এই সপ্তাহে আমরা আপনার জন্য গতকাল থেকে একটি চলচ্চিত্র নিয়ে এসেছি, একটি আজকের জন্য এবং একটি আগামীকালের জন্য৷ মাত্র পঞ্চাশ বছর পেরিয়ে গেছে, তবুও এটি সমসাময়িক সিনেমার স্তম্ভ রয়ে গেছে, এই অর্ধ শতাব্দীতে কী ঘটেছে এবং এখনও কী ঘটতে পারে তা বোঝার একটি দুর্দান্ত চাবিকাঠি সরবরাহ করতে সক্ষম। এটি একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ধারা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল যখন এটি নৃবিজ্ঞান, বিজ্ঞান, সাহিত্য এবং সঙ্গীত নিয়ে কাজ করেছিল কারণ এটি সিনেমার ইতিহাসে খুব কমই ঘটেছে। এর সম্পর্কে কথা বলা যাক 2001 একটি স্পেস ওডিসি di স্ট্যানলি কুব্রিক, 1968 সালের এপ্রিলে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় এবং সাম্প্রতিক কান চলচ্চিত্র উৎসবে একটি অ্যানালগ সংস্করণে পুনরুদ্ধার করা হয় এবং 70 মিমি তত্ত্বাবধানে মুদ্রিত হয়। ক্রিস্টোফার নোলান (সম্প্রতি তার Dunkirk).
বিশেষ অনুষ্ঠান হিসেবে ইতালির সিনেমাগুলোতে একই সংস্করণ বিতরণ করা হচ্ছে। যারা অংশগ্রহণ করতে পারবেন না তাদের জন্য এটি ব্লু রে সহ আল্ট্রা এইচডি 4K ফরম্যাটে উপলব্ধ। প্রত্যেকের ঈর্ষান্বিতভাবে রাখা মূল্যবান বইগুলির সাথে সমানভাবে একজনের লাইব্রেরিতে স্থাপন করা। ফিল্মের যোগ্যতার উপর, সমস্ত সিনেমাটোগ্রাফিক জ্ঞান বলা এবং লেখা হয়েছে এবং যারা আরও শিখতে আগ্রহী তাদের জন্য পছন্দের বিব্রত ছাড়া আর কিছুই অবশিষ্ট নেই। আমরা তার মৌলিক পাঠ্যগুলির মধ্যে একটি নির্দেশ করি: "আমার কাছে কোন সহজ উত্তর নেই" যেখানে তিনি সিনেমা তৈরির তার সম্পূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছেন.
বর্তমান দিনে ফিরে আসার জন্য এবং ইউরোপে কী ঘটছে তা বোঝার চেষ্টা করুন, প্রচলিত সিনেমাটোগ্রাফিক সংবেদনশীলতা এবং আগ্রহগুলি কী, আমরা আপনাকে একটি অস্বাভাবিক কিন্তু গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র অফার করছি, কান পরিচালকের পুরস্কার বিজয়ী: জিমনা ওয়াজনা (ঠান্ডা যুদ্ধ). একটি মর্মান্তিক, ধূসর এবং নাটকীয় গল্প: এটি যুদ্ধোত্তর পোল্যান্ডের ভিক্টর এবং জুলার গল্প। দুটি আত্মা, দুটি দেহ যা পিয়ানোর নোটে মিলিত হয় এবং একে অপরকে খুঁজবে ইউরোপের মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়াতে যা মহান সংঘাতের ধ্বংসস্তূপে অভিভূত নিজের পরিচয় পুনর্নির্মাণের চেষ্টা করে, এমন একটি পরিবেশে যা প্রথমে জ্বলন্ত এবং তারপরে বন্ধ এবং দুর্ভেদ্য ঠান্ডা। রাজনৈতিক সীমানা। এই সব এর ফিল্ম পাওয়েল পাওলিকোভস্কি সাম্প্রতিক ফরাসি উৎসবে সেরা পরিচালকের পুরস্কার। সমস্ত প্রাপ্য, সমস্ত ন্যায্য, সমস্ত ভারসাম্যপূর্ণ তাদের স্বীকৃতি প্রদানের ক্ষেত্রে যারা এখনও 4/3 এর অস্বাভাবিক বর্গাকার বিন্যাসে, কালো এবং সাদা, মানব ট্র্যাজেডি তার সমস্ত সরলতায়, তার সমস্ত স্বাভাবিকতায় আনতে পরিচালনা করে। দুই নায়ক একে অপরকে যে কোনও সীমা, যে কোনও বাধা, যে কোনও সুবিধার ঊর্ধ্বে ভালবাসে এবং এই ভালবাসার প্রান্তে, জায়গা এবং শক্তিশালী পরামর্শের সংগীতের সাথে, তাদের গল্প গ্রাস করবে।
এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা আমাদের একটি অপ্রচলিত, কিছু দিক থেকে প্রাচীন, সিনেমা তৈরির উপায়ে নিয়ে যায়। শুধু তাই নয় এবং কালো এবং সাদা ব্যবহারের জন্যই নয় যা চিত্রের মাধ্যমে গল্প বলার একটি পরিশীলিত এবং অভিজাত উপায় হিসাবেও উপস্থিত হতে পারে, যেখানে সিকোয়েন্সগুলির বিবর্ণতাও নেই, বিচ্ছিন্নভাবে সবকিছু। শুধুমাত্র ফ্রিল, আর্টিফিস, কমবেশি বিশেষ প্রভাবগুলির সম্পূর্ণ অনুপস্থিতির জন্য নয় (এটি লক্ষ্য করা কৌতূহলী যে যখন এই ছবিটি কানে পরিচালনার জন্য জিতেছিল, যেমনটি আমরা আগে লিখেছিলাম, এটি ছিল কুব্রিকের মাস্টারপিসের 50 তম বার্ষিকী যা এর স্থপতি ছিলেন সমসাময়িক যুগ)। তাই এটি সিনেমা তৈরির একটি উপায় যা এখনও মৌলিক, এটি কার্যকরী হিসাবে অপরিহার্য (একটি ভুল নাম কিন্তু সম্ভবত এটি একটি ভাল ধারণা দেয়) ছবির মাধ্যমে মৌলিক অনুভূতিগুলি বলা, প্রথমত প্রেম সম্পর্কে।
চলুন ইউরোপে থাকি এবং ইতালিতে গিয়ে কেন বোঝার চেষ্টা করি শুভ লাজার, এর অ্যালিস রোহরওয়াচার কান 2018 এ সেরা চিত্রনাট্যের জন্য একটি পুরস্কার জিতেছে (এখনো শীঘ্রই প্রেক্ষাগৃহে)। গল্পটি আমাদেরকে কয়েক দশক আগে ফিরিয়ে নিয়ে যায়, ইতালির সেন্ট্রাল এপেনিনেসের একটি অঞ্চলে যেখানে কৃষকদের একটি সম্প্রদায় এখনও টিকে আছে, এখনও একটি মধ্যযুগীয় শৈলীর শেয়ার ক্রপিং চুক্তিতে আবদ্ধ। তাদের মধ্যে, একটি চরিত্র দাঁড়িয়ে আছে, লাজারাস (একজন দুর্দান্ত আদ্রিয়ানো টারডিওলো, এমনকি যদি তিনি কয়েকটি অভিব্যক্তির সাথে কাজ করেন) তার অসীম এবং প্রকৃত ধার্মিকতার জন্য ধন্যবাদ। সেই জগৎ শীঘ্রই শেষ হয়ে যায়, ক্যারাবিনিয়ারির হস্তক্ষেপে, এবং পুরো সম্প্রদায়টি বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে এবং নিজেকে খুঁজে পায়, আংশিকভাবে, শহরে যেখানে, যদিও, তাদের নাটকীয় অস্তিত্বের অবস্থার কিছুই পরিবর্তন হয়নি। লাজারস ভাল হতে থাকে, তবে এটি যথেষ্ট নয়, তার চারপাশের জগতটি খারাপ, খুব খারাপ এবং নিষ্ঠুর, যতটা সে নিজেই কল্পনা করতে পারবে না।
বুকোলিক জীবনের সৌন্দর্য যা পরিচালক আমাদেরকে অফার করেন (ইতিমধ্যেই তার আগের কাজ দ্য ওয়ান্ডার্স অফ 2014-এ দেখা গেছে) একটি মডেলের সাথে ওভারল্যাপের মুখোমুখি হতে পারে না, মেট্রোপলিটান সমসাময়িকতার একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা নাটকীয় হওয়ার মতো জটিল। অভিবাসীদের নাটকের গ্রাফটিং যারা বেঁচে থাকার জন্য তাদের চাকরি বিক্রি করে দেয় এমন একটি বর্ণনামূলক প্রসঙ্গে যা স্বপ্ন এবং কল্পনা দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে চায় তা অব্যকরণগত বলে মনে হয়। ফিল্মটি ধরে রাখতে পারে বলে মনে হচ্ছে না, এটি এমন একটি ফিল্ম যা জিতেছে কিন্তু বিশ্বাস করতে পারে না। যে চিত্রনাট্যের জন্য হ্যাপি লাজারোকে অনেক জায়গায় লম্পট দেওয়া হয়েছিল এবং এটির নিজস্ব যোগ্যতার পরিবর্তে এটিতে (মনিসেলি থেকে ফেলিনি পর্যন্ত) সংস্কৃতির রেফারেন্সের জন্য বেশি ছাড় বলে মনে হয়। বাকিদের জন্য, প্রায়শই না, তিনি কার্যকর শট দিয়ে দর্শককে বিমোহিত করার স্বাভাবিক প্রচেষ্টায় লিপ্ত হন, ইতিমধ্যেই বহুবার দেখা এবং পর্যালোচনা করা হয়েছে।
