ইতিহাসের এমন একটি মুহুর্তে যেখানে আমরা ক্রমবর্ধমানভাবে অনুভব করি যে শিল্প একটি মতামত, প্রায়শই বিরোধপূর্ণ, বিভিন্ন বিশেষজ্ঞ, বণিক, সমালোচক, কিউরেটরদের মধ্যে যারা এমন রায় প্রকাশ করে যা আমাদেরকে একজন লেখকের পরিবর্তে অন্য লেখকের দিকে নিয়ে যায়, কারণ তখন অন্য মতামত দ্বারা বিরোধিতা করা হয়, সম্ভবত আরো যোগ্য এক; আরও ভাল যদি সেই ব্যক্তির দ্বারা দেওয়া হয় যিনি শিল্পের ইতিহাসকে তার ক্ষুদ্রতম বিবরণে জানেন, যিনি তাঁর জীবন কাটিয়েছেন - এবং চালিয়ে যাচ্ছেন - কাজ এবং এর লেখকের জীবনের মধ্যে বেঁচে থাকার চেষ্টা করে। এই সমস্ত চিরস্থায়ী গতির মধ্যে, সন্দেহ এবং অনিশ্চয়তাগুলি আবির্ভূত হতে পারে যা শিল্পের বাজারকে দুর্বল করতে পারে, যা ইতিমধ্যে আইনী দৃষ্টিকোণ থেকেও রক্ষা করা এত কঠিন।
ইতিহাসে মনে রাখার যোগ্য অনেক লোক রয়েছে এবং আমরা একজনকে স্মরণ করি - বার্নার্ড বেরেনসন - যিনি বণিক মেলনের প্রস্তাবিত একটি চিত্রকর্মে জিওর্জিওনের "হাত" চিনতে রাজি হননি, কারণ তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে এটি কেবলমাত্র Titian দ্বারা "হাত" দ্বারা হতে. দুজন সিদ্ধান্তমূলকভাবে গুরুত্বপূর্ণ লেখক কিন্তু সম্পূর্ণ ভিন্ন মান সহ।
বেরেনসন 1865 সালে লিথুয়ানিয়ায় রাব্বিদের একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। দশ বছর বয়সে তিনি তার পিতামাতার সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান যেখানে তাকে পিউরিটানিজমের একটি ভাল ডোজ জমা দিতে হয়েছিল। জন্য সাইন আপ হার্ভার্ড শিখেছেন গ্রীক ভাষা ও সংস্কৃত। যে জিনিসটি সবচেয়ে বেশি খবর তৈরি করেছে তা হল যে তার বিশ্ববিদ্যালয়ের সহপাঠীরা আর্থিকভাবে তার জন্য একটি ট্রিপ সাইন আপ করতে সাহায্য করেছিল যা তাকে ইউরোপে নিয়ে যাবে।
তিনি শিল্পের কাজের সন্ধানে ইউরোপ জুড়ে ঘুরে বেড়ান, যার মধ্যে তিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন, তিনি সমস্ত অর্থও ব্যয় করেছিলেন এবং তাঁর সমর্থক বন্ধুরা ভাবতে শুরু করেছিলেন যে তাকে সাহায্য করার জন্য এটি একটি ভাল বিনিয়োগ ছিল না।
একজন ধনী এবং কমনীয় আমেরিকান মহিলাও যুবককে বড় করতে হস্তক্ষেপ করেছিলেন, ইসাবেলা স্টুয়ার্ট গার্ডনার, পার্লার এবং সিদ্ধান্তহীনভাবে বেঈমান, যিনি বোস্টন শহরে মিলিয়ন ডলার মূল্যের মাস্টারপিস সহ একটি জাদুঘরকে দান করেছিলেন। হার্ভার্ডের সময়কালে বেরেনসন ইতিমধ্যেই ঘন ঘন দর্শনার্থী ছিলেন এবং সেগুলিকে জানার জন্য পেইন্টিংগুলি পর্যবেক্ষণ করার আবেগ তার সাথে ভাগ করে নেন। এবং এভাবেই তিনি বার্নার্ডকে ইউরোপে আরও একটি বছর কাটানোর জন্য আর্থিক অর্থ প্রদান করেছিলেন, তিনি তাকে জাদুঘরের জন্য নতুন পেইন্টিং বেছে নিতে সহায়তা করে তাকে পুরস্কৃত করেছিলেন। তিনি যখন ইতালিতে ছিলেন, তখন ফ্লোরেন্সের গ্যালারি এবং গীর্জায় পর্যটকদের জন্য একজন গাইড হিসেবে কাজ করেছিলেন, যার মূল্য ছিল জনপ্রতি এক লিরা।
সেখান থেকে তিনি অধ্যয়ন ও গবেষণার একটি সময়কাল গ্রহণ করেন, নতুন কাজ আবিষ্কার করেন, তিন শতাব্দীর মহান ফ্লোরেনটাইন মাস্টারদের অঙ্কনগুলি চিহ্নিতকরণ, তালিকাভুক্তকরণ, শ্রেণীবিভাগ করে তাদের একটি সমালোচনামূলক অধ্যয়ন করেন।
প্রতিশ্রুতি তাকে দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে নিয়েছিল এবং দুটি বিশাল ভলিউম প্রকাশের সাথে শেষ হয়েছিল, 355 কপি মুদ্রিত হয়েছিল যা একটি চিত্রের জন্য বিক্রি হয়েছিল যা তাকে শিল্প ইতিহাসবিদ হিসাবে চালিয়ে যেতে দেয়।
তিনি সেই কাজটি শুরু করেন, চারটি খণ্ডে, ত্রয়োদশ থেকে ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রকলার মহান স্কুলগুলির জন্য নিবেদিত বৃহত্তম গাইড। ভলিউম যা তারপর এনটাইটেল একটি একক কাজ একসঙ্গে আনা হয় রেনেসাঁর ইতালীয় চিত্রশিল্পী, চিরকালের জন্য রেনেসাঁ পেইন্টিং অধ্যয়ন তার নাম লিঙ্ক. তার বই, কপিরাইট ছাড়াও, তাকে একটি ক্রমবর্ধমান সফল পথের অনুমতি দেয়।
অন্য একজন ব্যক্তি বেরেনসনের ভাগ্যে অবদান রেখেছিলেন, জোসেফ ডুভিন, একজন ছবি ব্যবসায়ী বিশেষ করে জাগতিক এবং চতুর। তিনি আমেরিকান সংগ্রাহকদের সম্পর্কে সবকিছুই জানতেন, স্বাদ থেকে শুরু করে তারা একটি চিত্রকর্মে কতটা ব্যয় করতে পারে। জেপি মরগান নিজে এবং হেনরি ফ্রিক তাকে "চমৎকার ফ্রিবুটার" হিসাবে স্মরণ করেছিলেন যিনি অর্থের সামনে প্রতিটি কাজ তার স্বতন্ত্রতা এবং সৌন্দর্য হারিয়ে ফেলেছিলেন। বেরেনসন 1906 সালে ডুভিনের সাথে দেখা করেন এবং প্রায় 25 বছর ধরে অংশীদারিত্ব অব্যাহত রাখেন, ডিলারকে কাজগুলি নির্বাচন এবং প্রমাণীকরণে সহায়তা করে। সম্পর্কটি বন্ধ হয়ে যায় যখন বেরেনসন, তার সততার জন্য, একটি পেইন্টিংকে প্রত্যয়িত করতে আপত্তি করেছিলেন, নিজেকে সন্দেহ করেছিলেন। তার জন্য, শিল্প তাদের মতামত ছিল না যারা বিশ্বাস করে যে তারা অন্য মাস্টারকে চিহ্নিত করে, তবে এটি গবেষণা এবং জ্ঞানের ফলাফল যা সবসময় পছন্দসই ফলাফলের দিকে নিয়ে যায় না।
