দ্বিতীয় অংশ: সাদৃশ্য এবং পার্থক্য। অ্যান্ডি ওয়ারহল (ভিজ্যুয়াল আর্ট), মাইক জ্যাগার (সঙ্গীত) এবং উইলিয়াম বুরোস (লেখা)
গৌতম মালকানি তিনি সমালোচক এবং জনসাধারণের দ্বারা অত্যন্ত সম্মানিত একজন লেখক। তার প্রথম উপন্যাস, লন্ডনস্তানি (গুয়ান্ডা দ্বারা ইতালিতে অনুবাদিত এবং প্রকাশিত) একজন মেস্টিজো লেখকের প্রথম কাজের জন্য অনেক প্রশংসা এবং একটি অস্বাভাবিক বিশিষ্টতা পেয়েছে। ফিনান্সিয়াল টাইমস ছাড়াও মালকানি নিউইয়র্ক টাইমস এবং টাইম আউটের জন্য লেখেন। ভিতরে লন্ডনস্তানি একটি ভাষাগত মিশ্রণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছে যা লন্ডনের বিভিন্ন সাংস্কৃতিক ও জাতিগত ছিটমহলগুলিতে উচ্চারিত কিছু বাগধারাকে একত্রে মিশ্রিত করে একটি স্ল্যাং ম্যাশ-আপের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ। যতদূর কনটিমেশন সম্পর্কিত, লন্ডন লেখকের অনেক কিছু বলার আছে।
খুঁজুন, কাটা এবং পেস্ট.
এই নিবন্ধটি পড়ার পরে, এক জোড়া কাঁচি নিন, এটিকে টুকরো টুকরো করে কাটুন, তারপর নতুন অনুচ্ছেদ, বাক্য এবং অর্থ তৈরি করতে টুকরোগুলোকে পুনরায় সাজান। আপনি যদি এটি অনলাইনে পড়ছেন, আপনি আরও ভাল করবেন: কেবল পাঠ্যের অংশগুলি নির্বাচন করুন, অনুলিপি করুন এবং পুনরায় পেস্ট করুন৷
1959 সালে, প্যারিসের একটি হোটেল রুমে, লেখক উইলিয়াম বুড়োস তিনি যখন স্যুইচ করেন তখন পুরানো সংবাদপত্রের স্তুপের সাথে একই কাজ করছিলেন গদ্যের লাইন মিশ্রিত করুন এবং রিমবড এবং শেক্সপিয়ারের কবিতা। অনেক আগেই এর লেখক ড নগ্ন লঞ্চ [নগ্ন খাবার] ব্যবহার করছিলেন তিনি যাকে "কাটা পদ্ধতিএকটি ট্রিলজি লিখতে পরীক্ষামূলক উপন্যাস. সঙ্গে কাঁচিও ব্যবহার করেন চৌম্বক শক্তি সম্পন্ন ফিতা, ফটোগ্রাফি e চলচ্চিত্র. কাজ এবং চামড়া ক্ষত যে কল্পনা আজকের ডিজিটাল টুল দিয়ে এড়ানো যেত: লে অ্যাপ্লিকেশনএটা সফটওয়্যার এবং প্ল্যাটফর্মগুলি সোশ্যাল মিডিয়ার যা কাটা এবং বিষয়বস্তুর পুনর্মিলন মাউসের ডান-ক্লিক বা টাচস্ক্রিন সোয়াইপ করার মতো সহজ।
Burroughs এর লেখার সাথে পরিচিত যারা তার মধ্যে এটি চিনতে হবে ফটোগ্রাফি খোলার ক্ষমতা এবং এবংবাস্তবতার প্লেন ছড়িয়ে দিন — একটি প্রতিভা দ্বারা আরো ইন্ধনবৌদ্ধিক কৌতূহল মাদকের জন্য তার কুখ্যাত ঝোঁক থেকে.
