শিল্পীদের পোর্টফোলিও: জিয়ানফ্রাঙ্কো বারুচেলো, বহুমুখী নন-কনফর্মিস্ট

1924 সালে লিভোর্নোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং বর্তমানে রোম এবং প্যারিসের মধ্যে বসবাস এবং কাজ করে। রোমে তার অধ্যয়ন শেষ হওয়ার পর আইনের ডিগ্রি এবং বায়োমেডিকেল সোসাইটিতে প্রায় দশ বছর চাকরি, তার তৈরি একটি রাসায়নিক-জৈবিক গবেষণা এবং উৎপাদন কোম্পানি।

N1959 সালে তিনি একটি বিশাল শৈল্পিক উৎপাদনে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে নিবেদিত করতে শুরু করেন যেখানে চিত্রকর্ম সহ অন্যান্য ট্র্যাক (সাদা ক্যানভাসগুলি কালো রেখার জট দ্বারা অতিক্রম করা) এবং পাওয়া উপকরণগুলির সাথে একত্রিত বস্তুর একটি সিরিজ (সহ মতামত কবরস্থান, এক্সএনএমএক্স), Nouveau Réalisme এর জন্য যোগ্যতা সহ, তার গবেষণার সূচনা রূপরেখা দেওয়া হয়.

1962 সাল থেকে তিনি বড় ক্যানভাসে ছবি আঁকছেন, যেখানে তিনি ইমেজগুলির একটি প্রথম শব্দভাণ্ডার তৈরি করেন (প্রতিকূল সত্তা, ত্রুটি শক্তি, যখন অনুধাবনযোগ্য, ইত্যাদি): সাদা পৃষ্ঠগুলি, কয়েকটি ট্রেস বা অস্পষ্ট আকার দ্বারা অতিক্রম করা, লাল সীসা সহ একটি প্যাড দিয়ে তৈরি চিহ্ন দ্বারা। তিনি ফরাসি সংস্কৃতিতে মুগ্ধ।

1963 সালে তিনি মার্সেল ডুচ্যাম্পের সাথে দেখা করেছিলেন: "আমি তাকে জানার জন্য সবকিছু করেছি," শিল্পী বলেছেন। “একজন সহকর্মী আমাকে বলে যে ডুচ্যাম্প মিলানে আছে, আমি একটি প্লেন নিয়ে একটি রেস্তোরাঁয় তার সাথে যোগ দিই। এটা ছিল 1963 এবং ডুচ্যাম্প তেমন বিখ্যাত ছিল না। কিন্তু আমি- বারুচেলোর গল্প চলে- তাঁর লেখার সংকলন পড়ে মার্চন্ড ডু সেল সেবাস্টিয়ান মাত্তা আমাকে যে দিয়েছেন, আমি গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলাম। আমি লজ্জা পেয়ে নিজেকে বাধ্য করলাম। 'আপনাকে বিরক্ত করার জন্য আমাকে ক্ষমা করুন, আমি একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী এবং আমি আপনার সাথে দেখা করতে চাই'। আমার সামনে একজন উদার মানুষ, উপলব্ধ, সবার উপরে মনোযোগী যারা তার একই কাজ করেছে এবং তার সাথে দাবা খেলেছে। আমি অবিলম্বে ধারণা ছিল যে আমি একটি নিকট আত্মীয় খুঁজে পেয়েছি. আমার কাছে একটি গ্যালারিতে আমার পেইন্টিং সম্পাদনা করার একটি ছবি এবং একটি ওয়ারহল চলচ্চিত্রের একটি সিকোয়েন্স রয়েছে যেখানে তিনি আমার কাজের সামনে বসে আছেন। অনেক চিন্তা এবং অনেক বক্তৃতা দিয়ে তৈরি এটি ছিল বন্ধুত্ব। কিন্তু আমি সর্বোপরি তার কাছে ঋণী - বারুচেলো স্বীকার করেছেন - নিজের ব্যক্তিগত ভাষাকে চাপিয়ে দেওয়া কঠিন হলেও আমাকে সমর্থন করার দৃঢ় সংকল্প দিয়েছেন"।

