বোলোগনায় এই প্রদর্শনী স্থানের পছন্দ এই প্রদর্শনীর আকারের সাথে অবিকল যুক্ত। কার্টুন, যেমনটি পরিচিত, শিল্পী তৈরি করতে চান এমন কাজ বা কাজের অংশের মতো বড় অঙ্কন। এটি একটি পেইন্টিং, একটি ফ্রেস্কো, একটি দাগযুক্ত কাচের জানালা, একটি মোজাইক বা একটি টেপেস্ট্রি হওয়া উচিত, কার্ডবোর্ডটি একটি প্রয়োজনীয় উপলব্ধি যা শিল্পীর নিজের দ্বারা বা বিশেষ কর্মীদের দ্বারা সম্পন্ন করা উচিত যা বস্তুগতভাবে সম্পূর্ণ করতে হবে। এবং যেহেতু এই কার্টুনগুলি প্রায়শই বড় এবং খুব বড় প্রকল্পগুলিকে নির্দেশ করে, তাই তাদের জন্য সমানভাবে উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী স্থান প্রয়োজন।
এখানে যা প্রকাশ করা হচ্ছে তা হল অত্যন্ত মূল্যবান সংগ্রহ - একটি সত্যিকারের বৃহৎ যাদুঘরের সংগ্রহ - যা রোমের গ্যালারিয়া দেল লাওকুন একত্রিত করেছে, শিল্পের বাজারে বা শিল্পীদের উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে এই কাজগুলির সন্ধান করছে। "বিশাল অঙ্কন" এর এক ধরণের আর্ট গ্যালারি গঠন করা যা গত শতাব্দীর প্রথমার্ধে অঙ্কনের উচ্চ স্তরকে তুলে ধরে।
এগুলি ডি'আনুনজিওর অ্যাডলফো ডি ক্যারোলিস থেকে শুরু করে, যার প্রিমাভেরা (1903) পেইন্টিংয়ের জন্য বড় প্রস্তুতিমূলক শীট প্রদর্শন করা হয়েছে, মারিও সিরোনির একটি স্মারক চিত্র যা গ্রাফাইটের স্ট্রোক দিয়ে পাথরে খোদাই করা হয়েছে বলে মনে হয়। তেরামোর ক্যাথেড্রালের জন্য রঙিন কাচের তৈরি গোলাপের জানালার কার্ডবোর্ডটি বহুমুখী ডুইলিও ক্যাম্বেলোত্তি দ্বারা প্রদর্শিত হয়, পাশাপাশি ফ্যাবিওলা চলচ্চিত্রের পোস্টারগুলির জন্য দুটি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন, একটি খ্রিস্টান পেপ্লাম যা ছিল প্রথম ইতালীয় ব্লকবাস্টারগুলির মধ্যে একটি। অবিলম্বে যুদ্ধ-পরবর্তী সময়কাল। রোমের আইএনএ বিল্ডিংয়ের সিঁড়িতে ফ্রেস্কোগুলির জন্য দুটি জাঁকজমকপূর্ণ কার্টুন - এখন আমেরিকান দূতাবাসের সম্পত্তি - প্রায় ভুলে যাওয়া জিউলিও বারগেলিনি (ফ্লোরেন্স 1875- রোম 1936), স্পা, ব্যাঙ্ক এবং অক্লান্ত ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পীর কাজ। মন্ত্রণালয় যেখানে তিনি ইতালীয় জীবন্ত প্রত্নতত্ত্ব আলমা Tadema এবং মহিলা beauties যে Klimt চমত্কার ওয়ালপেপার রূপান্তরিত হয়েছে. গ্যালারিয়া দেল লাওকুন এই শিল্পীর একটি প্রধান প্রদর্শনী এবং কাজের সাধারণ ক্যাটালগ প্রস্তুত করছে। অ্যাচিল ফুনি (ফেরারা 1890 - অ্যাপিয়ানো জেন্টিল, কোমো 1972) কেবল একজন শক্তিশালী ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পীই ছিলেন না বরং সমসাময়িক ইতালি, মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর প্রাচীন ইতিহাসকে পুনরুজ্জীবিত করার অভিপ্রায়ে জিওটো এবং পিয়েরো ডেলা ফ্রান্সেসকার শিল্পের আধুনিক পুনরুদ্ধারকারী ছিলেন। এটাকে পৌরাণিক কাহিনী হিসেবে সমসাময়িকদের কাছে বলা। এটা স্বাভাবিক যে এখানে তার সিংহভাগ রয়েছে, যেখানে টোরিনো হয়ে মিলানে একই নামের গির্জার জন্য সেন্ট জর্জের শাহাদাতের জন্য রোমান সৈন্যদের দুটি সারি আঁকা হয়েছে, ডিডো এবং তার বোন আনার কক্ষের জন্য Aeneid, ফ্রেস্কো ক্ষণস্থায়ী 1930 সালে Monza Triennale-এর জন্য সম্পাদিত, বার্গামো টাউন হলের কাউন্সিল চেম্বারের জন্য Legnano-এর "যুদ্ধে" নাইটদের যুদ্ধ এবং অবশেষে ভার্জিন ঘোষণা করেছে, সান গির্জার চিত্রকর্মের জন্য প্যাস্টেল রঙের কার্ডবোর্ড ত্রিপোলিতে ফ্রান্সেসকো, যেখানে তিনি তার ছাত্র এবং প্রেমিকা ফেলিসিতা ফ্রাইকে চিত্রিত করেছিলেন।