নর্মান মেইলার একবার তাকে "একমাত্র জীবিত আমেরিকান ঔপন্যাসিক হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন যিনি আজ ধারণাযোগ্যভাবে প্রতিভার অধিকারী হতে পারেন।" কিন্তু ক্যামেরা এবং টেপ রেকর্ডার সহ বুরোজের পরীক্ষা-নিরীক্ষা লিখিত শব্দের বাইরে, তার কাট-আপ প্রকল্পটি কতটা উচ্চাভিলাষী ছিল - এবং এটি কীভাবে প্রমাণিত হয়েছিল তাও ব্যাখ্যা করে। একটি ডিজিটাল সমাজের জন্য prescient যা পুনরায় একত্রিত করা এটা প্রায়ই আছে Norma. ব্যাপকভাবে কাউন্টার কালচারের গডফাদার হিসাবে বিবেচিত, এটি যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে বুরোসও একজন গডফাদার ছিলেন ডিজিটাল রিমিক্স সংস্কৃতি এবং এর আজকের ম্যাশ-আপ.
কাট-আপ বনাম ম্যাশ আপ
এই মতামত যাচাই করার জন্য আমি পরিদর্শন করেছি আল নিউম্যান যিনি একজন ডিজে এবং আল ফিঙ্গারস নামে রিমিক্স করেন। একজন ম্যাশ-আপ শিল্পী হিসেবে, নিউম্যান একত্রিত আগে থেকে বিদ্যমান অডিও ট্র্যাক এমন কিছু তৈরি করতে যা এর অংশগুলির যোগফলের চেয়ে বেশি অনুরণন রয়েছে। সবচেয়ে সহজ ক্ষেত্রে - এবং প্রায়শই সবচেয়ে আলকেমিক্যাল - এটি একটি বিষয় দ্রবীভূত করতে লা অংশ ভোকালিক সঙ্গে একটি গান সঙ্গীত অন্যের. উদাহরণস্বরূপ, নিউম্যানের একটি ম্যাশ-আপ মারভিন গেয়ের "হোয়াটস গোয়িং অন" জনি অসবোর্নের রেগে শিকড়ের সাথে একত্রিত করে। কিছু ডিজে কয়েক ডজন ট্র্যাক একটি মিশ্রণে ফেলে দেয়, অন্যরা এটি প্রসারিত করে ভিডিওতে অনুশীলন করুন. যেভাবেই হোক, ম্যাশ-আপগুলি অন্যতম প্রভাবশালী ফর্ম di আর্ট ডিজিটাল অনলাইন সংস্কৃতি থেকে উদ্ভূত হয়েছে.
আমরা যখন বুরোসের কিছু কাট-আপ এবং ফটো কোলাজ পরীক্ষা করি, তখন আমরা তাদের দেখে উড়িয়ে দিই আপাত এলোমেলোতা। অন্যদিকে, ম্যাশ-আপের প্রয়োজন a সিনক্রোনিসিটি di তাল e হিউ. নিউম্যান বলেছেন
“আপনি যদি শুধু গানগুলো কেটে ফেলেন এবং এলোমেলোভাবে সেগুলোকে একত্রিত করেন তাহলে তা কাজ করবে না। এটা একটা ম্যাশ-আপের চেয়ে বেশি গোলমাল হবে।"
