منذ بداية مسيرته الفنية في الثمانينيات ، روجيليو لوبيز كوينكا (Nerja ، 1959) عملت من خلال عبور الفنون البصرية ووسائل الإعلام. مارس شعره البصري ذلك تعمل ضمن تقليد النقد المؤسسي وفروع البوب من خلال وسائط متعددة مثل الرسم والتركيب والتدخلات الحضرية والنشر.
ابدأ باستكشاف الموسيقى والتعاون بشكل خاص مع المجموعة Peña Wagneriana والمدرسة الجماعية Agustín Parejo School و UHP (الإخوة المتحدون للبروليتاريا). تتخلل غزواته الأولى بعض المخاوف التي واجهها هو نفسه ، مثل الفضاء الحضري واللغة الشعبية والحركات الطليعية.
فقط في عام 1992 ، في سياق الذكرى الخامسة لاكتشاف أمريكا ، والمعرض العالمي في إشبيلية ومدريد كعاصمة ثقافية لأوروبا وأولمبياد برشلونة ، حدث اختراق في عمله. بعد ذلك ، بدأ العديد من التدخلات النقدية في النظام المعاصر ، والتدخلات التي تعكس القضايا التي تتحرك من خلال عمله - سياسات الهجرة والذاكرة التاريخية أو أشكال جديدة من المضاربة الحضرية وإثارة الثقافة ، وهي أعراض لتوسع الرأسمالية.
يأخذ López Cuenca صورًا ونصوصًا من مختلف وسائل الإعلام ذات الثقافة العالية والمنخفضة ، وغالبًا ما يتم إدخالها في الإعلانات أو الأجهزة التجارية في الفضاء العام لإدانة حالات العنف والتمييز التي تعمل في نفس الوقت من الناحية التاريخية والحالية. ومن المثير للاهتمام أيضًا القدرة على تسجيل أعماله خارج بيئات المتحف ، مما يتسبب في حدوث دوائر قصيرة في مختلف أنظمة التداول الاجتماعي للصور ، والتشكيك في تفرد العمل الفني ومكانه في التأمل التقليدي.
في هذا المعرض ، وهو أول معرض استعادي للفنان ، يتم فحص اهتماماته الرئيسية من خلال خمسة مواضيع رئيسية: التعاون ، والتوسع الشعري ، والمدن والطليعة ، والنظام العالمي الجديد ، والتوسع الفني. ويختتم المعرض بتركيب Islas (جزر) ، الذي تم إنتاجه حصريًا للمعرض ، والذي يقترح فيه لوبيز كوينكا إعادة قراءة نقدية للنصوص التاريخية والنقوش المرتبطة بـ "اكتشاف" أمريكا.