1964 মধ্যে নিউইয়র্কে তিনি জন কেজের সাথে দেখা করেছিলেন এবং পপ আর্ট এবং আমেরিকান বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের সংস্পর্শে আসেন। কিন্তু উপস্থিতি, আন্তর্জাতিক অ্যাভান্ট-গার্ডসের প্রতি মনোযোগ সবেমাত্র তার গবেষণাকে স্পর্শ করে এবং তারপরে, সর্বদা তার ক্যারিয়ার জুড়ে, তিনি সরাসরি তার পথে চলে যান। 1963 সালে, তার প্রথম চলচ্চিত্রের বছর, ল্যান্ডস্কেপের শূন্য ডিগ্রি, তার প্রথম একক প্রদর্শনীটি রোমের গ্যালেরিয়া লা টারতারুগায় অনুষ্ঠিত হয়: ভোক্তা এবং টেলিভিশন সমাজের প্রতীকের উল্লেখ সহ চিহ্ন, অক্ষর, অঙ্কন দ্বারা তৈরি বৃহৎ সাদা পৃষ্ঠের উপর একটি ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম। তিনি মারিও শিফানোকে চেনেন, তিনি মিলানের শোয়ার্জ গ্যালারির সাথে তার সহযোগিতা শুরু করেন এবং 1964 সালে তিনি নিউইয়র্কের কর্ডিয়ার এবং একস্ট্রম গ্যালারিতে তার প্রথম একক শো প্রদর্শন করেন। এগুলি হল প্রথম প্লেক্সিগ্লাসের বছর, কার্ডবোর্ড বা ধাতব ঘাঁটিতে সুপারইম্পোজ করা প্লেক্সিগ্লাসের বিভিন্ন স্তর দিয়ে তৈরি কাজ এবং ভিতরের দিকে আঁকা এবং আঁকা প্রথম খোলাযোগ্য কাঠের জিনিসগুলি। এ কাজ শুরু করুন অনিশ্চিত যাচাই, আলবার্তো গ্রিফির সহযোগিতায় একটি চলচ্চিত্র। 1965 থেকে 1968 সালের মধ্যে তিনি বই প্রকাশের মতো অন্যান্য শৈল্পিক কার্যক্রমেও নিজেকে নিয়োজিত করেছিলেন।

1967 সালে গুণমান হারানোর পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু হয় (প্রাথমিকভাবে ফটোকপির ফটোকপির ফটোকপি ব্যবহার করা হয়, এবং ইমেজ হ্রাস করা হয়, উদাহরণস্বরূপ একটি টেলিভিশন স্ক্রীন থেকে)। 70 এর দশকের প্রথম দিকে তিনি ইলেকট্রনিক ইমেজিং নিয়ে পরীক্ষা করেন; তিনি শোকেস বাক্সের মতো সমাবেশ-বস্তু তৈরি করেন যেখানে পাওয়া বস্তু থেকে ক্লিপিংস পর্যন্ত একই সময়ে বিভিন্ন উপাদান ব্যবহার করা হয়।

1973 সালে তিনি গ্রামাঞ্চলে চলে যান এবং অপারেশন স্থাপন করেন এগ্রিকোলা কর্নেলিয়া এসপিএ, একটি খামার (ভায়া ডি সান্তা কর্নেলিয়াতে কেনা জমিতে, এ রোমের উপশহর) "জমি চাষের সামাজিক উদ্দেশ্য নিয়ে"। কোম্পানী প্রতিবেশী জমি চাষ করে, জল্পনা তৈরির শিকার, এই কার্যকলাপটিকে একটি নান্দনিক, রাজনৈতিক এবং শৈল্পিক মূল্য দেয়। এই বছরগুলিতে তিনি বাড়ির থিম এবং জীবনযাপন, বাড়ির মডেল, কক্ষের পরিকল্পনাগুলি তার অ্যালুমিনিয়াম, অঙ্কন এবং বস্তুগুলি তৈরি করতে শুরু করেন।

1998 সালে বারুচেলো ফাউন্ডেশনের জন্ম হয়েছিল, সমসাময়িক শৈল্পিক গবেষণার উপর কার্যক্রম পরিচালনার অভিপ্রায়ে ভায়া ডি এস কর্নেলিয়ার রোমান পাহাড়ে বারুচেলোর প্রাক্তন আর্কাইভ হাউস-স্টুডিওতে ভিত্তি করে।

