পৃথিবীতে তার উপস্থিতির ভোর থেকে, মানুষ তার ভবিষ্যত সম্পর্কে বিস্মিত হয়েছে, তার বিকাশ কী হতে পারে তা ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছে। সিনেমা অবিলম্বে কল্পনার এই বিশাল প্রচেষ্টাকে বড় পর্দায় দৃশ্যমান করার সম্ভাবনা প্রদান করে। যখন এটি ঘটেছিল, 18 শতকের শেষ এবং 19 শতকের শুরুর মধ্যে, সমগ্র বিশ্ব প্রযুক্তিগত বিপ্লবের মাঝখানে ছিল এবং সৃজনশীল ফারমেন্ট, অবশ্যই, অসীম সম্ভাবনা এবং দিগন্তের উপর ভিত্তি করে খোলা হয়েছিল। দুটি জগত একসাথে এসেছিল: ফ্যান্টাসি এবং বিজ্ঞানের, এইভাবে সিনেমার ইতিহাসে সবচেয়ে সমৃদ্ধ জেনারগুলির মধ্যে একটিকে জীবন দিয়েছে: কল্পবিজ্ঞান।
এই শিরা প্রথম পাথর দিয়ে পাড়া হয় চাঁদে ভ্রমণ 1902 সালের জি মেলিস দ্বারা (আমরা ইতিমধ্যে বিশেষ প্রভাব সম্পর্কে লিখেছি) অবাধে জুলস ভার্নের গল্পের উপর ভিত্তি করে। এই ফিল্মটিকে তার ধরণের প্রথম হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং এতে সিনেমার প্রত্নতাত্ত্বিক চিত্রও রয়েছে - চাঁদের চোখে আটকে থাকা রকেট। গল্পটি টেরিস্ট্রিয়াল স্যাটেলাইটে একটি অনুসন্ধানী মিশন পাঠানোর ইচ্ছার কথা বলে। মহাকাশযানটি চাঁদে পৌঁছায় এবং এটি প্রতিকূল এলিয়েন - সেলেনাইটস - যেখান থেকে নভোচারীরা পালিয়ে যায় এবং পৃথিবীতে ফিরে আসে তা দেখতে পায়। এই প্লটটির সাথে, "খারাপ মার্টিয়ানস" প্রবণতাটি রূপ নেয়, যার সাথে আরেকটি অত্যন্ত সফল একটি হবে: ভয়ঙ্কর প্রযুক্তি। এই থিমের উপর, একটি সর্বপ্রকার দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে মিশ্রিত, ফ্রিটজ ল্যাংয়ের মাস্টারপিসটি 1926 সালে প্রস্তাব করা হয়েছিল, মহানগরী।
বছরের পর বছর ধরে প্রযোজনা করা হবে যেখানে এলিয়েনের ভয়, বিশ্বের শেষের আতঙ্ক, মানবতার ধ্বংস, নিয়ন্ত্রণের বাইরে থাকা বিজ্ঞানীদের দ্বারা তৈরি দানব, বাঁচানোর গল্পের সাথে থাকবে-সব সুপারহিরোদের বলার জন্য, যদিও আধা-গুরুতর আকারে, পারমাণবিক হুমকির ভয়।
50-এর দশকে, কল্পবিজ্ঞানের ধারা বিস্ফোরিত হয়, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, প্রকাশনা এবং সিনেমা উভয় ক্ষেত্রেই, এবং গুরুত্বপূর্ণ শিরোনাম যেমন পৃথিবীর প্রতি আল্টিমেটাম রবার্ট ওয়াইজের 1951, বায়রন আসকিনের 1953 সালের ওয়ার্ল্ডস এবং 1956 সালের ডন সিগেলের ইনভেসন অফ দ্য বডি স্ন্যাচারস। এটি ছিল দুটি মহান দেশ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের মধ্যে সংকটের মুহূর্ত, যা একে অপরকে ধ্বংসের হুমকি দিয়েছিল। ক্ষেপণাস্ত্রের ব্যাপক ব্যবহারের মাধ্যমে, একইগুলি যা সেই বছরগুলিতে তথাকথিত "মহাকাশে দৌড়" শুরু করার অনুমতি দেয় যা এক দশক পরে প্রথম মানুষকে চাঁদে নিয়ে আসে।
60 এর দশকের শুরুতে একটি নতুন প্রবণতা আকার নেয়, কম হুমকি এবং বিরক্তিকর, আরও প্রতিফলিত এবং অনুসন্ধানমূলক। সবচেয়ে বিখ্যাত হল ফারেনহাইট 451 রে ব্র্যাডবারির উপন্যাস থেকে অনুপ্রাণিত 1956 সাল থেকে ফ্রাঙ্কোইস ট্রুফো। হেনরি লেভিনের 1959 সালের জার্নি টু দ্য সেন্টার অফ দ্য আর্থ এবং রিচার্ড ফ্লেশারের 1966 হ্যালুসিনেটরি জার্নি (অস্কার প্রাপ্ত) মনে রাখার জন্য। টার্নিং পয়েন্ট আসে 1968 সালে দুটি মৌলিক শিরোনামের সাথে: প্রথমটি ফ্র্যাঙ্কলিন শ্যাফনারের প্ল্যানেট অফ দ্য এপস, এবং দ্বিতীয়টি সমসাময়িক বিজ্ঞান কথাসাহিত্যের পরম স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে বিবেচিত হয়, স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001 এ স্পেস ওডিসি. এই ফিল্মটির সাথে সমস্ত পূর্ববর্তী বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনী ঘরানাগুলিকে ঘনীভূত করা হয়েছে এবং যেগুলি অনুসরণ করবে তাদের জন্য সমস্ত প্রশ্ন খোলা হয়েছে৷ একই সময়ে, বিশেষ প্রভাবগুলির অভূতপূর্ব এবং দর্শনীয় ব্যবহার পরবর্তী বছরগুলির সমস্ত চলচ্চিত্র নির্মাণের সাথে একটি জলাধার চিহ্নিত করবে যেখানে জর্জ লুকাস এবং স্টিভেন স্পিলবার্গের মতো মাস্টাররা দুর্দান্ত জায়গা পাবেন, যেখানে প্রথমটি স্টার ওয়ার্স কাহিনীতে স্বাক্ষর করবে এবং তৃতীয় ধরনের দ্বিতীয় ইনকন্ট্রি ঘনিষ্ঠ প্রতিবেশী.