ঘটনাটি স্মরণ করে ডুভেন ব্যাংকার জেনে অ্যান্ড্রু মেলন একজন জর্জিওন খুঁজছিলেন - এবং এটি সুপরিচিত যে তার অল্প বয়সে মারা যাওয়ায় তার কিছু কাজ আছে - তিনি 500 ডলারে জিওর্জিওনের জন্য "অ্যাট্রিবিউটেড" একটি পেইন্টিং কিনেছিলেন জিওরজিওন, কিন্তু যা বেরেনসনের জন্য প্রথম সারির টাইশিয়ান ছিল। দুজনেই ভেনেটো থেকে মাস্টার্স। ডুভেন বেরেনসনকে আবার এটি অধ্যয়ন করতে বলেছিলেন, কিন্তু ফলাফলটি প্রাথমিক ছিল, এটি একটি কাজ ছিল Titian. ডুভেন ক্ষুব্ধ হয়ে অংশীদারিত্ব ভেঙে দেন।
বিবি (বিবি) যেমন তাকে পরে তার বন্ধুরা ডেকেছিল, যখন তাকে একটি চিত্রকর্ম দেখতে ডাকা হয়েছিল, তখন তার কাঁধে একটি শাল রাখার অভ্যাস ছিল, যেন একটি শীতল তরঙ্গে ধরা পড়েছে। তার অংশগ্রহণ সম্পূর্ণ ছিল, তিনি একটি ম্যাগনিফাইং গ্লাস দিয়ে চিত্রকর্মটি পরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু এটি তার অনুভূতিই সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। তার রায় উপলব্ধি একটি বিরল অনুষদ উপর নির্ভর করে.
তিনি 1724 সালে একটি সম্ভ্রান্ত ফ্লোরেনটাইন পরিবার দ্বারা নির্মিত একটি ভিলায় বহু বছর ধরে বসবাস করেছিলেন, যার চারপাশে একটি ইতালীয় বাগান ছিল এবং যেখানে কাজ এবং 50 টিরও বেশি বই এবং ফটোগ্রাফিক পুনরুত্পাদনের একটি পর্বত রাখা হয়েছিল।
তিনি সকালের নাস্তা করতে 6 টায় উঠতেন এবং তারপর দশটা পর্যন্ত বিছানায় থাকতেন, কাগজপত্র, বই এবং ফটোগ্রাফে ডুবে থাকতেন, যা বিছানার স্প্রেডে ছড়িয়ে পড়েছিল। তিনি প্রতি বিকেলে হাঁটা পছন্দ করতেন, যতক্ষণ না তারা তাড়াতাড়ি চলে যান ততক্ষণ বন্ধুদের গ্রহণ করতেন এবং খুব জোরে না হলে গান করতেন। বেরেনসন হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটিতে তার বাড়ি এবং এর মধ্যে থাকা সবকিছু অফার করেছিলেন।
"যখন আমি আমার বাগানে হাঁটছি, আমি ফুল, গাছ, ঝোপগুলি পর্যবেক্ষণ করি এবং আমি আউটলাইনের একটি সূক্ষ্মতা আবিষ্কার করি, একটি বিশিষ্ট তীব্রতা, রঙের একটি অসীম বৈচিত্র্য যা আমি কখনও দেখিনি এমন কোনও শিল্পকর্মের সমান হতে পারে না।" বেরেনসন কখনও বলতে ভয় পাননি যে প্রকৃতি শিল্পকে ছাড়িয়ে যেতে পারে।
বেরেনসনের উদাহরণ শিল্পের কাজের প্রতি আরও সমালোচনামূলক ধারণা তৈরি করেছে এবং প্রতিটি পদক্ষেপে আরও বেশি যত্নশীলতা তৈরি করেছে যা শিল্পের কাজের স্বতন্ত্রতার গ্যারান্টি দিতে পারে এবং সৌভাগ্যবশত এমন লোক রয়েছে - শিল্পের ইতিহাসবিদদের কাছ থেকে সংস্কৃতির সাথে ভাল এবং সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের সংরক্ষণ - যারা বহন করে দক্ষতা এবং নম্রতার সাথে খাঁটি আবেগের এই কাজের উপর।