ক্রিয়াকলাপ প্রদর্শনী

1962 সালে তিনি নিউ ইয়র্কে প্রথমবারের মতো দ্য নিউ রিয়ালিস্টস (সিডনি জেনিস গ্যালারি) গ্রুপ শোতে প্রদর্শন করেন। 1963 সালে তিনি রোমে লা টারতারুগা গ্যালারিতে (এ. জোফ্রয় এবং এম. বনিকাট্টির ক্যাটালগে পাঠ্য) এবং 1964 সালে নিউইয়র্কের কর্ডিয়ার এবং একস্ট্রম গ্যালারিতে প্রদর্শন করেছিলেন। নিউইয়র্কের একই গ্যালারিতে দ্বিতীয় একক প্রদর্শনী উপলক্ষে, ইতালো ক্যালভিনের একটি পাঠ্যঅথবা ক্যাটালগে প্রকাশিত হয়।

এই বছরগুলিতে তিনি তার প্রথম প্লেক্সিগ্লাস তৈরি করেছিলেন, পেইন্টিংগুলি কার্ডবোর্ড বা ধাতব ঘাঁটিতে প্লেক্সিগ্লাসের বিভিন্ন স্তর দিয়ে তৈরি। দ্য জিরো ডিগ্রী অফ দ্য ল্যান্ডস্কেপ শিরোনাম তার প্রথম চলচ্চিত্রটি 1963 সালের। ফিল্মটির কাজের শুরুটাও 1964 সাল থেকে: Verifica incerta, (1964 থেকে 1965 সালের মধ্যে প্যারিসে, নিউ ইয়র্কের পালেরমোতে গ্রুপ 63-এর সম্মেলনে উপস্থাপিত). 1965 থেকে XNUMX এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত তিনি মিলানের শোয়ার্জ গ্যালারির সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 1967 সালে প্যারিসে ব্যক্তিগত প্রদর্শনী, ইভন ল্যাম্বার্ট গ্যালারী, এডোয়ার্দো সাঙ্গুইনেটি দ্বারা একটি পাঠ্য সহ।

ইলেকট্রনিক-ভিডিও চিত্রের সাথে প্রথম পরীক্ষাগুলি XNUMX এর দশকের প্রথম দিকের। তিনি শোকেস-বক্স আকারে বস্তু-সমাবেশ তৈরি করতে শুরু করেন যার মধ্যে উপাদানগুলিভিন্ন, তৈরি বা পাওয়া যায়। 1973 সাল থেকে তিনি গ্রামাঞ্চলে বসবাস করতে যান এবং Agricola Cornelia SpA অপারেশন শুরু করেন, একটি নিয়মিত কোম্পানি যার "জমি চাষের সামাজিক উদ্দেশ্য" ছিল। 1979 সালে, প্যারিসের গ্যালিলি সংস্করণে বারুচেলোর বই L'altra casa (JF Lyotard দ্বারা একটি ভূমিকা সহ) প্রকাশিত হয়েছিল। বাড়ির থিম তারপরে কার্পেট-স্পেস এবং বাগান-পৃষ্ঠের প্রতিফলনে ফিরে আসে। XLIII ইন্টারন্যাশনাল আর্ট এক্সিবিশন La Biennale di Venezia-এ একটি ব্যক্তিগত কক্ষের সাথে তার অংশগ্রহণ 1988 সালে, জিওভান্নি কারানডেন্টে দ্বারা কিউরেট করা হয়েছিল।

