলে।

পিয়াসেঞ্জা মিউনিসিপ্যালিটির পৃষ্ঠপোষকতায়, ডোনাটেলা ফেরারি, রবার্তো দাসোনি, মাউরিজিও ক্যাভালোনি দ্বারা কিউরেট করা এই প্রদর্শনী, পিয়াসেঞ্জা মিউনিসিপ্যালিটির পৃষ্ঠপোষকতায়, ফটোগ্রাফি এবং ভিজ্যুয়াল কমিউনিকেশন অফ পিয়াসেঞ্জার সহযোগিতায়, 100টি প্লেট, ফটোগ্রাফ উপস্থাপন করে। 1921 সাল থেকে ষাটের দশকের প্রথমার্ধ পর্যন্ত পিয়াসেঞ্জার কর্সো ভিত্তোরিও ইমানুয়েলে যে বছর তিনি তার স্টুডিও খোলেন সেই বছর থেকে জিয়ান্নি ক্রোসের চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে তৈরি করা আসল এবং একটি ডকুমেন্টারি ভিডিও।
যদিও তার শহরের ইতিহাস মেনে চলে, জিয়ান্নি ক্রোসের ছবিগুলি বিংশ শতাব্দীর ইতালীয় এবং ইউরোপীয় পরীক্ষাগুলিকে ঘনিষ্ঠভাবে দেখে। তার শটগুলিতে, ক্রোস বাস্তবতার সরল এবং প্রত্যক্ষ ঘটনাপঞ্জি ফিরিয়ে দেন না, তবে শহুরে পটভূমিকে একটি পটভূমি হিসাবে ব্যবহার করেছেন যেখানে বাস্তবতা এবং তার নিজের গল্পগুলিকে উপস্থাপন করার জন্য, সামাজিক জীবনের নায়কদের দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে, তারা অভিজাত বা নম্র মানুষই হোক না কেন, আবেগ, গল্প, ব্যক্তিগত এবং যৌথ স্মৃতি।
প্রদর্শনী যাত্রাপথটি সাতটি বিভাগে বিভক্ত এবং থিমগুলিকে আলিঙ্গন করা হয়েছে যেমন স্থাপত্য, খালি গঠনমূলক তথ্যসূত্রে ক্যাপচার করা হয়নি, কিন্তু ইমপ্রেশন, বায়ুমণ্ডল, বাস্তবতার বিমূর্ততার রেফারেন্সের উপর পরীক্ষা হিসাবে। দুটি যুদ্ধের মধ্যে পিয়াসেঞ্জায় নির্মিত প্রধান স্থাপত্যকর্ম যেমন মারিও ব্যাকসিওচির লিসিও জিওইয়া, লুইগি মোরেত্তির লিসিও সায়েন্টিফিকো, গ্যালেরিয়া রিকি ওডি সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করা হয়নি; মনোযোগ বরং আর্কিটেকচারাল গেমের জন্য বা, অন্যান্য ক্ষেত্রে, যেমন ক্যাথেড্রালের ক্রিপ্ট বা আলবেরোনি কলেজের রিফেক্টরির জন্য, কলামগুলির একটি সুশৃঙ্খল সিরিজ দ্বারা স্মরণ করা আধিভৌতিক পরিচ্ছন্নতার জন্য।
