প্রায় সত্তর বছর পর 1955 সালে ড্রইংয়ের প্রদর্শনী স্থাপন করে পালমা বুকারেলি ভ্যালে গিউলিয়াতে, ডোমেনিকো মোরেলি (নেপলস, 1823-1901) নায়ক হিসেবে ফিরে a রোমা হলের মধ্যে ন্যাশনাল গ্যালারি অফ মডার্ন আর্ট, যেমনটি ইতিমধ্যেই ছিল, 1907 সালে যখন তহবিলটি গ্রাফিক কাজ, কার্টুন, স্কেচ এবং চিত্রকর্মের সমন্বিত প্রদর্শন করা হয়েছিল যা শিল্পীর মৃত্যুতে শিল্পীর অ্যাটেলিয়ারে রেখে গিয়েছিল, যা রাজ্য দ্বারা কেনা হয়েছিল এবং নেপলস থেকে রোমে স্থানান্তরিত হয়েছিল।
রোমে প্রদর্শনে ডোমেনিকো মোরেলি: পেইন্টিং, স্কেচ, ভাস্কর্য, কাগজে কাজ
প্রদর্শনী ডমিনিক মোরেলি। না দেখা জিনিস কল্পনা করা» প্রায় ত্রিশটি পেইন্টিং এবং 9টি স্কেচ, 9টি ভাস্কর্য, ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং সহ কাঠের উপর 48টি তেল ট্যাবলেটের একটি কার্পাস সহ অন্যান্য পাবলিক প্রতিষ্ঠান বা ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে আসা কাজের সাথে শিল্পীর খুব সমৃদ্ধ এবং ভিন্নধর্মী তহবিলের একটি বড় অংশ অফার করে। নেপলসের দক্ষিণে উপকূলে তৈরি, একটি বড় মিশ্র-মিডিয়া কার্ডবোর্ড এবং একটি সুস্পষ্ট নির্বাচন, ন্যাশনাল গ্যালারী দ্বারা সংরক্ষিত মোরেলি সংগ্রহের 160 টিরও বেশি পত্রকের মধ্যে 800টি কাগজে কাজ করে। তাছাড়া প্রথম গত শতাব্দীর শুরু থেকে সময়, পেইন্টিংয়ের ক্যানভাস জনসাধারণের কাছে দেখানো হয় নানদের মধ্যে অসমাপ্ত ট্রুবাদুর, ফরাসি বণিক Jean-Baptiste Michel Adolphe Goupil এবং সেন্ট্রাল ইনস্টিটিউট ফর রিস্টোরেশনের ছাত্রদের দ্বারা একটি রক্ষণশীল হস্তক্ষেপের বিষয়বস্তু দ্বারা লোভনীয়। পরিষ্কার করার পরে, পেইন্টিংগুলির মূল্যবান ফ্রেমগুলি তাদের বিভিন্ন কৌশলগুলিতে প্রদর্শিত হয়: খাঁটি সোনার পাতা এবং মেক্কা রৌপ্য দিয়ে খোদাই করা এবং সজ্জিত, একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে, কাঠের পৃষ্ঠে ফ্যাব্রিকের একটি স্ট্রিপ প্রয়োগ করা হয়েছিল।
ডমিনিক মোরেলি: তিনি কে?
সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এক বিবেচনা করা হয় XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধের ইতালীয় শিল্পী, XVI আইনসভায় ইতালি রাজ্যের সেনেটর, ডমিনিক মোরেলি ক্যাপোডিমন্টের জাতীয় জাদুঘরের গুরুত্বপূর্ণ পরামর্শদাতার জন্য মনোনীত, 1868 সালে তিনি নেপলসের একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে শিক্ষকতার পদ লাভ করেন - যেখানে তিনি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং যেখানে তিনি জিউসেপ্পে কস্তা, ফ্রান্সেস্কো কোপোলা কাস্টালডো, জিউসেপ ডি নিগ্রিস সহ অনেক ছাত্র ছিলেন। , Raffaele Ragione এবং Achille Talarico.
ন্যাশনাল গ্যালারিতে প্রদর্শনীর আগ্রহ মূলত অসংখ্য ডকুমেন্টারি উপাদানের কারণে যা একজনকে একদিকে অভিব্যক্তিপূর্ণ বিবরণের প্রতি তার আবেশী মনোযোগের পথ অনুসরণ করে মোরেলির সচিত্র জগতে প্রবেশ করতে দেয় যা তাকে যথেষ্ট সংখ্যক স্কেচ তৈরি করতে পরিচালিত করে। অধ্যয়ন থেকে তার চিত্রকর্মে তার চিত্র এবং তার ল্যান্ডস্কেপগুলি স্থানান্তর করার আগে এবং অন্যদিকে ইউরোপীয় শৈল্পিক সংস্কৃতির প্রতি তার দুর্দান্ত মানসিক উন্মুক্ততা যা তাকে বিশেষ করে আকর্ষণীয় হিস্পানিক প্রাচ্য বিশ্বের এবং বিশেষ করে আরব বিশ্বের অনেক জায়গায় উপস্থিত হতে কঠোরভাবে এগিয়ে নিয়ে যাবে। তার কাজ কখনও ছিল না.