পরের বছর তিনি প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেন বর্ণবাদের বিরুদ্ধে ইতালীয় শিল্পীরা; আবার পোস্ট করুন এত কিছু দিলে আমাকে এত কিছু দেয় (1990)। 1990 সালে তিনি গ্রুপ শোতে অংশ নিয়েছিলেন চিয়াসমাস পিস্টোলেটো, পাওলিনি এবং কাতালানোর সাথে লন্ডনের বোর্নহোল্ট গ্যালারিতে; আবার ভেনিস বিয়েনলে এবং রোমান কোয়াড্রেনিয়াল এ (60 এর রোম। চিত্রকলার বাইরে, মাউরিজিও কালভেসি দ্বারা কিউরেটেড)। 90 এর দশকে তৈরি অসংখ্য ভিডিও রয়েছে। 2006 এবং 2007 এর মধ্যে তিনি ল্যাজিওর কারাগারের ভিতরে অনুসন্ধানমূলক চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন: আরেকটি দিন, একটি অন্য দিন, অন্য দিন। ইতালি এবং ইউরোপে ব্যক্তিগত এবং গোষ্ঠীগত অংশগ্রহণের সাথে তার অবিরাম প্রদর্শনী কার্যকলাপ দ্রুত গতিতে অব্যাহত রয়েছে: গ্যালারী মির্ট রিহক্স, ব্রাসেলস (2004); নাগরিক গ্যালারি, পপ আর্ট ইতালি 1958-1968, Modena, Hasenclever গ্যালারি, মিউনিখ (2005); ম্যাক্রোস, সংগ্রহ: নির্বাচিত কাজ, রোম (2006); আধুনিক মিউজিট, সময় ও স্থান: মিলান-তুরিন, স্টকহোম (2008); মাইকেল জ্যানসেন গ্যালারি, বার্লিন (2009); মিঅস্ট্রা ইটালিকস (পালাজো গ্রাসি, ভেনিস; মিউজিয়াম অফ কনটেম্পরারি আর্ট, শিকাগো) ফ্রান্সেস্কো বোনামি “008-2009” দ্বারা কিউরেট করা হয়েছে।

2011 এর শেষ এবং 2012 এর শুরুর মধ্যে, অ্যাচিল বনিটো অলিভা দ্বারা কিউরেট করা, নৃতাত্ত্বিক প্রদর্শনীটি রোমের গ্যালেরিয়া নাজিওনালে ডি'আর্টে মডার্নাতে উপস্থাপিত হয়েছিল নির্দিষ্ট ধারণা. একই বছরে তিনি ডকুমেন্টা ক্যাসেলে অংশগ্রহণ করেন। 2013 সালে এটি ইতালীয় প্যাভিলিয়নের বিপরীতে প্রদর্শনী প্রকল্পের অংশ হিসাবে ভেনিস বিয়েনালের 55 তম আন্তর্জাতিক শিল্প প্রদর্শনীতে আমন্ত্রিত, বার্তোলোমিও পিয়েট্রোমার্চি দ্বারা কিউরেট করা এবং ম্যাসিমিলিয়ানো জিওনি প্রদর্শনীতে বিশ্বকোষীয় প্রাসাদ. বারুচেলোর একটি বড় প্রদর্শনী সবেমাত্র রোভেরেটোর মার্টে শেষ হয়েছে। বারুচেলোর কাজগুলি বিশ্বের প্রধান যাদুঘর এবং সিনেমা-ভিডিও লাইব্রেরিতে পাওয়া যাবে। এবং তারা গুরুত্বপূর্ণ সরকারী এবং বেসরকারী, ইতালিয়ান এবং আন্তর্জাতিক সংগ্রহে প্রবেশ করেছে।

Mercato in দ্রুত আরোহণ (বৃদ্ধির জন্য এখনও জায়গা আছে)

বহুদিন অবহেলিত, বাজার উপেক্ষা না করলে বারুচেলোর উদ্ধৃতি, নিঃসন্দেহে বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং উল্লেখযোগ্য ইতালীয় শিল্পীদের একজন, 2014 সাল থেকে তারা ক্রমাগত বৃদ্ধি শুরু করেছে, ক্রমান্বয়ে চমৎকার পারফরম্যান্স অর্জন করছে।