জিনো সেভেরিনি লুসানের ক্যাথেড্রালের জন্য শিশুর সাথে একজন ম্যাডোনা। গ্যালিলিও চিনির গুণগুলির মধ্যে একটি, যা ভেনিস বিয়েনালের প্রদর্শনীর প্যাভিলিয়নকে সজ্জিত করেছিল। ধূলিকণা স্থানান্তরের জন্য ছিদ্রযুক্ত চকচকে কাগজের কার্ডবোর্ডটি সময়ের সাথে সাথে একটি প্রাচীন পার্চমেন্টের চেহারা নিয়েছে, যখন চিত্রটি, যার রূপটি গর্তে রেখে যাওয়া কাঠকয়লা ধুলো দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, একটি অবাস্তব চেহারা রয়েছে।
পুবলিও মরবিদুচ্চি (1889-1963), পোর্টা পিয়ায় বারসাগ্লিয়েরের স্মৃতিস্তম্ভের লেখক, তিনি সামরিক লুণ্ঠনের বিজয় সহ একটি সিরিজ অঙ্কনের লেখক যেখানে ধ্রুপদী প্রাচীনত্বের অস্ত্রগুলি গত যুদ্ধের আধুনিকগুলির সাথে মিশ্রিত করা হয়েছে। . তারা বড় ফ্রস্টেড কাচের প্যানেলের জন্য ছিল, কিন্তু সেই অস্ত্রগুলির পরাজয় চূড়ান্ত উপলব্ধির আগে এসেছিল। ফোরো ইতালিকোর কিছু মোজাইকের অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে লেখক ক্যালাব্রিয়ান অ্যাচিল ক্যাপিজানো দ্বারা, প্রাচীন কাঠের কাটার দ্বারা অনুপ্রাণিত ডিভাইন কমেডি থেকে দুটি দৃশ্য উপস্থাপন করা হয়েছে।
অবশেষে, অটোন রোসাই দ্বারা একটি ক্রুসিফিক্স যুবক একটি বিশাল শীটে প্রায় জীবন-আকৃতির স্থগিত, যেখানে দেহের শারীরস্থান রেন্ডার করার জন্য আঁকার যন্ত্রণা মহান প্যাথোসের একটি অভিব্যক্তিবাদী চেহারায় অনুবাদ করে, যেখানে পবিত্র চিত্রটিও পবিত্র উপস্থাপনা। তার যন্ত্রণাদায়ক সমকামিতার।
মার্কো ফ্যাবিও অ্যাপোলোনি বলেন, “এটা আশ্চর্য হওয়ার কিছু নেই- যে ইতালীয় 900-এর দশকে, প্রাচীন ও ঐতিহ্যবাহী সাজসজ্জার কৌশলগুলির সাথে প্রত্যাবর্তনের সাথে যুক্ত, এই বড় শীটগুলি বেঁচে থাকে যার উপর শিল্পীর অনুপ্রেরণা ইতিমধ্যেই অধ্যয়ন, স্কেচ, মডেল এবং স্কেচগুলিতে ব্যয় করা হয়েছে। , অবশেষে সত্য পরিমাপ এবং তার কাজের ফর্মের নির্দিষ্ট লাইন খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছে.
অবশ্যই, প্লাস্টার বা ক্যানভাসে অঙ্কনটি আঁকার কাজটি কেবলমাত্র যখন এটি পেইন্টিং করা হয় তখনই শুরু হয়, যখন মোজাইক বা টেপেস্ট্রির জন্য কার্টুনটি প্রায়শই চিত্রশিল্পী দ্বারা ইতিমধ্যেই রঙিন হয়ে থাকে এবং তাই যতদূর তিনি উদ্বিগ্ন হন "সমাপ্ত"।
যাই হোক না কেন, কার্টুনের পরে শিল্পীর জন্য অনুশোচনা থাকা বিরল এবং তাই চূড়ান্ত ফলাফলের ক্ষেত্রে বড় পার্থক্য রয়েছে। তাই কার্ডবোর্ড হল অনিশ্চয়তার শেষ স্থান, দ্বিতীয় চিন্তার, অগ্রগতির আকস্মিক পরিবর্তনের। এটি মুছে ফেলা, সংশোধন, যা কার্টুনটিকে তার নিজস্ব মাস্টারপিস তৈরি করার সময় একজন শিল্পীর সমস্ত আবেগ এবং কষ্টের একটি কাগজের আবরণে পরিণত করে। এটি কার্ডবোর্ডের এই গুণটি যেখানে শিল্পের কাজ এবং কাজের নথি একত্রিত হয় যা এটির সবচেয়ে বড় আকর্ষণ গঠন করে। যদি ভাল ফ্রেস্কো তার স্থায়িত্বের ক্ষেত্রে দুর্ভেদ্য হয়, মোজাইক উজ্জ্বল হয়, দাগযুক্ত কাঁচটি উজ্জ্বল হয়, অন্যদিকে কার্ডবোর্ডটি কেবল প্রক্রিয়াকরণের সময় ঘটে যাওয়া দুর্ঘটনাগুলিই দেখায় না, তবে সময় এটিকে একটি প্রাচীন অটোগ্রাফড নথির মতো ভঙ্গুর করে তোলে। তাই এর মূল্যবানতা, শ্রদ্ধা যার সাথে এটি ব্যবহার করা এবং প্রদর্শন করা উচিত।"
কার্টন। ইতালীয় '900 এর বিশাল অঙ্কন। বোলোগনা, সিম্পো (চার্চ অফ সান্তা মারিয়া দেল বুওন পাস্তোর, ভায়া ডেলে লেমে 83)। সময়সূচী: সকাল 10am - 00pm, 19 থেকে 00 জানুয়ারী 25 পর্যন্ত। প্রদর্শনীটি মার্কো ফ্যাবিও অ্যাপোলোনি এবং মনিকা কার্ডারেলি দ্বারা সংগৃহীত।