এবং আবার প্রতিকৃতি, গত শতাব্দীর বিশ এবং ত্রিশের দশকের মধ্যে তথ্যযোগ্য যেখানে, শহরের দ্বারা নির্মিত পটভূমির বিপরীতে, তিনি বাস্তব চরিত্রদের তাদের সুনির্দিষ্ট সামাজিক ভূমিকার সাথে পোজ দেন এবং অভিনয় করেন। ক্রোস বাস্তবতা খোঁজেন না, বরং একটি ব্যক্তিগত ব্যাখ্যা, প্রায় যেন তার ফটোগ্রাফের নায়করা প্রায় সুন্দরী যুগের সাক্ষী যেখানে সৌন্দর্য মহান মূল্যের প্রতিনিধিত্ব করে। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে ক্রোস পেন্সিল দিয়ে প্লেটে সরাসরি হস্তক্ষেপ করেছিলেন মুখের বলিরেখা লুকিয়ে রাখতে এবং মুখগুলিকে নিরবধি এবং প্রাণহীন করে তোলেন, যুগকে শনাক্ত করার কাজটি একা পোশাকের উপর ছেড়ে দিয়েছিলেন।
বিশেষ করে আকর্ষণীয় এবং কৌতূহলী হল ফ্যাসিস্ট শনিবারের জন্য উত্সর্গীকৃত বিভাগগুলি, অথবা বরং ভেনটেনিওর জিমন্যাস্টিক প্রদর্শনী, যেখানে ছেলেদের 'অলিম্পিক' ভঙ্গি রাজনৈতিক ইভেন্টকে স্মরণীয় করে রাখতে শাসনকে পরিবেশন করেছিল, বা আবার অদৃশ্য শহরের সাথে, আভাস বিহীন মানুষ এবং আলো এবং ছায়ার শক্তিশালী বৈপরীত্য সহ, বা মিনিমি sguardi, যা 50 এবং 60 এর দশকের নাগরিক ও অর্থনৈতিক পুনরুদ্ধারের গল্প বলে।
প্রদর্শনীর সাথে ভিডিও ইনস্টলেশন এবং ক্রোসের মানব ও পেশাদার ব্যক্তিত্বের উপর একটি ডকুমেন্টারি রয়েছে যা পরিচালক রবার্তো ড্যাসোনি দ্বারা তৈরি করা হয়েছে ড্যানিয়েল প্যানসিরোলি, অ্যাঞ্জেলা মাদেসানি, পাওলো বারবারো, মাউরিজিও ক্যাভালোনি, উইলিয়াম জেরা, পাওলো ডাল্লা নোস, রোসেলা ভিলানি এবং অন্যান্যদের সাথে সাক্ষাৎকার নিয়ে। .
ক্যাটালগ, মাউরিজিও ক্যাভালোনির ক্রোস ফটোগ্রাফিক আর্কাইভ দ্বারা প্রকাশিত, ডোনাটেলা ফেরারি এবং ড্যানিয়েল প্যানসিরোলির লেখাগুলি উপস্থাপন করে।

জিয়ান্নি ক্রোস
1896 সালে লোদিতে জন্মগ্রহণ করেন, প্রযুক্তিগত অধ্যয়নের পরে, তিনি লিবার্টি ফটোগ্রাফির একজন সুপরিচিত প্রতিবেদক, সহযোগী হিসাবে জিউসেপ মার্চির স্টুডিওতে প্রবেশ করেন। 1921 সালে, তিনি পিয়াসেঞ্জায় চলে যান যেখানে তিনি তার নিজস্ব ফটোগ্রাফিক স্টুডিও খোলেন এবং প্রতিকৃতিতে বিশেষজ্ঞ হন। এই সময়ের মধ্যে তিনি একজন চিত্রশিল্পী হিসেবেও তার কার্যকলাপ শুরু করেন, পিয়াসেঞ্জার অন্যান্য শিল্পীদের সাথে দেখা করেন এবং নিয়মিত হন এবং বিশেষ করে বট, রিচেটি, অ্যারিগোনি, ক্যাভাগলিরির সাথে সম্পর্ক স্থাপন করেন। তার স্টুডিওর ক্রিয়াকলাপ 1976 সাল পর্যন্ত অব্যাহত থাকে তবে তিনি তার উত্তরসূরি মাউরিজিও ক্যাভালোনি, বর্তমানে ক্রোস আর্কাইভের কিউরেটর এবং ফ্রাঙ্কো প্যানটালিওনির সাথে সহযোগিতা করতে 1980 সাল পর্যন্ত অব্যাহত থাকবেন।