ইতিবাচক প্রবণতার সূচনা ডকুমেন্টা ক্যাসেল (2012) এবং ভেনিস বিয়েনালে (2013) এর আমন্ত্রণগুলি দিয়ে শুরু হয় এবং ম্যাসিমো ডি কার্লোর মিলানিজ গ্যালারির সাথে অংশীদারিত্বের মাধ্যমে একীভূত হয় (একজন শক্তিশালী ইতালীয় গ্যালারির মালিক) যা তার সমসাময়িক শিল্প নিবেদিত সমস্ত প্রধান আন্তর্জাতিক ইভেন্টে কাজ করুন (নিউ ইয়র্ক মেলায় এমনকি তিনি পুরো স্ট্যান্ড তাকে উৎসর্গ করেন)। 400 টিরও বেশি, XNUMX সাল থেকে আজ পর্যন্ত, নিলামে এর প্যাসেজ বিভিন্ন ধরনের, বিক্রয়ের গড় শতাংশের সাথে প্রায় 75%, যা বিগত কয়েক বছর উল্লেখ করা হলে প্রচুর পরিমাণে 85% ছাড়িয়ে যায় এবং 2018 সালের টার্নওভার 570 এর 2016 ডলার ছাড়িয়ে যাওয়ার জন্য নির্ধারিত হয় - আর্টপ্রাইস অনুসারে - সেপ্টেম্বরে, প্রিমিয়াম মহান শরতের নিলাম, এটি ইতিমধ্যেই $400 ছুঁয়েছে।

এর বাজারের ক্রমবর্ধমান আন্তর্জাতিকীকরণ (বারুচেলোর কাজগুলি লন্ডন এবং নিউইয়র্কে ক্রিস্টিস এবং সোথেবিস দ্বারা সফলভাবে বিক্রি হয়); অসংখ্যের কাজ ইতালীয় এবং আন্তর্জাতিক গ্যালারী (Il Ponte di Firenze সম্প্রতি তাকে একটি প্রদর্শনী উৎসর্গ করেছে এবং তাকে ভিতরে নিয়ে গেছে যে সমস্ত মেলায় এটি অংশগ্রহণ করে), সংগ্রহকারীদের ক্রমবর্ধমান আগ্রহ এবং সাধারণ ক্যাটালগের পরবর্তী প্রকাশ, নির্মাণের একটি উন্নত পর্যায়ে, অবশ্যই এই মহান শিল্পীর বর্তমান সাফল্যের একীকরণে অবদান রাখবে যার ভবিষ্যত এখনও রয়েছেoসব কিছু লিখতে হবে।

দরদালান: মিলানের মাসিমো ডি কার্লো è এর রেফারেন্স গ্যালারি কিন্তু শিল্পীর কাজও কেনা যাবেএবং এ ফ্লোরেন্সের সেতু এবং প্রাথমিক গ্যালারিতে ইতালীয় এবং আন্তর্জাতিক।

দাম: গ্যালারিতে, per কেনা একটি নমুনা সুন্দর অঙ্কন প্লেক্সিগ্লাসেক্যানভাস এবং কাগজে এটি দরকাররিও একটি বিনিয়োগ 2 থেকে শুরু করে0 থেকে 50 ইউরোর বেশি - এটি কৌশল, আকার এবং সর্বোপরি উত্পাদনের বছরের উপর নির্ভর করে (60 এর দশকের ঐতিহাসিক কাজগুলি সংগ্রাহকদের দ্বারা খুব বেশি চাওয়া হয়) এবং কাজের গুণমান। জন্যএবং ছোট বাক্স-সমাবেশ এবং পরিশোধিত বেশী ক্ষুদ্র জাদুঘর 20-30% বেশি প্রয়োজন . বড় কাজ এবং ইনস্টলেশনের জন্য, অনেকগুলি অতিক্রম করা যেতে পারেভয়ে এমনকি 150 হাজার ইউরো।

শীর্ষ মূল্য in Asta: যদি আমরা ত্রিশজন পেইন্টার নিই...,শিল্পীর তৈরি ক্যানভাসে এনামেল 1977 অক্টোবর 180-এ লন্ডনের ক্রিস্টি'স-এ 180×78.085 সেমি 2016 ইউরো (রয়্যালটি সহ) পাওয়া গেছে। অনুমানের দ্বিগুণেরও বেশি।

কভার ছবি:

জিয়ানফ্রাঙ্কো বারুচেলো, Le degrè zero de la vertu, 1966. ব্যক্তিগত সংগ্রহ, পিএইচডি. ইজিও গোস্তি