Burroughs 'juxtapositions তারা প্রথম প্রদর্শিত তুলনায় আরো সচেতন. অনেক ছবি এবং মোটিফ বিভিন্ন রচনায় পুনরাবৃত্তি হয়, বিশেষ করে পরিবার এবং বন্ধুদের ফটোতে। তিনিও ব্যবহার করেছেন কৌশলগতভাবে স্থাপন করা আয়না তৈরি করা বিভাজন স্প্যানিশ ভাষায়যুগপত অমিমাংস. যেমন বুরোস নিজেই একজন সাক্ষাত্কারকারীকে ব্যাখ্যা করেছিলেন, কাট-আপগুলি একত্রিত করা একটি খুব সচেতন প্রক্রিয়া ছিল:
"সামগ্রী নির্বাচন এবং বিন্যাস কোনভাবেই ইচ্ছাকৃত নয়, তবে একটি এলোমেলো ফ্যাক্টর রয়েছে যার দ্বারা আমি উপাদানটি পাই।"
গল্প নির্ভুলতা যে আংশিক কি পার্থক্য উভয় i Burroughs কাটা আপ যে আমি আধুনিক ডিজিটাল ম্যাশ আপ Dai dadaist কোলাজএবং তাদের আগে যারা কিউবিস্ট। তদুপরি, এটি একটি নির্ভুলতা ছিল যার একটি উদ্দেশ্য ছিল: বিভিন্ন চিত্র পুনর্বিন্যাস করার ক্ষেত্রে, বুরোস নতুন ভিজ্যুয়াল সংযোগ তৈরি করতে এবং নতুন অর্থ নির্ধারণ করতে চেয়েছিলেন। তিনি একটি প্রবন্ধে লিখেছেন যে তাঁর আগে যে কোলাজ শিল্পীরা এসেছিলেন তারা তাদের কাজকে একটি শিল্প বস্তু হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন। কিন্তু তারা সূত্রটিকে আরও প্রসারিত করেনি... তারা কোলাজকে জুক্সটাপজিশনের একটি নীরব ভাষা হিসেবে দেখেনি।
পুনর্বিন্যাস
রিমিক্সটি সঙ্গীত জগতের খুব সমসাময়িক মেজাজ।
তার সাহিত্যিক কাট-আপগুলির মতো, বুরোজের সন্ধানে ছিলেন নতুন সত্য যা তিনি মনে করেন রিমিক্সে প্রকাশ হতে পারে। একবার লিখেছিলেন।
“শেক্সপিয়র এবং রিমবউড তাদের কথায় বাস করেন। শব্দের লাইনগুলি কেটে ফেলুন এবং আপনি তাদের কণ্ঠস্বর শুনতে পাবেন। কাট-আপগুলি প্রায়শই কোডেড বার্তায় পরিণত হয়।"
এই সব সাজানোর মত শব্দ হতে পারে চিন্তার অস্পষ্টতা দ্বারা প্রবর্তিত ওষুধের, কিন্তু একটি পরিষ্কার আছে ডিজে ম্যাশ-আপ অনুসন্ধানের সাথে সমান্তরাল একটি গানের মধ্যে কি সুপ্ত আছে. নিউম্যান ব্যাখ্যা করেন।
“একটি ম্যাশ-আপে আপনি প্রায়শই এমন কিছু শুনতে পারেন যা আপনি মূল শুনতে পাবেন না। কখনও কখনও এটি ঠিক যেভাবে একটি টেক্সট শব্দগুচ্ছ করা হয় যেটি হয়ত একটি ড্রাম রোল দিয়ে ঢেকে রাখা হয়েছে, কিন্তু আপনি যখন এটির উপর আরও কিছু চাপিয়ে দেন তখন এটি শ্রবণযোগ্য হয়ে ওঠে।"
অন্যান্য ম্যাশ-আপ শিল্পীরাও এর গুরুত্বের দিকে ইঙ্গিত করেন সুপ্ত উপাদান জাগিয়ে তোলে.