ওডালিস্ক সিরিজ: প্রাচ্য বিশ্বের পরামর্শ
বহিরাগত বৈশিষ্ট্য সহ অত্যন্ত কামুক মহিলা চিত্র (অন্য অনেকের মধ্যে, The Woman in the Oda, 1874, আগে ম্যাগলিয়া সংগ্রহে ছিল, এখন তেল আবিবে (ব্যক্তিগত সংগ্রহ), বা তুর্কি স্নানে (ব্যক্তিগত সংগ্রহ), যা উদ্দীপক ধ্যান হিসাবে প্রদর্শিত হয় মারিয়ানো ফরচুনির উপর, তার বন্ধু এবং প্রশংসক। মোরেলি - ট্রেকানি তাকে উত্সর্গীকৃত একটি প্রোফাইলকে আন্ডারলাইন করেছেন - স্প্যানিশ চিত্রশিল্পীর পাঠকে একত্রিত করার যোগ্যতা ছিল, জাপানি শিল্পের পরিমার্জন থেকে এর আলংকারিক মোটিফ এবং এর ঠান্ডা রং, স্পন্দনশীল আলোর ঝলকানিতে, তাদের মায়াবী পরিবেশে পুনরুদ্ধার করে, যেমনটি সুলতানা এবং বাথরুম থেকে ফিরে আসা ক্রীতদাসদের (1883 মিলান, বালজান ফাউন্ডেশন)। এই পছন্দগুলি সরকারী সমালোচকদের কাছ থেকে অনেক নেতিবাচক রায়কে উস্কে দেয়, বিশেষ করে তুস্কান বংশোদ্ভূত যারা 1877 সালে নেপলসের ন্যাশনাল এক্সপোজিশনে এবং 1880 সালে তুরিন নেপোলিটান স্কুলের বিরুদ্ধে প্রবলভাবে পক্ষপাতী হন, মোরেলি নিজেই "ফ্যাশনের শিল্প"-এর কাছে আত্মসমর্পণ করেছেন বলে অভিযোগ করেন।
1892 সালে "ইল পুঙ্গোলো"-এ প্রকাশিত একটি বিখ্যাত সাক্ষাত্কারে, মোরেলি প্রথমবারের মতো বিশাল জনসাধারণের কাছে প্রাচ্য সম্পর্কে তার আন্তরিক দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেন এবং যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি প্রাচ্যের সেই জায়গাগুলিতে কখনও ছিলেন কিনা, তিনি উত্তর দেন: « [...] আমি এটি আমার মধ্যে বহন করি: আমার হৃদয় এবং মন এতে পূর্ণ: আমি যদি আমার চোখ বন্ধ করি, আমি মনে করি, আমি অনুভব করি, আমি পূর্বে বাস করি। এটির ব্যবহার, রীতিনীতি, দীর্ঘ এবং কঠিন পাঠের মাধ্যমে শেখা আচারগুলি আমার সামনে এমনভাবে লাফিয়ে ওঠে যেন, যাদু দ্বারা [...] ভূদৃশ্য, বাতাস, রঙ আমি যারা সেখানে অধ্যয়ন করেছি তাদের মধ্যে অধ্যয়ন করেছি এবং আমি অধ্যয়ন করেছি। এখানে যেখানে সবকিছু প্রাচ্যের কথা মনে করিয়ে দেয়, এখানে যেখানে এটি অনুভূত হয় এবং স্বজ্ঞাত হয়। পোজুলিতে, কুরাতে, আমাদের মনোমুগ্ধকর তীরে যান, ক্যালাব্রিয়া যান এবং সর্বত্র, সমভূমিতে, সমুদ্রে, আকাশে, বাসিন্দাদের মধ্যে, প্রাচ্যকে অনুভব করুন[..]»