80-এর দশক বিশেষভাবে বিস্তৃত এবং বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনীর একটি "আধুনিক" দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যেখানে মানবিক রোবটগুলির সাথে এপোক্যালিপ্টিক দৃশ্যকল্প এবং "ভাল" এলিয়েন মিশে যায়। এটা মত মাস্টারপিস জন্য সময় ব্লেড রানার 1982 থেকে রিডলি স্কট দ্বারা, সেইসাথে জন কার্পেন্টারের 1997: আগের বছর থেকে নিউ ইয়র্ক থেকে পালানো। 1999 সালে ভাই অ্যান্ডি এবং ল্যারি ওয়াচোস্কির দ্বারা ম্যাট্রিক্সের দুর্দান্ত সাফল্যের মাধ্যমে দশকের সমাপ্তি ঘটে। সাম্প্রতিক বছরগুলি বেশিরভাগই পূর্ববর্তী সফল চলচ্চিত্রগুলির সিক্যুয়েল বা রিমেক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যখন ভিডিও গেমের জগতের সাথে জড়িত একটি ধারা বিকাশ লাভ করে যা এটি অনেক আকর্ষণ করে। বিজ্ঞান কল্পকাহিনী থেকে অনুপ্রেরণা: এই গ্যারি রসের 2012 সালের হাঙ্গার গেমগুলির মধ্যে একত্রে সুপার হিরোদের একটি সম্পূর্ণ সিরিজ রয়েছে যারা এলিয়েনকে ভয় দেখানো এবং ধ্বংস করার সাথে লড়াই করছে।
ফেডেরিকো ফেলিনী: একটি নাম, ইতালীয় সিনেমার একটি মিথ। তার কর্মজীবনে তার সৌভাগ্যের সূচনা হয়েছিল: তিনি রবার্তো রোসেলিনির সাথে দেখা করেছিলেন যিনি তাকে 1945 সালের একটি উন্মুক্ত শহর রোমের চিত্রনাট্যে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তার পরপরই, পাইসা। এইগুলি হল গুরুত্বপূর্ণ প্রমাণপত্র যা তাকে 1950 সালে আলবার্তো লাটুয়াদার সাথে সহযোগিতা করার অনুমতি দেয় যার সাথে তিনি বৈচিত্র্যের আলো উপলব্ধি করেন। এসব অভিজ্ঞতাকে পেছনে ফেলে তিনি ১৯৫২ সালে পরিচালনা শুরু করেন হোয়াইট শেখ এবং অবিলম্বে আমি vitelloni পরে. সেই মুহূর্ত থেকে, আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি এবং সাফল্যের এক চমকপ্রদ শুরু হয়, যার সমাপ্তি ঘটে 1960 সালে লা ডলস ভিটা, একজন দক্ষ মার্সেলো মাস্ত্রোইয়ান্নির সাথে অবিসংবাদিত মাস্টারপিস। যা সম্ভবত তার সত্যিকারের মাস্টারপিস তা অনুসরণ করে: 1963 সাল থেকে সাড়ে আটটি। এটি সম্ভবত ইতালীয় নিওরিয়েলিস্ট চলচ্চিত্রের ঐতিহ্যের সাথে ব্রেকিং পয়েন্ট (তার শব্দগুচ্ছ "দৃষ্টিদর্শী একমাত্র বাস্তববাদী"), যেখানে স্বপ্ন, অস্তিত্বের অসুবিধা এবং আকাঙ্ক্ষা মিশ্রিত হয়েছে। মানব প্রকৃতি. 1969 সালের ফেলিনি স্যাট্রিকন এখনও মনে আছে, Amarcord 1973 সালের, 1976 সালের ইল ক্যাসানোভা এবং অবশেষে, এর সর্বজনীনতার সম্পূর্ণতার সর্বোত্তম সাক্ষ্য, 1978 সালের প্রোভা ডি'অর্কেস্ট্রা, প্রাথমিকভাবে টেলিভিশনের জন্য কল্পনা করা হয়েছিল এবং তারপরে বড় পর্দার জন্য তৈরি করা হয়েছিল।
সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য চারটি একাডেমি পুরস্কার (লা স্ট্রাডা, নাইটস অফ ক্যাবিরিয়া, 8 1/2 এবং Amarcord সহ) এবং 1993 সালে একটি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অস্কার, সেইসাথে 12টি মনোনয়ন এবং অগণিত অন্যান্য জাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে।