"যতদূর আমি উদ্বিগ্ন ছিলাম আমার জন্য Burroughs এর আকর্ষণ ছিল যে তিনি লুকানো সাদৃশ্যগুলির মাধ্যমে ভিন্ন উপাদানগুলিকে একত্রিত করেছিলেন।"
মার্ক ভিডলার বলেছেন, 'র্যাপচার রাইডার্স'-এর পিছনে ডিজে, যেটি ব্লন্ডি এবং দ্য ডোরসকে একত্রিত করে এবং এমনকি EMI রেকর্ডগুলির সাথে একটি অফিসিয়াল রিলিজ সুরক্ষিত করার জন্য কপিরাইট আইনের কাঁটাতারের তার সরিয়ে দিয়েছে৷ ভিডলার, যিনি এখন আসক্তি টিভি নামে একটি লাইভ অডিওভিজ্যুয়াল ম্যাশ-আপ উদ্যোগের অংশ, যোগ করেছেন:
"এটি দুটি ভিন্ন উপাদানের মধ্যে বিশেষ কিছু আবিষ্কার সম্পর্কে যা, যখন একত্রিত হয়, একটি তৃতীয় মূল উপাদান গঠন".
নিউম্যান ম্যাশ-আপ এবং এলোমেলো দুর্ঘটনার মধ্যে একটি তুলনা আঁকেন যা বুরোস পদ্ধতি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। তিনি বলেন:
"কখনও কখনও খুব ভিন্ন ঘরানার সমন্বয় এক উপায় বা অন্যভাবে কাজ করবে। তারা প্রায়ই হয় আপনি অন্তত আশা জিনিস ফলাফল migliori. আপনি বুরোস যা করেছিলেন তার সাথে সাদৃশ্য দেখতে পাচ্ছেন, তবে এটি সরাসরি প্রভাবের পরিবর্তে একটি লিঙ্ক।"
যদিও ম্যাশ-আপগুলি শিল্প বা সাহিত্যের যেকোনো আন্দোলনের চেয়ে হিপ-হপ স্যাম্পলিং এবং নৃত্য সঙ্গীতের রিমিক্সিংয়ের জন্য বেশি ঋণী হতে পারে, তবে এতে বুরোজের প্রভাব এবং সাধারণভাবে পপ সংস্কৃতির সাথে জড়িত থাকার পরামর্শ দেয় যে তার রিমিক্সের পূর্বাভাস এবং নমুনা নিছক কাকতালীয় চেয়ে বেশি ছিল। সেইসাথে অনুপ্রেরণামূলক কাট-আপ গানের কথা ডেভিড বোইBurroughs' একাধিক সহযোগিতার সঙ্গে একটি র্যাপ অ্যালবাম অন্তর্ভুক্ত হিফোপ্রিসির ডিসপোজেবল হিরোস.
তার কোলাজ অন্তর্ভুক্ত পপ সংস্কৃতি, বিজ্ঞাপন e সেলিব্রিটি, কিন্তু অলমার যাকে "দ্যপ্রজননের অসীম প্রজনন” "ইনফিনিটি" শিরোনামের একটি প্রদর্শনীতে ফটোগ্রাফের কোলাজের ফটোগ্রাফ রয়েছে, যা বুরোফসকে "কোলাজ কোলাজ কোলাজ থেকে nth ডিগ্রি"। ম্যাশ-আপের ম্যাশ-আপ, কেউ? আপনি এখানে প্রথমবার শুনতে পাচ্ছেন।
কাট-আপ, ম্যাশ-আপ এবং গণতন্ত্র
পুনঃসংযোগী শিল্পের গণতন্ত্রীকরণ সম্ভাবনার উপর জোর দিয়ে পূর্ববর্তী কোলাজ শিল্পীদের সাথেও বিচ্ছেদ ঘটে। "যে কেউ কাট-আপ করতে পারেন", তিনি ঘোষণা করেছেন। একইভাবে, যে কেউ একটি কম্পিউটারের সাথে সশস্ত্র তাদের বেডরুমে একটি ম্যাশ-আপ তৈরি করতে পারে। ভিডল ব্যাখ্যা করে:
"এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে ম্যাশ-আপের উত্থান MP3, দ্রুত ইন্টারনেট, অবৈধ ফাইল শেয়ারিং এবং কোম্পানি এবং কপিরাইট সংক্রান্ত বিষয়গুলি রেকর্ড করার জন্য একটি সাধারণ 'ফাক ইউ' এর আবির্ভাবের সাথে মিলে যায়।"
কেভিন অ্যালোকা, ইউটিউবের সংস্কৃতি ও প্রবণতা প্রধান, কীভাবে তা নির্দেশ করেব্যবহারকারী-ভোক্তা হাইব্রিড সোশ্যাল মিডিয়া প্ল্যাটফর্মগুলিতে বর্তমানে পপ সংস্কৃতির স্নিপেটগুলির সাথে যুক্ত হওয়ার এবং রূপান্তর করার সুযোগ প্রয়োজন৷ তিনি বলেন:
“কোন সন্দেহ নেই যে ম্যাশ-আপ কাজের অনেকগুলি সেরা উদাহরণ ঐতিহ্যগত কোলাজ এবং ফটোমন্টেজ কাজের স্বাভাবিক উত্তরসূরি। তবে এই ক্ষেত্রে, প্রত্নবস্তুগুলি ডিজিটাল এবং সাধারণ মানুষের আবেগ এবং জীবনের সাথে জড়িত যারা সেগুলি ভাগ করেছে।"
কিন্তু সংস্কৃতি মাশ-আপ আরো ভ্রমণ গভীরতাসম্মান মিউজিক রিমিক্স এবং এর ভিডিওতে ইউটিউব. অনুপ্রেরণা দেওয়াও একটা প্রযুক্তি নিজেই অদ্ভুততা: প্রোগ্রামিং এবং ইউজার ইন্টারফেস যা আমাদের সকলকে অগণিত সামাজিক নেটওয়ার্ক এবং অ্যাপ্লিকেশন জুড়ে বিষয়বস্তু কাটা এবং ভাগ করার অনুমতি দেয় — এমনকি এটি শুধুমাত্র নিজেদের ছবি হলেও।
আজকের বিষয়বস্তু ওভারলোডেড ওয়েব পেজ আমাদের ক্রমবর্ধমানভাবে বিশ্বাস করতে সক্ষম করে তুলেছে, যদি না হয় পড়তে, একই সময়ে টেক্সট কয়েক টুকরা — ঠিক যেমনটি আমরা একটি ছবির কোলাজ দিয়ে করব। এটি কাট-আপ এবং ম্যাশ-আপের মধ্যে প্রস্থানের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিন্দুকে চিত্রিত করে। যখন কাট-আপ আন্দোলন সুসংগতি এবং রৈখিক বর্ণনাকে ভেঙে নতুন অর্থ খুঁজছিল, আমি ডিজিটাল ম্যাশ আপ আজকের লেগানো i শব্দ এবং immagini ওয়েব, বিল্ডিং-এ সবচেয়ে অসম বর্তমান সহযোগিতা এবং তৈরি করা ধারাবাহিকতা. প্রকৃতপক্ষে, তাদের জনপ্রিয়তার একটি কারণ হল ম্যাশ-আপের ফলে শ্রোতারা নতুন কিছুর পাশাপাশি পরিচিত কিছুর সাথে পরিচিত হন। ভিডলার যেমন বলেছেন:
"শ্রোতা উৎস উপাদানের সাথে পরিচিত, কিন্তু ম্যাশ-আপে তারা কীভাবে এটি শুনতে পান তার প্রসঙ্গে নয়।"
যদি Burroughs এর কাট-আপগুলি আজকের ডিজিটাল রিমিক্স সংস্কৃতিকে উপস্থাপন করে, এটি সম্ভবত কারণ ম্যাশ-আপগুলি একটি অনলাইন বাস্তবতার প্রতিষেধক হিসাবে কাজ করে যা ইতিমধ্যেই টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো হয়ে গেছে, যদিও কাঁচি নয় ক্লিকের মাধ্যমে।
[গিউসেপ্পে ডি পিরোর ইংরেজি থেকে অনুবাদ]