মোরেলি, বাস্তবে, এতদূর যাওয়ার প্রয়োজন বোধ করেননি এবং আন্তরিকভাবে বিশ্বাস করেছিলেন যে নেপলসের জলবায়ু এবং বায়ুমণ্ডলের উদ্ভব, ঐতিহাসিকভাবে গ্রহণযোগ্য এবং বহু-জাতিগত, তাকে গুরুতর অভ্যন্তরীণ ভারসাম্যহীনতা সৃষ্টি করবে না। মধ্য ও দূরতম প্রাচ্যের মধ্যকার ভৌগোলিক দূরত্বের তুলনায় দক্ষিণ ইতালি সেই স্থানগুলির অনেক কাছাকাছি খুঁজে পেয়েছে।
ল্যান্ডস্কেপ এবং একটি নির্দিষ্ট জলবায়ু ছাড়াও, এমনকি প্রাচীন ভূমধ্যসাগরীয় রাজধানীতে প্রতিষ্ঠিত সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য তাকে সঠিক প্রমাণ করে। অষ্টাদশ শতাব্দী থেকে, নেপলস চীনা কলেজের বিখ্যাত সম্প্রদায়কে স্বাগত জানিয়েছিল যেখানে প্রাচীন উসমানীয় সাম্রাজ্যের তরুণরা (আলবেনিয়ান, বসনিয়ান, মন্টেনিগ্রিন, সার্ব, বুলগেরিয়ান, গ্রীক, লেবানিজ, মিশরীয়) একটি পর্যাপ্ত ধর্মীয় গঠন এবং প্রাপ্তির জন্য অবস্থান করেছিল। আদি দেশগুলিতে ধর্মপ্রচারক কার্যকলাপ চালাতে সক্ষম হওয়ার জন্য পুরোহিতের আদেশ। প্রাচীন মিশরের সাথে নেপলসের ইতিহাস ও সভ্যতারও একটি যোগসূত্র ছিল, যা দেবী আইসিসের ধর্ম দ্বারা সমর্থিত ছিল এবং রয়্যাল স্টাডিজের প্রাচীন প্রাসাদের মিশরীয় বিভাগে প্রদর্শিত দৈনন্দিন বস্তুর সাথে খননকৃত সামগ্রীর উপস্থিতির দ্বারা উন্নত হয়েছিল।
ডোমেনিকো মোরেলি: পরিণত বছর
এর খ্যাতি মোরেলি, শুধু কিভাবে না চিত্রশিল্পী কিন্তু একজন সক্রিয় বুদ্ধিজীবী হিসেবেও ইউনাইটেড ইতালির শৈল্পিক ও সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানে, এটি শীঘ্রই একটি জাতীয় এবং আন্তর্জাতিক স্কেলে একীভূত হয়। প্রকৃতপক্ষে, তিনি ঐক্যবদ্ধ রাষ্ট্র তৈরির প্রক্রিয়ার সাথে যুক্ত ঐতিহাসিক এবং সামাজিক সমস্যাগুলিতে আগ্রহী ছিলেন, নিজেকে শিল্পীর নতুন ভূমিকার পুনর্নির্ধারণের জন্য একটি রেফারেন্সের বিন্দু তৈরি করেছিলেন, নতুন নাগরিক সমাজের নির্মাণে নিযুক্ত এবং অংশগ্রহণ করেছিলেন।
তার পরিণত বয়সে তিনি ধর্মীয় থিমগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন, সর্বদা পাঠ্যের অধ্যয়ন এবং গবেষণার একটি কঠোর পদ্ধতি অনুসারে, খ্রিস্টধর্মের উত্স এবং কিংবদন্তি থেকে শুরু করে আর্নেস্ট রেনান এবং ডেভিড-ফ্রিডরিখ স্ট্রসের ইতিবাচক তত্ত্ব পর্যন্ত যীশুর ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের উপর। , 1902-এর দশকে খ্রিস্টের সমুদ্রের জলে হাঁটার সাথে উদ্বোধন করা হয়েছিল - "এই নতুন কাজের মধ্যে প্রথমটি, যা যদিও সবচেয়ে কম সফল একটি" (ভিলারি, 22, পৃ. 1900) - তার প্রায় সমস্ত দেরী উত্পাদন শোষণ করে ; এই সময়ের জন্য (XNUMX এর দশকের শেষ থেকে XNUMX পর্যন্ত), উদাহরণস্বরূপ, রোমের ন্যাশনাল গ্যালারি অফ মডার্ন আর্টে সংরক্ষিত উল্লেখযোগ্য নিউক্লিয়াসের কথা চিন্তা করুন, যার মধ্যে রয়েছে গুড ফ্রাইডে, পেটার নস্টার, জিসাস কলস দ্য সনস অফ জেবেদি, ক্রাইস্ট ওয়াচিং দ্য অ্যাপোস্টেল , জুডাসের অনুতাপ। খ্রিস্টের মূর্তি, মানবতা এবং দেবত্বের একটি অসাধারণ কাকতালীয়, মোরেলি একটি দৃঢ়ভাবে উদ্দীপক পরিবেশে নিমজ্জিত হিসাবে কল্পনা করেছেন, সেই প্রাচ্যের কথা মনে করেন যে তিনি ফটোগ্রাফিক ভাণ্ডারগুলির জন্য ধন্যবাদ জানতেন, যার মধ্যে তিনি একটি বিশাল সংগ্রহের অধিকারী ছিলেন।
ডমিনিক মোরেলি
আধুনিক ও সমসাময়িক শিল্পের ন্যাশনাল গ্যালারি
রোম ভায়ালে ডেলে বেলে আর্টি 131
লুইসা মার্টোরেলির সাথে চিয়ারা স্টেফানি দ্বারা কিউরেট করা হয়েছে
নভেম্বর 21, 2022 - 29 জানুয়ারী, 2023
